無雕不成屋，有雕斯為貴。

中國建築之美，在於雕梁畫棟、恢弘大氣的皇室之美；在於曲折幽深、素凈淡雅的園林之美；在於青磚灰瓦、雕刻精美的民宅之美。一磚一瓦，一木一石，隨處可見的磚雕、木雕、石雕，共同構成了一幅中國意蘊的畫卷。而在雕刻工藝中的垂花柱，是中式戶牖之美中最不可或缺的元素之一。

垂花，又稱垂桶、懸鐘、垂蓮柱，施用於傳統建築中不落地的檐柱之柱頭。這種柱又稱垂花柱，即在伸出的梁枋之間加一段瓜柱，瓜柱下端製作成垂花柱頭。柱頭雕刻、裝飾的圖案千姿百態，採用花鳥紋飾，宮燈形、花蘭形、還有蓮花座等圖案，清代常採用人物、仙道圖案雕刻。與上部的枋頭雕飾、兩側的雀替以及後排梁枋之下的丁栱雕飾相配合，用垂蓮柱出挑屋檐，佔天不佔地，節約用地，亦可取得美輪美奐的裝飾效果。

在宋元符三年（1100年）成書的宋營造法式上就有數處提到“虛柱”，而且有“虛柱蓮華蓬五層”的條目。這是佛帳的做法，屬於雕木作，表明宋代垂蓮柱的做法已很通行，故它的形成可能更早于宋代。山西侯馬董氏墓出土的金代墓中有磚雕的外檐裝修形象，上部的垂蓮柱造型已很成熟，。從全國各地住宅的大門上看，使用垂蓮柱的極為普遍，如四川的“龍門”，閩南住宅的大門都有明顯的垂蓮柱，江南的江蘇、浙江、安徽、江西等地的住宅也有用磚雕做出帶有垂蓮柱形象的門罩，可以説用垂蓮柱展深門的檐下空間或裝飾門的出檐是中國建築中的一種習見做法。

垂花柱在不同院落往往應用不同的規模和形制，題材、雕工、材質以及用色的使用都會相應成趣，借物托情，表達院主人對自然之物親近和崇拜的生命意識，同時，垂花柱的造型樣式在某種程度上不僅成為門第高低的身份代表，同時也寄寓主人家興旺通達、子孫康泰的精神追求。

中國橫琴香洲埠，所用木雕皆由東陽木匠手工刻雕，數月成一挂落，數月成一門樓，如懸于門樓之下的垂花柱，採用蓮花座造型圖案，與兩側的雀替、梁枋之上的銅雕相配合，打造大氣雍容的門庭之美。

在中國傳統四合院建築中，二門屋頂的出檐是由梁枋支撐，其中一種做法是在梁柱間使用了懸柱。這個極富裝飾的地方被稱為垂花門，也稱中門。垂花門是四合院中一道很講究的門，即民間所説的“一宅分為兩院”。它將四合院的院落分為裏外兩個部分。裏面一部分為正方形院落，而外面一部分分為一東西長、南北狹的長條形院落。在古代建築中，垂花門還有更廣泛的使用意義。

其一具有極強的點景及裝飾作用。如頤和園是在真山真水的環境中建造的，非常講究建築形式與所處環境的諧調相宜。因此園內四合院建築的門都採用了外觀形式既莊嚴又活潑的一殿一卷式垂花門。

其二以建築等級、分隔內外空間。中國古代建築等級要求非常嚴格，不能隨便逾越。垂花門屬於小式建築，建築等級不高，所以通常不能作為重要建築的正門，多數作為園內點景建築的院門出現，關閉這道門後，就將院落與外界分割開來，行成了院內相對獨立的空間。

其三，是起到障景的作用和安全縝密的功能。我國造園藝術上講究遮擋，由於垂花門建在院落中軸線上，正對著院落的正房，因此在建築構造上也進行了調整。在垂花門的兩個後檐柱之間建有一道門，稱為"屏門"。顧名思義，屏門是起屏風作用的門，其作用主要是遮擋外人的視線，使之不能對院內的情況和景色一覽無余，由此增強了院內的隱秘性，也為外人增加了神秘感。

近年來，垂花門和用垂蓮柱方式形成出入口或門面日漸增多，大有走紅之勢。香洲埠所用垂花柱，也不僅僅局限于門廳之上，而更多的強調垂花柱對於建築美感的裝飾作用。如屋檐之下，邊廊之上隨處可見，多形態垂花柱的運用將中式裝飾細節展現的淋漓盡致，極具美感的雕刻技藝融入了非遺匠人數月心血，從而得以讓每一座院子各具細節、各有韆鞦。

垂花之美，美于匠心，古老傳承，堅守如一。古老的營造法式，承載著古代工匠的精工之美。中國橫琴香洲埠，以136席國粹級四合院落，融匯晉派、徽派、川派、海派、嶺南五大中國傳統建築流派，融匯石雕、木雕、磚雕、銅雕、灰塑五大營造技法，再現古建築裝飾巔峰。其中所包含的木雕精髓，不僅局限于垂花挂落更彰顯于136院的每一處細節中，值得你親臨品味！

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來源：東方網    | 撰稿：香洲埠    | 責編：谷晟    審核：張淵

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