最近，《繁花》爆火，最讓人驚喜的是裏面的爺叔，一個“眼技”就折服了無數觀眾。

　　爺叔的飾演者遊本昌在拍《繁花》時，已年近九旬，但他依然以極高的熱情和專業精神投入到表演中，貢獻了無數精彩瞬間。

　　在拍完上面那個片段後，遊本昌依然止不住地流淚，感慨自己“齣戲太慢了”。

　　有人説，這是因為他看著眼前這個青年，就像看年輕時的自己：

　　戲裏，爺叔曾像阿寶一樣，渴望用雙手打出一片天地；

　　戲外，遊本昌從年輕時就秉持著對表演的熱愛，用心演繹每一個角色。

　　20年跑79個龍套，

　　迎來一個“大主角”

　　1933年，遊本昌出生於江蘇泰州，據算命先生説，他活不過13歲，只有皈依佛門才能逃過一劫。

　　於是，遊本昌父母在他6歲的時候就把他送到上海法藏寺，拜興慈法師為師，法號乘培。

　　自從去到寺廟後，遊本昌的身體逐漸好轉。等到度過了大師所説的13歲危險期，父母便把他接了回來。

　　年少時期的遊本昌，不僅喜歡看話劇，還喜歡模倣演員的表情和動作。所以他決定考文工團。

　　1951年，高中畢業的遊本昌成功考入南京工藝美術團。因為成績突出，第二年被保送到上海戲劇學院（當時名為中央戲劇學院華東分院）表演係，最後的畢業考試，拿到了第一名。

　　1956年，中國國家話劇院的前身“中央實驗話劇院”成立，話劇院需要招收演員，遊本昌在上海排練畢業大戲《一路平安》時，被暗訪的院長選中成為中央實驗話劇院演員，並被分配到北京工作。

　　然而，由於身材瘦小，不符合當時的審美，而且不擅長跟人打交道，進入劇院後的遊本昌並未被重視，只能演小角色，有時甚至連臺詞都沒有。

　　他曾這樣形容：“好像上菜似的，我不是那個肘子，也不是那個黃魚，我是那個佐料。”

　　就這樣，在近20年裏，遊本昌一直在跑龍套，塑造了79個角色。但他堅信，“沒有小角色，只有小演員”，主角下多大功夫，他也下多大功夫。

　　40歲時，遊本昌決心做“一件讓自己死而無憾，足以給自己人生一個交代的事情”——啞劇。但除了妻子的鼓勵和支援，沒人願意跟他幹，於是夫妻兩人勒緊褲腰帶，做出了一台啞劇，獲得了空前的成功。

　　1984年，遊本昌憑藉啞劇《淋浴》登上了春晚舞臺，不過四分鐘的節目卻讓全國觀眾記住了這位笑容可掬的演員。

　　他的出色表演也吸引了眾多導演的目光，其中就包括《濟公》的導演張戈。張戈找到了遊本昌，想讓他試一試。

　　猶豫再三後，遊本昌接下了這部戲，濟公是他飾演的第80個角色，也是第一個主角。

　　1985年，一首“鞋兒破，帽兒破，身上的袈裟破……”響徹大江南北，也讓濟公的扮演者遊本昌家喻戶曉，成為一代觀眾的記憶。

　　那一年，遊本昌52歲。

　　許多人説，遊本昌飾演的濟公神形兼具，簡直是把濟公演活了。然而，拍攝《濟公》的背後，也有不少鮮有人知的辛酸。

　　當時遊本昌夜以繼日地鑽研劇本，幾乎每天僅睡4小時，每一場戲都力求完美，一遍不行就再來幾遍。

　　其中一場濟公挨打的戲，飾演衙役的演員不忍心下重手，拍出來的畫面顯得假，只能一遍遍重來。為此，遊本昌被打了12輪，回去後疼得幾天沒法起身。

　　還有濟公吃肘子的一幕。當時天氣炎熱，肘子已經發臭，為了拍攝順利進行，他忍著噁心“大快朵頤”：“我要把這種好吃的味道演出來。”

　　這段演技超群的表演，堪稱教科書級別的示範，被北京電影學院納入了表演教材，成為無數演員學習的典範。

　　可這些苦，在遊本昌看來都只是對演戲最基本的尊重。

　　憑藉濟公一角，53歲的遊本昌獲得第4屆中國電視金鷹獎最佳男主角。2021年，他獲得中國國家話劇院“終身榮耀藝術家”稱號。

　　1991年，盛名之下的遊本昌卻突然拒絕了不少邀約，業內漸漸地也不再找他，甚至有人説他“耍大牌”……

　　30年，繁花未落

　　真實原因是，1991年遊本昌的妻子被查出癌症，為了照顧妻子，他推掉了大量戲約。直到妻子病情好轉，才復出演戲。

　　但前後也只是接到了一些“小角色”，火過之後依舊默默無聞。

　　2009年，他自導自演了電視劇《了凡的故事》，寫一個人在苦悶沉淪的時候，得到高人指點，重振精神，為大眾造福並改變命運的故事。

　　這個故事並不遵循當時爆款影視劇的路徑，幾乎賠光了他的家産。

　　遊本昌卻説，“這錢是濟公給的，賠了也沒什麼。《了凡》是為了觀眾而拍。只要有一個人從中得到啟發，我就滿足了。”

　　到了76歲，遊本昌還在“折騰”，為了拍話劇《弘一法師》，賣掉了一套房。

　　他説：“劇作者看不到商業價值就不幹了，我想的不是商業價值，弘一大師是我們的先輩，要弘揚，這是我的責任，也是我的榮耀。”

　　80歲高齡時，遊本昌為了這部話劇住進寺院體驗生活，親自管理24個人的團隊，從劇本到排練全面操持。

　　經過長期打磨，話劇《弘一法師：最後之勝利》終於在2010年杭州虎跑寺首演。這裡正是濟公圓寂、弘一大師出家的寺廟。

　　結果，三場演出下來，他賠上了百餘萬，引來眾人不解與嘲笑。

　　“藝術有一種最重要的精神就是分享，分享不是來自票房，是來自你內心最深的對生命的敬仰。”

　　隨後，遊本昌帶著自己的話劇團隊，開啟漫長的全國巡演。除了北上廣深，他們去的更多是二三線城市。

　　到2018年，這部話劇已經演出一百多場。在近10年間，遊本昌一直堅持和年輕演員一起排練，即使摔成骨折也要帶著繃帶上臺。

　　正是這般對藝術的追求，終於在濟公之後，遊本昌迎來了爺叔這個“大角色”。

　　在《繁花》劇組，遊本昌已年近九旬，仍然每天工作近10個小時，即使到了晚上身體很疲憊，只要沒有他的鏡頭就堅持為其他演員搭戲。

　　遊本昌的肺活量比常人小很多，邊説臺詞邊做動作會喘不過氣，其他演員勸他分開拍攝，但遊本昌認為分開拍的效果不如一條過。

　　大家在鏡頭前看到的爺叔精神矍鑠，其實每次關機後，遊本昌都會撫著胸口坐在那裏喘氣。

　　為了角色的真實性，在吃飯的戲裏他將肉掰碎了吃，旁邊的人以為是他牙口不好，他説他現在飾演的是上海的爺叔，不可以大口吃肉，否則就變成了濟公。

　　這是遊本昌對事業的尊重，也是對藝術的追求。

　　2023年3月，遊本昌以90歲高齡出席了2023電視劇品質盛典，獲得“品質巨匠”榮譽。領獎時，他戲稱自己步入了“90後”的行列，演員最大的快樂和幸福就是“活到老，學到老，幹到老”。

　　老爺子的精力和體力確實令人佩服，更難得的是有著一份赤子之心：

　　“我是喜歡迎接挑戰的，也許以後還會提高！能活到90歲，擊敗99.5%；90歲還能演戲，擊敗99.99%；演得很好，擊敗99.99999999%。”

　　濟世為公，自在其中

　　在2023電視劇品質盛典上，遊本昌送給年輕演員7個字——以文藝化導人心。這是他一生的追求，“一刻不能忘，時刻準備著。”

　　怎麼理解這幾個字？橫著看是“以藝導心”“以文化人”，還可以是“以心導藝”“以人化文”。

茗山法師給遊本昌的贈字

　　1991年，遊本昌去西藏演出，兩個藏族小孩為遊本昌獻上了哈達。孩子們説剛看完了藏語版的《濟公》，沒有看夠，問遊本昌還能不能繼續拍續集。

　　收下哈達，遊本昌對兩個孩子鄭重承諾：“好，回去之後我一定拍。”

　　遊本昌説，演員的夢想就是獲獎，而這兩條哈達是他得到的最高獎項，“我覺得死而無憾了”。

　　為此，他特意成立公司，籌拍續集《濟公遊記》。當時，大部分電視劇都會找華貴的酒店做首發，遊本昌卻帶著《濟公遊記》首先來到少管所。

　　因為他當時看到一則少年犯罪的新聞，心有慼慼，便希望濟公懲惡揚善的精神，能夠感化迷途的孩子。

　　“濟公濟公濟世為公，濟世為公其樂融融，以我為重煩惱重重，真心濟公自在其中。”這是他的悟道，更是他始終踐行的藝術觀念。

　　拍攝《濟公》續集時，遊本昌除了演戲，還主動幫助導演、道具師、化粧師等，然而他本人的片酬只有每集120元。

　　遊本昌從不追逐金錢，卻將大部分精力用在戲劇美育教育上，他希望通過戲劇讓觀眾感受到真善美。

　　2008年，他開始在北京史家小學免費開設表演課，方寸講臺一站就是八年。後來他成立藝術團，招收落榜的表演生，免費培訓貧困藝術生，給夢想多一個機會。他説，“學校不要你，爺爺要你。”

　　2017年，遊本昌藝術團開辦了“濟公學堂”，並在杭州舉辦了第一期青少年德藝特訓營。令人意外的是，開營第一天遊本昌就宣佈所有學費全部退還，特訓營變成了公益訓練營。

　　孩子們雀躍不已，他也很開心，因為他能“感受到一種自在，一種感恩心的回饋，一種因果，這是最大的幸福。”

　　在這個表演班上，針對“多動症”兒童和部分頑童，他都能耐心教導，因材施教。結業後，家長和學生都感慨，短短幾天，“每一個孩子竟然都那麼開心”。

　　遊本昌也長期活躍在公益事業中，關注社會話題，成立濟公公益基金會，參與扶貧工程，積極參加各種義演活動，為公益事業慷慨解囊。

“看見，一場來自遙遠鄉村的演出”

　　尤其是涉及到兒童教育成長相關的公益項目時，更是積極承擔社會責任，儘管年事已高，依然為之奔走助力。

　　在一次濟公公益基金會的義捐活動上，他分享了自己的初心：“我做這個事，就是為了感恩。以文藝化導人心，讓孩子們能夠快樂成長，是我的願望，到農村去教育孩子們，這是有意義的事業。”

　　許晉杭是遊本昌的學生之一，後來成為遊本昌的經紀人。他曾撰寫《夢想不會太晚：“濟公”遊本昌的智慧人生》，在這本可視為遊本昌傳記的書中，許晉杭談到了無數動人的細節和耐心的教誨。

　　遊本昌的教，從來不是停留在口頭的話術，而是以身作則，近70年時間，每天堅持練功。

　　他認為，演員的身體是為了演戲服務的，他本人沒有養生的意識，但為了在拍戲時保持身體的柔韌性和可塑性，讓身體能夠駕馭角色，他強迫自己堅持鍛鍊。這樣，熒幕上就能看到精神矍鑠的“爺叔”。

　　有師如此，夫復何求！許晉杭在書中頻頻慨嘆老師的好，“是您讓我們知道，該用什麼樣的態度面對無常的人生”。

　　結語：

　　沒有小角色，只有小演員

　　2016年，遊本昌帶著自己的團隊來到成都，準備開發自己的自媒體號。遊本昌對合作團隊提的要求是，用作品説話，通俗而不庸俗。

　　後來，網際網路上興起一則謠言，説遊本昌晚景淒涼云云。他便在網上發短視頻澄清，點擊量突破千萬，老爺子一不小心成了網路紅人。

　　後來，他活躍于各大社交平臺，稱網友們為“親愛的娃娃們”，網友則稱他為“濟公爺爺”。

　　在社交平臺，可以看到他的答疑解惑和節日祝福，看到他分享的工作日常和傳播傳統文化。九旬老人，童心未泯，而那顆童心是他自少年時代便確立的決心——“我還有能力，我想回報給國家和人民。”

　　從默默無聞到《濟公》爆火，遊本昌跑了20年龍套，從《濟公》到《繁花》，遊本昌走了35年。

　　這是歲月的歷練，此時遊本昌已是90歲高齡，可他依然處在表演的黃金時期。

　　也許，回望遊本昌一生的創作，能提到的具體角色並不多，但他相信“沒有小角色，只有小演員”，對每一個角色都傾盡心血去做。

　　如此幾十年，方能成就那幾個所謂的“大角色”，成為一個真正的“大演員”。

　　很多年前，遊本昌在採訪時説道：“我不是喜劇演員，我其實是一個性格演員。”他説他享受把全身心投入到角色裏的過程，享受生命的新生。

　　這恰似很多年前他拍過的一部電視劇原著——《了凡四訓》裏的一句話：

　　從前種種，譬如昨日死；從後種種，譬如今日生。

來源：中國網    | 撰稿：正和島    | 責編：俞舒珺    審核：張淵

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