在2023麗水攝影節核心展區麗水攝影園區的16號館旁邊，有一棵樹齡70年左右的桂花樹，樹冠蔥郁、濃香馥鬱。主辦方因地制宜，在桂花樹下設置了一個特別的攝影展覽，將湖北攝影師詹文峰的作品集《桂花人家》佈置在這裡，攝影作品與桂花樹有機結合，將成為本屆攝影節一大網紅打卡點。本期就來為您介紹優秀展覽“桂花人家”。

　　《桂花人家》

　　學術主持丨鮑昆

　　策展人丨黎   明

　　攝影師丨詹文峰

　　攝影師簡介丨中國攝影家協會會員，生於湖北江夏，現居住咸寧。20餘年來以咸寧本土為題材，帶著溫度記錄鄂南大地的人和事。作品《湖北崇陽提琴戲》（組照）獲首屆天津國際民俗攝影節“主題展大獎”；2023年，作品《桂花人家》（組照）獲30屆湖北省藝術攝影展銅獎；攝影作品先後參加過平遙攝影展、西雙版納國際影像展、大理國際攝影展、中國攝影藝術節展覽，出版《鄉音》—湖北崇陽民間提琴戲班影像（中國攝影出版社），作品被湖北省博物館、咸寧市博物館等多家機構收藏。

　　展覽前言

　　見到詹文峰作品《鄉情—桂花人家》，看到裏面那些山民收穫桂花的各種場面影像，一下子勾起了我對於“桂花”的回憶——

　　很小的時候，知道關於桂花的詞彙是桂花糕，但那也只是聽説，並未吃過，因為那時大家的生活都普遍拮據，桂花糕屬於較為高級的食品，普通人家是無福消費享用的，所以于我來説，終歸只是個念想罷了。真正接觸桂花，則是在日子略微好轉之後。是母親在春節時要做傳統食品“脂油包”，需要桂花調味，讓我去買。這時我才真正看到了食品調料的“桂花”。它們裝在瓶子裏，開蓋後一股濃濃的香甜味道撲面而來，沁人心脾，但顏色是暗黃色的，偷偷嘗了一點，卻是鹹的，大驚。再想或許那是為了保存用鹽漬吧，又釋然。後來見到真的桂花，則是在成人以後工作出差到江南才見到。在江南的蘇州、無錫、南京等城市，如果趕上秋天的季節，這些城市的街頭巷尾瀰漫著幽幽的香氣，讓人流連不捨，那是桂花綻放了。只不過，城市裏的桂花都不高，最高的也就是兩人多高，很多都是栽種在花盆和花壇裏，又給了人們一種觀賞植物的感覺，以至於我對桂花的認識，也就局限在是城鎮路邊街頭和人們居家庭院的觀賞植物。再後來，在溫州，見到三個女性拿了幾把雨傘倒放在兩人高的桂花樹下，然後使勁地搖晃那樹，小米粒般的桂花於是如小雨般急促地落下，雨傘瞬間就兜起了一片金黃。知道她們是回去做桂花醬，但卻沒問是如何去做。事後遺憾，倒是留下了桂花是這麼採擷的印象。

　　看到詹文峰攝影的“桂花”，才知桂花並非是街頭和庭院的裝點之木，而是山中大樹，高者竟達幾丈余。它們長在崇山中，並赫然成林，那香氣自然應是籠罩山谷，馥鬱群山的。如果説，城市裏的桂花，其姿其味有些許嬌媚之氣，但山裏的桂花則似大山之神，巍然立地。詹文峰並非只要是表現桂花的植物屬性氣質，而是要表現依賴桂花生活的人們——即那些為社會提供公共食品辛勤採獲桂花的勞動人們。只是，在他希望將自己的敬意形成一個感人的影像敘事之時，他注意到借用桂花這一元點話題的喻説意義。詹文峰首先拍攝了人們收採桂花的勞動場景，試圖將採花人的勞動過程能夠生動地向讀者們呈現。他做得非常成功。詹文峰在攝影過程中，非常精彩地使用了豐富的攝影修辭手段——比如為表現場面靈活運用的大、小全景鏡頭，交代人與作物的空間關係和比例關係；為了突出勞動細節和桂花産品，利用特寫鏡頭突出表現特徵，甚至控制快門速度讓其表現動感。詹文峰的桂花影像敘事——山、樹、花、人完美地通過鏡頭和諧在一起。最精彩的是，詹文峰沒忘了這種農事的根本，就是它的家庭生産性質。家庭在詹文峰的眼中，就像那參天的桂花樹，主幹、枝杈緊密團結，共同舉起天空和自己的生活。詹文峰挑選了一些家庭，請他們站在他們勞動的對象桂花樹前，拿著竹竿和兜布，並且擺上他們的收穫。這些勤勞的人們面向鏡頭，臉上都是快樂與自信的笑容，顯示人、樹、花的共生關係。一切都是和諧的，甚至是美妙。這是詹文峰對自己的家鄉咸寧和這片天地的桂花樹以及鄉親們的禮讚。

　　關於桂花，古人咏嘆之辭可謂多矣，但其咏意，則多是將花高懸虛置，借其怡情。桂花於是成了情趣和比擬自身人格之物與意象，失去了自然生命之間的直接關聯性。詹文峰的“桂花人家”則將桂花歸位於自然與人的生活邏輯，再從此昇華為對人與勞動的咏嘆，而且情感豐富飽滿，是從桂花敘事表達史角度來看的新文本。詹文峰的貢獻值得肯定。

　　——鮑昆

　　第一單元：記憶

　　第二單元：收穫

　　第三單元：人家

來源：源新聞客戶端    | 撰稿：麗水攝影節丨世界攝影大會    | 責編：俞舒珺    審核：張淵

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