今年，浙江省政府工作報告中明確提出，要做優做強人工智慧産業集群。

　　這一輪人工智慧新浪潮，究竟能夠産生哪些創新應用和産業革新？浙江在人工智慧賽道又需如何發力？1月24日，面對記者拋出的這個“大”問題，省政協委員、華策影視集團總裁傅斌星用一個“小”領域的數據對比，讓答案變得具體可感。

　　傅斌星委員。 受訪者供圖

　　“以華策為例，AI劇本助手已經被應用到我們劇集生産的每一個項目當中。一部120萬字的小説，過去人工評估需要一週左右的時間，但現在我們使用AI劇本助手，15到30分鐘就能完成劇本評估。可以説，AI技術極大地提高了生産效率，釋放了企業的生産力。”她説。

　　回望2023年，傅斌星感嘆，在這個被稱為AIGC元年的年份，華策積極擁抱人工智慧，現在看來是踩準了節奏。去年6月，華策在影視行業率先成立了AIGC應用研究院。9月，由華策AIGC應用研究院研發的影視劇本智慧創作系統在華策內部上線，目前全集團業務團隊使用時長已超過1500小時，頂級編劇助手和劇本評估助手的業務處理準確率可達90%左右……

　　“AI的時代已經到來，浙江企業正在主動求變。”傅斌星認為，這個“變”的底層邏輯是，隨著AIGC在技術方面的日益成熟，在AI給企業帶來增效降本的同時，相關業態也很可能會發生變化，“新技術浪潮將對影視等多個行業産生顛覆性的影響。”

　　事實上，對大部分中小企業而言，現階段要擁抱AIGC，以華策的實踐來看，傅斌星建議重點考慮應用型能力的開發，立足於對現有産品加以改造和賦能，“就是重新思考自己的優勢和行業積累是什麼，再如何用AI這個工具去放大這個優勢。”

　　在傅斌星看來，人工智慧的“加持”使得創意呈現門檻變低，讓更多專業人士能將時間投入到真正具有創造性的工作上來。“只要有好創意，人人都可以是藝術家。”

　　不過，人工智慧技術也伴隨一些質疑的聲音。“人工智慧這麼能幹，那還需要編劇、導演、演員嗎？”“作為內容行業，與人工智慧深度融合，會影響觀影或觀劇體驗嗎？”不少人提出這樣那樣的擔憂。

　　傅斌星以前段時間大熱的電視劇《繁花》為例：“即使人工智慧技術在影視行業普遍應用後，像導演王家衛及劇中的一眾角色其實也很難被AI化，在觀眾眼中，優秀導演和演員所傳遞的情感連接是人工智慧難以做到的。”

　　“儘管隨著技術的發展，人工智慧理論上可實現‘無所不能’，但它也只是工具，創作者要做‘使用工具的人’，而不能做‘工具人’。”傅斌星説，和其他行業一樣，隨著人工智慧發展，像影視劇背景資料蒐集、校對、劇本評估等標準化、制式化的操作將被AI更多替代，而具有獨立思考、具備豐富創意的工作，其重要性將更加凸顯。

　　傅斌星也關注到浙江文旅和經濟發展的情況。哈爾濱旅遊爆火、《繁花》熱播帶火“黃河路”等新聞，也給她帶來了新的啟發。

　　“之前華策出品的《去有風的地方》在全球同步熱播，成為‘一部劇帶火一座城’的影文旅深度融合聯動的現象級佳作。我們正在謀劃體現中國式浪漫的“風花雪月”系列IP，第二部就打算“花”落浙江，讓人們追風去大理，看花來浙江。” 這些項目都將需要人工智慧技術的加持。

　　這幾天，從省人民大會堂到駐地賓館的會場，在傾聽和討論政府工作報告時，傅斌星也在思考如何結合報告內容，進一步講好浙江故事。“我們正在籌備國家廣電總局‘十四五’選題規劃重點項目《快遞小哥》，我們想結合快遞之鄉桐廬，來講述身邊‘最熟悉的陌生人’小哥們的故事；近期我們還收到講述‘楓橋經驗’的劇本，也正在考慮中……”

　　而在一個個正在醞釀的影視劇本背後，傅斌星對人工智慧的力量充滿信心：“未來，只要我們有足夠的創意，人工智慧的‘用武之地’還將不斷拓展。用影像呈現更多更好的浙江故事、中國故事，尚有廣闊天地留待我們去發掘。”

來源：潮新聞    | 撰稿：陳穎 黃慧仙    | 責編：俞舒珺    審核：張淵

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