由雲南省紅河州民族文化工作團創排的舞劇《流芳》預計將於9月底在蒙自試演。幾天前，舞劇初稿內部演出後，得到了參加觀摩的專家和媒體的一致認可和好評。這是繼舞劇《諾瑪阿美》、音樂劇《愛如星火》之後紅河州民族文化工作團全力打造的又一部精品力作。
用舞蹈講好“中國故事”
“近年以脫貧攻堅為主題的舞劇較為少見，紅河州民族文化工作團以舞蹈見長，迎難而上，力圖突破創作壁壘。”這是紅河州民族文化工作團創作舞劇《流芳》的初心，也是編劇周楚棟對於這個命題的破題之處。
（編劇周楚棟）
今年是脫貧攻堅收官之年，排演這樣一部劇向黨和國家獻禮、向千千萬萬在扶貧路上付出心血和汗水的工作隊員致敬，是時代的呼喚和要求，也是文藝工作者應有的擔當和責任。但如何以藝術化的手法講好扶貧故事，講好紅河故事乃至中國故事，是一道難題。
“舞劇《流芳》是紅河州民族文化工作團結合2020年全國全面完成脫貧攻堅大業和全面進入小康社會的重大歷史節點，按照省委宣傳部、省文化和旅遊廳、州委宣傳部和州文化和旅遊局關於2020年精品創作的相關要求創排的一部講述“直過民族”拉祜族苦聰人脫貧攻堅的舞劇。”周楚棟表示，“這部劇得到了國家、省、州的重視和關心，被列為文化和旅遊部2020年度全國舞臺藝術重點創作計劃、雲南省2020年精品創作重點扶持項目，得到州委宣傳部紅河文藝精品創作‘以獎代補’鼓勵扶持。因此，我們責任重於泰山，必須集結一切優秀的力量共同參與，將舞劇《流芳》打造成一部集思想性、藝術性和觀賞性于一體的文藝精品。”
現實題材帶來的挑戰和機會
舞劇《流芳》作為一部以脫貧攻堅為背景的現實題材作品，正如在該劇的初稿初審研討會上多位專家所言：做現實題材最難的地方在於一方面大家都知道故事的結果，另一方面內容和人物容易掉入高大全、假大空的窠臼。這無疑是導演張珅面臨的一個挑戰。
（導演張珅）
距離舞劇試演還剩下不到兩個月的時間，張珅自己給目前呈現的初稿打了60分。這60分裏，有對和自己“死磕”、和作品較勁後的成果的肯定，也有期待更多突破的迫切。
曾經憑藉舞劇《紅高粱》男一號余佔鰲斬獲中國舞臺藝術最高獎文華表演獎、參與編導舞劇《諾瑪阿美》《天路》等作品的張珅坦言，《流芳》的故事發生在和平年代，不像歷史題材中內容的尺度、誇張的成分都很大。“歷史題材包括近代史的故事中往往涉及戰爭，戰爭會放大人性，可以演繹的內容就很多。扶貧的故事雖然也很苦很累，也有事故和意外，但無法講述更多的生與死，從藝術性上説，要在舞臺上呈現出可歌可泣和震撼人心的效果，難度很大，也是比較難把握的點。”
然而，編導該劇的難，還不止於此。“扶貧作為一個全國性的事件，其地域特色載量很小。”張珅表示，苦聰人作為直過民族，一步從原始社會跨入現代社會，可以運用於舞臺表現的具有本民族個性的元素相對較少，如何進一步挖掘和展現作品的民族性，也是一個挑戰。
不過，這一個又一個的“難”，既是挑戰，也是機會。《流芳》中舞段大幅度的誇張的肢體語言，視覺衝擊力很強，能夠把觀眾更快的帶到情緒氛圍中。看過初稿的專家們無一例外的表示，作品很精彩，富有張力和感染力。這種張力和感染力分解開來，是導演和編導們用專業素養和經驗一點一滴鋪陳起來的。（朱小旅/文 周星余/圖）
(責任編輯：黃俊飛)