自從頭部音樂平臺合併，線上音樂的基調就已經定下：得版權者得天下。這些年來，老牌音樂平臺的日子不好過，多米音樂停運，音悅臺官司纏身，蝦米音樂進入關停倒計時，儘管用戶想用愛發電，但少了版權優勢和用戶規模，平臺難為無米之炊。
當然，也有小而美的代表，或是情懷驅動，或是聚焦小眾市場。從體量和知名度來看，播放器、分享定位之外的線上音樂衍生平臺更受關注，6.2億+的用戶、140億元+的線上音樂市場正在進行新一輪利益分配。
在2021年的第一個月，12歲的蝦米音樂披露了關停計劃，14歲的庫客音樂在紐交所上市，前者toC，後者toB，但都有點曲高和寡的味道。這段時間，蝦米音樂用戶除了緬懷，還忙著遷移歌單；蝦米音樂忙著告別，也趁機推廣新業務。庫客音樂繼續低調，根本看不出這家公司曾在新三板掛牌，還去港交所遞交過招股書，只有轉虧的業績透露出庫客音樂的不易。這兩家都有盼頭也都身處困境，很難説這些資訊對小眾音樂平臺是好是壞，但對整個行業來説，不失為一種警示或啟發。
誰在接收蝦米用戶
蝦米音樂宣佈關停已經有段時間，但用戶的憂傷還在繼續。從蝦米音樂披露關停計劃的1月5日算起，七麥數據估算的蝦米音樂下載量、蝦米音樂在蘋果應用商店免費榜單的排名都有明顯變化，下載估算量從3500多一度飆至1萬多，榜單排名從第16名衝進前10。
11年的蝦米音樂用戶歐先生，就是貢獻下載量的一員。“蝦米是早就註冊了的，上學的時候經常泡在上面，那時候都上網站，不流行App，工作以後沒什麼時間聽歌建歌單了。蝦米現在要關了，還是專門去導了一下歌單，留個紀念吧。”聽得出來，歐先生的語氣裏也有惋惜。
蝦米音樂顯然也考慮到了這一點，介紹了三種同步歌單的方式，並圖示了導出的具體方法。QQ音樂和網易雲音樂也十分積極，很快就上線了一鍵導入歌單功能。用戶只需輸入自己的蝦米音樂ID，就可以導入歌單。
光解決便捷問題不夠，用戶還關心新平臺的版權能不能100%覆蓋自己的歌單，這也是蝦米音樂用戶唐棠（化名）的煩心事。
唐棠在2009年7月註冊了蝦米音樂賬號，11年裏她創建了42個歌單，還通過蝦米音樂在本地下載了幾百首歌，大部分是英文的小眾音樂。
她告訴北京商報記者，“我在QQ音樂和網易雲音樂都同步了蝦米的歌單，但並不是每一首都有。5個歌單的140首歌，網易雲音樂上能聽的大概130首，QQ音樂110首出頭”。
也有反而能聽到更多內容的，比如歐先生，“我一共創建了3個歌單，差不多9年前建的吧，有40首歌，現在蝦米音樂上還有版權的有30首，同步到網易雲音樂上能聽的更多了，有36首，QQ音樂上有34首有版權”。
情懷和流量能否共存
同步歌單是用戶的私事，可是懷念是群體情緒，在蝦米音樂微網志和公眾號文章的評論裏，用戶提到最多的是蝦米“懂我”“專業”。
唐棠提到，“如果我連著三天聽一首歌或一種類型的歌，蝦米再推薦給我的歌，基本上就都是我喜歡的。但網易雲音樂和QQ音樂，同樣是三天，再推薦給我的歌裏還是會有熱門流行歌曲”。
出現推薦不精準的原因，深度科技研究院院長張孝榮認為：“需要時間積累，當演算法模型越來越精準，內容推薦會更精準。”曾參與過梅艷芳告別演出、監製過周艷泓多首歌曲的中國青年劇作家導演向凱則認為，這是因為QQ音樂和網易雲音樂的商業化痕跡更重。
蝦米音樂收到的音樂界人士的表揚不止精準推薦，Hikoon Music音樂總監衣睿就向北京商報記者直言，“蝦米音樂比較專業，裏面曲風的分類很細”。
蝦米音樂App顯示，曲風流派超過1000種，流行pop被分為搖滾、民謠、電子等23種，其中僅搖滾一種曲風裏又分為流行搖滾、獨立搖滾、另類搖滾等22種。
可以這麼説，網易雲音樂是音樂和社區文化的集大成者，騰訊係音樂産品，以QQ音樂為航母，在當紅歌手的數字專輯行銷上玩得飛起。但論蝦米音樂的專業度，無人能出其右。
但蝦米音樂還是要關停。至於原因，從衣睿的聽歌習慣上能看出端倪，“這三個平臺我都聽，QQ音樂的版權更全，蝦米音樂有很多沒版權。如果要注意音樂市場動態，就不能只關注一個平臺，每個音樂App都有不同的聽眾群”。
在和北京商報記者交流時，中娛智庫創始人高東旭認為：“騰訊係音樂平臺的優勢是用戶、版權和技術；網易雲音樂的優勢在於用戶運營和行銷、産品設計更符合移動端；蝦米音樂是小眾和專業。”
從結果看，線上音樂平臺的流量、內容的優勢壓倒了情懷和專業，這讓用戶難以釋懷。流量和情懷不能共存嗎？
向凱回答這個問題時沒有猶豫，“情懷和商業化應該共存，因為如果沒有情懷就做不出好的藝術類産品，用戶為什麼喜歡蝦米音樂？就是因為蝦米音樂有情懷，不願意被‘娛樂至死’綁架。但這不代表情懷和商業一定要兩極化”。
上市等於成功？
其實，流量和情懷如何平衡，庫客音樂的上市給出了另一個答案。
2007年，庫客音樂上線，專注于古典音樂版權業務，産品包括音頻、視頻、有聲讀物數據庫服務；音樂流媒體；青少年藝術教育平臺等，近日這家音樂平臺在紐交所上市。
招股書顯示，庫客音樂的營收絕大部分來自於授權收入。在中國，庫客音樂在古典音樂版權市場佔有率達46.6%，位居第一。
不過把古典音樂授權市場規模放在整個音樂産業中看，佔比不大。《2020中國音樂産業發展報告》顯示，2019年中國音樂産業總規模3950.96億元。
除了定位小眾，庫客音樂的發展路徑和蝦米音樂等平臺也大相徑庭。庫客音樂的創始團隊都是音樂人，沒有豪華的投資背景，融資次數也很少，但是這家公司對資本市場的渴望，顯而易見。
2016年庫客音樂在新三板掛牌，一年後摘牌，隨即向港交所遞交招股書，2021年又在紐交所上市。對於為何放棄赴港上市，庫客音樂相關人士並未回應。
文淵智庫創始人王超向北京商報記者直言，“美國是註冊制上市，只要企業花得起錢就可以上。但是美股流動性不好，並不是上市就萬事大吉了”。
對於小眾音樂來説，庫客音樂的道路可以複製嗎？“不是沒可能，核心在於內容要過關。做小眾音樂平臺不可怕，可怕的是又小眾又沒有內容”，這是向凱對小眾音樂行業的建議。
蝦米音樂也不是完全關停，按計劃，3月5日0點後蝦米音樂除網頁端音螺平臺音樂人（即原“數字音樂場景”業務）授權服務維持運營外，其他運營均停止。目前音螺平臺已經上線，音螺可以向淘寶、天貓精靈等平臺提供音樂授權服務。微網志上，有的蝦米用戶甚至説要為了音螺去做音樂人。玩笑歸玩笑，蝦米音樂的未完待續，也算是小眾音樂的一個參考方向。
(責任編輯：沈曄)