用戲劇的方式滋養和傳播文化（藝近人和）

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用戲劇的方式滋養和傳播文化，用旅遊的理念吸引和服務觀眾，位於河南省鄭州市中牟縣的“只有河南·戲劇幻城”2021年對公眾開放，文化帶動作用日益凸顯。

文化是“只有河南·戲劇幻城”最持久的競爭力，高濃度的歷史因素是遊客流連忘返的關鍵。如今，“只有河南·戲劇幻城”的人氣越來越旺，2023年入選全國智慧旅遊沉浸式體驗新空間培育試點，觀劇人次突破1200萬，其中85後觀眾佔比達85%。

佔地622畝的區域內，建有56個不重樣的格子空間，嵌套21個劇場，每天1000多名演員上演1000多分鐘的戲劇……今年“五一”假期，超50萬人在“只有河南·戲劇幻城”觀劇，省外遊客佔比超過70%，綜合收入同比增長40%。

用戲劇的方式滋養和傳播文化，用旅遊的理念吸引和服務觀眾，位於河南省鄭州市中牟縣的“只有河南·戲劇幻城”2021年對公眾開放，文化帶動作用日益凸顯。“去之前，它在我心中是個問號；遊覽時，它是個感嘆號；回家後，意猶未盡，它是長長的省略號。”一名北京的觀眾感慨。

以景引人

“這場景猶如排山倒海的浪潮，將我推向家的懷抱”

走進幻城前，最先映入眼簾的，是百畝良田。芒種時節，這裡是麥田，一片金黃。對河南人來説，麥子的意義非同尋常：全國1/4的麥子産自這片土地，不少河南人的兒時記憶都在麥田。“我們努力將麥田打造為一種意象，在麥田裏，我們可以暢想未來，它是充盈的、飽滿的、綿延不絕的……”“只有河南·戲劇幻城”總導演、總編劇王潮歌説。

春生、秋長、夏盛、冬藏，這裡的四季顏色各異。冬天，這兒是白色的雪域；春天，這兒是嫩綠的麥田；夏天，這裡一片金黃；秋天，這裡又成了火熱的高粱紅。“這裡總有不同的風景。第一次去，我觸摸到了記憶中的麥田；第二次去，我看到了漫天的飄雪；第三次去，我想去感受盛夏的晚風……”本地遊客趙怡原説。

進入幻城，要走東墻。這裡沒有城門，取而代之的是兩面夯土墻交錯而行，形成一扇“虛掩的城門”。這是目前世界上單面最長的人工夯土墻之一，長328米，高15米，厚2米。夯土墻不只一面，它還是個巨幕，可以投射光影。夜間，遊客們還可以借著投影燈光，拍出剪影照。

“從未想過一場煙花能讓人熱淚盈眶。”一名遊客在“只有河南·戲劇幻城”微信公眾號上留言。元宵節、春節、跨年夜……在一些重要的時間節點，“只有河南·戲劇幻城”在百畝麥田上用燦爛的煙花向萬千觀眾致意。炮仗在328米長的夯土墻前一字排開，煙花在上空散開，點亮整片麥田。

進入“虛掩的城門”，第一個戲劇空間是《河南的土》，它是用200多立方米的河南本地土建成的夯土墻，上面印刻著河南省全部的地市、縣區和村鎮的名字。17個地市、157個縣（市、區）、近2500個鄉鎮（街道），它們有一個共同的名字——河南。“這場景猶如排山倒海的浪潮，將我推向家的懷抱。”趙怡原感嘆，“我真想親吻這座夯土墻。”細心的她發現，這裡還記錄了百家姓中起源於河南的52個姓氏……

以劇留人

“自己的一場表演能引起一個孩子對文化的興趣，值了”

毋庸置疑，幻城的重頭戲是戲劇。在“只有河南·戲劇幻城”，每個人選擇的路線不同，得到的體驗也是不同的。21個劇場可以同時容納近萬人，包含《李家村》《火車站》《幻城》三大主劇和18個小劇，今年1月底還上新了《蘇軾的河南》《曹操的麥田》兩個劇目。

“演出的衣服咋又破了？”這是演員李豪最常被問到的。李豪是“只有河南·戲劇幻城”服裝道具損耗最大的演員，也是最受歡迎的演員之一。22分鐘的表演中，他要全力以赴滑跪8次，而這種演出，他每天少則9場，多則12場。“這個動作要在狹窄、堅硬、不太平整的石頭地面上完成，我們看著都心疼。”李豪的同事説。但李豪總説：“這沒什麼，我要對得起觀眾，把每一場演出都當成自己的第一次登臺。”李豪負責的劇目舞臺不大，全劇只有兩名演員，近距離面對觀眾，演員必須時刻保持“情緒線上”。讓李豪最難忘的，是一次演出謝幕時，他聽見前排的一個小朋友對媽媽説：“看完演出，我想去博物館看看！”“我當時差點沒忍住眼淚，自己的一場表演能引起一個孩子對文化的興趣，值了！”李豪説。

在這裡，關於文化的故事隨時都在上演，觀眾或端坐，或站立，或隨著劇情行進到另一個空間。移步換景，轉眼千年。在主劇場“火車站劇場”和“李家村劇場”中，以行進式演藝的方式講述著艱苦奮鬥的故事；在擁有3000多個座位的“幻城劇場”，數個升降臺勾勒出獨特的建築形態，古色古香的亭臺樓閣緩緩升起。舞臺依靠前沿的科技手段，讓千年圖景生動可感，瑰麗又素雅，沉靜又活潑。

劇場裏關於麥子的描寫也多極了，它是《李家村》裏象徵生命延續的種子，是《火車站》中舍小我取大義的精神意象，是劇中人們豐收的喜悅之情。18個小劇場，精彩各異。觀眾可以與古人對話，可以聽擬人化的庫房講城市歷史，還可以感受中國鐵路的飛速發展。

這裡用棋盤格局分割出不同的場景和表演空間，遊客置身其中，尋覓一處風景，遇見不期而遇的美好。也許，這就是戲劇的魅力，是“只有河南·戲劇幻城”的魅力。很多遊客感慨：“走出幻城，戲劇還在我的心裏繼續上演……”

以文化人

“河南的麥田裏，不僅生長麥子，也滋養藝術、涵養文化”

“中原文化厚重綿長，滋養著河南，也滋養著中國。”“河南人如同小麥一樣，向陽而生，蓬勃生長，堅韌不拔。致敬！”“這裡包含著人生的喜怒哀樂，能讓老一輩人回憶過去，讓年輕一代珍惜現在、創造未來。”來自各地的觀眾在網上紛紛留言。“只有河南·戲劇幻城”激發了更多人對中原文化的熱愛，不少遊客從這裡出發，又前往鄭州的少林寺、開封的清明上河園、洛陽的二里頭遺址、安陽的殷墟等，更深入地了解河南、了解中原文化。

文化是“只有河南·戲劇幻城”最持久的競爭力，高濃度的歷史因素是遊客流連忘返的關鍵。劇場裏，歷史人物在河南成就事業，思想大家在河南留下文化典籍，英雄豪傑在河南留下佳話。劇場外，也是幻城的中心，有一個地坑院，它還原了豫西“地下四合院”的建築風貌，其營造技藝是第三批國家非物質文化遺産之一。地坑院內有11個院子，河南非遺體驗店、民藝市集、老字號餐飲等文化業態聚集於此。

這其中，最引人注目的，當數《非遺裏的河南》。琳瑯滿目的非遺文創挖掘了豐富多彩的非遺與民間手藝，讓人愛不釋手，連店內的座椅都是非遺文創産品——洛陽黃河鼓。“這是我國北派制鼓技藝的代表，有1000多年的歷史。”洛陽白馬寺鎮陳氏制鼓技藝傳承人陳義超説，“我國南方地區的鼓多為小鼓，鼓聲較高。中原地區多為大鼓，敲擊起來氣勢恢宏。”

店內低懸的商丘魚燈，色彩明艷，靈動生趣，放到如今，審美也不過時。“它以竹篾為骨，宣紙和絲絹繃糊，用礦石原料彩繪而成。節日夜晚，點一盞魚燈出門，很拉風。”商丘魚燈第四代傳承人王改新説。她把從母親那裏傳承下來的魚燈製作工藝，又傳承給從事美術工作的侄子王站，姑侄二人結合新的審美，創新豐富綵燈形貌。“一盞小小的魚燈，寄寓著我們對美好生活的嚮往。製作魚燈，是傳承家族技藝，也是傳承中華優秀傳統文化。”王站説。

遊客宋歌沒想到，《紙上河南》把“紙和皮”玩出了這麼多花樣兒，匯集了開封朱仙鎮木版年畫、信陽羅山皮影、特色風箏、剪紙、花燈等傳統手工藝。“在《紙上河南》，我還能親手體驗製作這些非遺工藝品，與中原文化來一次深度交流。”宋歌説，“《布老虎與泥泥狗》中以布藝刺繡和泥塑彩繪為主的河南民間玩具，既保留了我兒時的記憶，又迭代升級，樣式更潮，功能更多。”

當遊客們從充滿戲劇性和文化味兒的一個個“方格”中離開，他們又會看見“只有河南·戲劇幻城”那夯土墻的背面寫著：“請別忘了，河南的土。”從這裡走出的遊客們，難忘這裡的戲、這裡的美。如一篇觀後感中寫的那樣，“河南的麥田裏，不僅生長麥子，也滋養藝術、涵養文化。”

以情動人

“只要我們足夠真誠，觀眾一定能感受到”

如今，“只有河南·戲劇幻城”的人氣越來越旺，2023年入選全國智慧旅遊沉浸式體驗新空間培育試點，觀劇人次突破1200萬，其中85後觀眾佔比達85%。

如果想把“只有河南·戲劇幻城”的所有演出、每個細節都看遍，一天是不夠的，兩天有些緊張，三天大概剛剛好。不少遊客來了一次還想再來，“因為這裡的作品很有意思，好東西太多了！”的確，這裡考驗的是創作者的積累和誠意。河南省文化和旅遊廳黨組書記、廳長黃東升説：“我很自豪，這樣的作品出現在這片肥沃的土地上，出現在這樣期盼的目光下。‘只有河南·戲劇幻城’的探索已經取得了一定效果，這個成效來自我們對這片土地發自內心的感情，來自我們敬畏文明的姿態，來自我們將積極向上的價值觀展現出來。”

這裡的真誠體現在細節上。今年春節8天假期，觀劇人次超過100萬，全天12萬座次座無虛席。怎麼能讓觀眾排隊等候的時間也充盈起來？工作人員們拿出看家本領，亮出才藝。春節期間，他們遊走在各個劇場排隊區，跳了近5000分鐘的舞蹈，表演了超過8000分鐘的魔術，趣味叢生的近景小魔術，受到了排隊區觀眾尤其是孩子們的喜愛。“看著這麼多排隊的遊客從急躁到安靜再到欣賞起我們的表演，特別欣慰。只要我們足夠真誠，觀眾一定能感受到！”園區工作人員李磊説。