一座千年石窟的數字煥新

它坐落于洛陽城南，伊水岸畔，蒼峰屏峙，萬象生輝。

它開鑿于北魏孝文帝年間，歷經數代營造，現存窟龕2345個、石刻造像10萬餘尊、碑刻題記2800余塊。

它是世界上造像最多、規模最大的石刻藝術寶庫，被聯合國教科文組織評為“中國石刻藝術的最高峰”，列入《世界遺産名錄》。

它，就是龍門石窟。

“石窟千年猶自在，人事幾度到來歸。”站在歷史的十字路口，探望古今，在數字科技的加持下，1500余歲的龍門石窟，正迎來又一輪“高光時刻”。

科技為石窟“添彩”

從龍門西山北端拾級而上，不多時，便能來到賓陽中洞。這是龍門石窟最具代表性的洞窟之一。

時間倒回到北魏遷都洛陽後的西元500年。一項浩大的“國家工程”，在伊闕山間拉開帷幕。

據《魏書》記載，這一年，北魏宣武帝詔令工匠參照大同雲岡石窟形制，為其父親孝文帝和母親文昭皇后營建洞窟，以紀念孝文帝推行漢化改革、促進民族融合的歷史功績。

“‘賓陽’意為迎接初升的太陽，這是我國正史中唯一明確記載開鑿過程的龍門石窟皇家洞窟。”龍門石窟研究院歷史人文研究中心主任路偉介紹，不同於龍門石窟中許多洞窟經過多代續鑿，賓陽中洞的建造過程可謂一氣呵成，前後共歷時24年。

“賓陽中洞規模宏偉，富麗堂皇，是北魏皇家石窟寺造像藝術‘中原風格’的典範之作。”路偉説。

置身賓陽中洞抬頭看去，馬蹄形穹廬頂上儘是歲月的痕跡。中央，一朵碩大的重瓣蓮花已經“綻放”1500餘年，其四週隱約可以看到數個伎樂飛天，但顏色、輪廓等早已不甚清晰。

“賓陽中洞的蓮花藻井剛建成時是何等‘容顏’？曾經，只能通過大家的想像。”龍門石窟研究院資訊資料中心主任高俊蘋説，“近年來，綜合運用多種科技手段，我們成功還原了蓮花藻井‘卸粧’前的樣子。”

甫一見到賓陽中洞蓮花藻井復原彩繪圖，不少人都會發自內心地感嘆：“這才是妥妥的天花板級審美。”

只見翠綠的蓮蓬外，環繞著兩圈粉紅色的蓮瓣。蓮花四週，八個形態各異的飛天正折膝飛翔，作彈箏、吹笙、撫阮、擊磬等姿態，身後飄帶輕曳，畫面底部還有兩身手捧果盤的供養飛天赤腳披帛。最外層是蓮花和雲朵組合而成的裝飾紋樣，以靜示動，構成飛天踏雲暢翔的歡快景象。

為科學詳盡復原賓陽中洞蓮花藻井彩繪，龍門石窟研究院相關團隊付出了長時間的努力。

“2021年1月，我們首先對賓陽中洞窟頂蓮花藻井進行了高精度三維數據採集，在其正射影像圖上勾勒輪廓，繪製出線稿底圖。”高俊蘋説，由於賓陽中洞長期受滲漏水、風化、微生物等各種病害因素影響，藻井彩繪整體剝落嚴重，“研究人員在現場調查過程中，肉眼觀察只能看到紅色、黑色和少許綠色殘留，在攜帶型顯微鏡的輔助下，還觀察到了黃色、藍色、粉色、白色等。”

但，這些還遠遠不夠。

“我們還用上了X射線熒光儀、鐳射拉曼光譜儀等‘高科技裝備’，對藻井不同位置的脫落顏料殘渣進行取樣並檢測分析，由此明確顏料成分，研究色彩的整體規律性。”高俊蘋説。

令研究團隊頗為驚喜的是，他們不僅“解碼”了賓陽中洞蓮花藻井的色彩組成，還成功還原出北魏建造洞窟時的裝彩工藝——使用礦物質與動物膠混合而成的顏料，一層一層地上色。

總歷時一年有餘，斑駁不堪的賓陽中洞蓮花藻井，終於被復原到平面上。研究團隊卻並未止步——他們思索著，如何讓龍門的伎樂飛天真正“活”起來。

2024年初，在賓陽中洞蓮花藻井彩繪復原研究成果的基礎上，龍門石窟研究院推出創意動畫：伎樂飛天腳踏祥雲，飛升翱翔，一邊奏樂，一邊飛舞，彈箏、吹笙、撫阮、擊磬……衣袂飄飄，生機盎然，一派熱烈祥和的氛圍。

北魏時期“寶花降祥，蔽五雲之色；天樂振響，奪萬籟之音”的樂舞盛景，終於在一千餘年後，為今人所盡覽。

不止彩繪復原，其實，科技手段早已介入到龍門石窟考古發掘及研究工作的方方面面。

2021年，龍門石窟奉先寺迎來時隔50年的又一次大修。作為龍門石窟開鑿規模最大、最具代表性的摩崖像龕，奉先寺內的盧舍那大佛，是龍門石窟中藝術水準最高、規模最大的造像。

大修期間，考古人員依託高科技設備，首次在盧舍那大佛面部檢測到金、銀元素存在，而在盧舍那大佛身體表面，考古人員還發現了綠色、紅色、黑色等彩繪顏料殘留。

“這些發現表明唐代時，盧舍那大佛造像或許身披彩色‘衣服’，並且建造大佛時很可能使用了‘貼金’工藝。”龍門石窟研究院石窟保護研究中心主任馬朝龍説。

如今，站在禮佛臺遙望奉先寺，仿佛仍能聽到古代工匠的斧鑿聲聲，引人穿過歷史煙雲，望見千年前盧舍那大佛金箔貼面、琉璃作眼、身覆彩繪的華麗身姿。

大數據留“駐”芳華

這幾天，不少文博愛好者將目光投向信陽博物館。正在展出的一件用3D列印技術按照1：3比例虛擬復原的“袖珍版”《文昭皇后禮佛圖》，吸引不少遊客駐足。

乍看之下，大家恐怕很難意識到，這件文物的原件，竟是數千片殘片。

《帝後禮佛圖》原本位於龍門石窟賓陽中洞東壁，分兩部分，以窟門為中心對稱分佈，分別刻畫了北魏孝文帝、文昭皇后帶領文武百官、侍從，列隊禮佛的宏大場景，氣勢宏大，精美絕倫，堪稱國寶級文物。

20世紀30年代，龍門“盜影”頻現，《帝後禮佛圖》遭到盜鑿販賣，流散海外，成為國人“心頭之殤”。

時至今日，《北魏孝文帝禮佛圖》和《文昭皇后禮佛圖》仍分別被收藏于美國紐約大都會博物館和美國堪薩斯州納爾遜·阿特金斯藝術博物館。龍門石窟研究院則藏有當時輾轉未運送出國、由海關交回的2000余塊禮佛圖碎塊。

不見壁上驚鴻影，百年漂泊意難平。

近年來，龍門石窟研究院啟動了《文昭皇后禮佛圖》的虛擬復原工作，在完成對賓陽中洞浮雕殘壁、院藏禮佛圖碎塊、美國展出的禮佛圖浮雕的三維數據採集後，將禮佛圖二維歷史老照片與殘壁三維模型植入統一坐標體系，使用電腦圖像處理軟體，實現數據重聚和造型還原，再現《文昭皇后禮佛圖》未被破壞時的風采。

《帝後禮佛圖》的“重生”，是近年來龍門石窟在數字化保護領域一系列探索和成果的縮影。

在保護好石窟本體文物的同時，為實現文物資訊永久保存、永續利用，數字化是必經之路。

“龍門石窟的‘數字化’之旅，最早可以追溯到2005年啟動的‘龍門石窟三維數字化工程’。”高俊蘋説。

“建立高精度、科學全面系統的涵蓋龍門東西兩山石窟、院藏文物和拓本、流散文物的數據庫，是龍門石窟數字化保護工作的首要任務。”龍門石窟研究院黨委書記余傑説。

在此基礎上，這些數據不僅可以與石窟保護研究工作深度融合，助力科研提升，更可以結合虛擬修復、增強現實、人工智慧等數字技術手段，多方式再現龍門窟龕造像的宏偉與精美。

“比如龍門石窟大量模糊碑刻題記及浮雕紋飾，通過全光影採錄技術、全細節立體成像技術和三維掃描技術疊加，對石窟表面模糊部位進行微痕識別提取，使其模糊的圖案文字清晰化、所蘊含的豐富的文物資訊還原再現。”高俊蘋説，如此一來，既能助力提升石窟寺考古研究工作，又可以多維展示龍門石窟蘊含的豐富的歷史文化內涵、精美細膩的雕刻藝術。

數字檔案的建立，也為研究人員用新方式“守護”龍門打開了更廣闊的空間。

2021年起，龍門石窟研究院將三維數字技術運用於流散文物的尋探確定原位、虛擬復位研究展示中，根據流散文物的不同情況採取不同方式進行復位復原研究展示，由此開啟龍門石窟流散文物“數字化回歸”的新路徑。

截至目前，研究人員已相繼完成火頂洞菩薩頭像等三件流失海外回歸文物、奉先寺北壁佛首等四件數字化回歸文物與石窟殘存造像的“身首合一”，並通過3D列印進行復位展示。

“2024年，我們新尋探確認了一件2005年由海外回歸的唐代天王頭像在龍門石窟中的原位，再現其完整樣貌。”高俊蘋説，“此外，還與故宮博物院合作，促成故宮博物院收藏的九件龍門石窟流散文物以數字化的形式回歸故里。”

“希望有朝一日，流散在外的龍門文物，都能‘回家’。”高俊蘋和同事們都在期待著。

“數字+”為文旅破題

在龍門石窟萬佛洞前室南壁，有一尊殘損的觀世音造像，憑藉窈窕婀娜的身姿、細膩流暢的雕刻而被譽為“龍門最美觀世音”。

歷經歲月洗禮和人為損壞，這尊觀音發髻下部至鼻子以上部位早已損毀不見，令人嘆惋。

不過現在，遊客只需拿出手機，通過App對準像龕進行AR掃描，眼前便會浮現這尊觀世音像原本的風貌。

據了解，20世紀初，一些國外的探險家、學者、攝影師等人在考察龍門石窟時，曾拍下這尊觀世音像被破壞前的照片，這些不同版本的老照片不僅為推測破壞時間提供了佐證，更是相關研究人員進行虛擬復原工作的重要依據。

“以歷史老照片為依據，數字技術讓不可能變為可能，讓遊客能夠看到這尊觀世音造像開鑿之初的模樣。”高俊蘋説，“這也是現代科技手段為文旅融合打開的新維度。”

隨著越來越多“黑科技”的介入，科研成果早已走出研究院所的“象牙塔”，走向普羅大眾。

打開小程式“雲上龍門”，伴著典雅悠揚的樂曲，遊客即可在“雲端”步入龍門石窟景區，禹王池、潛溪寺、陳摶十字卷碑、賓陽洞……百餘處近景、遠景展示，使遊客身臨其境。

不僅有整窟三維漫遊，“雲上龍門”還搭載了不少造像的三維展示、多角度模型剖面、老照片與現狀對比等功能。

“數字龍門”，便這般“凝于指尖”。

“‘數字龍門’是將石窟考古、歷史、文化研究和現代技術融于一體的數字化工程，是實體文物保護和修復的重要補充和提升。”高俊蘋表示，文物保護與修復延續了古代珍貴遺存的生命，數字化則賦予文物“新生命”。

在數字技術的加持下，龍門石窟的展陳方式愈發靈活，文旅樣態愈發多樣。賞玩龍門，有了更具科幻感、沉浸感和交互感的潮流體驗。

2022年，以數字孿生技術和時空AI技術為依託、全面融合景區全域時空大數據的“龍門石窟智慧文旅數字孿生平臺項目”，入選2022年文化和旅遊數字化創新實踐優秀案例。

而走進龍門石窟景區旁的《無上龍門》沉浸式三維影像空間，便能一秒“入畫”：倏爾置身於伊闕兩岸山水間，看無數金色鯉魚沿黃河逆流而上，于龍門一躍；轉眼又與盧舍那大佛貼面而過，穿梭在大唐盛世神都洛陽的街巷間，看歌舞盛景、萬家燈火；不經意間，光影流轉，白居易竟在吟誦“洛陽四野，山水之勝，龍門首焉”……

“運用網際網路思維、通過數字化形式、借助高新科技融合創新，龍門石窟攜帶的豐富多元文化資訊，才能更好地走出去、活起來。”余傑説，“用現代科技講好‘龍門故事’，讓千年石窟盡展時代價值。”