《山河錦繡》:致敬脫貧攻堅精神

一輛載著兩名民警的手扶拖拉機，沿著山邊小路緩緩駛來。泥河鄉中的一座座年久失修的土坯房、雜亂無章四處堆放的農具以及學校裏用土臺子搭建的課桌、高矮不一的凳子……20世紀80年代末，在秦嶺腹地，“半山村”“柳家坪”兩個村莊因天災而合併。為了改變家鄉貧困的面貌，村黨支部書記趙書和與好兄弟國文、柳大滿一起帶領村民為擺脫貧困進行各種努力和嘗試。30年的時間跨度中，兩代人前赴後繼，最終使村莊徹底擺脫了貧困。這是電視劇《山河錦繡》所講述的故事。

近日，由中央廣播電視總臺出品、陜西大力支援拍攝的《山河錦繡》在央視熱播。《山河錦繡》全景式、立體化地呈現了我國脫貧攻堅的偉大歷程，全面展現了新時代中國脫貧攻堅事業的歷史性成就，致敬和弘揚“上下同心、盡銳出戰、精準務實、開拓創新、攻堅克難、不負人民”的脫貧攻堅精神。該劇憑藉直面貧困的寫實劇情、細節滿滿的歷史真實和接地氣的人物塑造贏得全國觀眾的青睞，位居黃金時段電視劇全國實時收視率第一，被網友譽為“讓人眼前一亮、心裏一熱的扶貧題材力作”。

■ 在平實質樸中實現突破

“全景式、立體化、史詩般展現脫貧攻堅歷史”是《山河錦繡》的定位，該如何“破題”？

“為了拍好這部劇，我們把時間拉回到20世紀90年代。這一時期國務院部署實施《國家八七扶貧攻堅計劃》，力爭用7年左右的時間（從1994年到2000年）基本解決全國農村8000萬貧困人口的溫飽問題。讓故事從20世紀90年代開始，可以把扶貧、脫貧與鄉村振興銜接，從此處破題。”找到著眼點後，該劇第一編劇由甲開始了緊張的工作。

2022年1月主創團隊接到編劇任務，6月電視劇就要開機。為了如期完成任務，主創團隊先後採訪了近百位扶貧工作者，在陜西、河南、貴州多地的數百個村落實地采風，行程近萬公里。劇中大量情節都是在真實故事的基礎上進行的藝術加工。其中，柳家坪建立木耳智慧大棚生態園的劇情，就是以柞水縣群眾種植木耳的故事為基礎，參照該縣産業脫貧的事例創作的。“趙書和、柳大滿和國企幫扶幹部，身上都有很多原型人物的影子。”由甲説。

扶貧劇很多，如何跳出傳統“農村劇”和簡單的謳歌型主旋律劇的程式，創出新意，有所突破？

“我們要用這部劇告訴觀眾，國家為什麼要進行這場偉大的脫貧攻堅行動，攻堅的難度在哪？”由甲説，“‘上下同心、盡銳出戰、精準務實、開拓創新、攻堅克難、不負人民’的脫貧攻堅精神，是我們力圖呈現的主題。該劇在史詩感、立體性和全景表達上避開了以往的同類作品，是其獨有的特點。”

如何讓主旋律劇打動觀眾？如何讓主旋律劇具有很強的故事性，讓觀眾能看進去？這是該劇導演余淳、呂紫伯面臨的挑戰。他們表示，思想再高大上，沒有紮實的故事和生動的人物去承載，一切都是零。

因此，兩人從一開始就確定了拍攝基調：平實、質樸地切入，不懸浮，不“灑狗血”。《山河錦繡》放棄了強烈的戲劇衝突，對災難和貧困的展示都是點到為止，不刻意渲染和煽情；在生活化處理上下功夫，反覆推敲，在戲劇和生活之間找到平衡點，更多地從鮮活生動的個體著力，強調中國人的自強意識。

余淳説：“在中國這片土地上，總有一些可歌可泣的人物或事情，總有一些英雄人物在關鍵時候做出對國家和民族有意義的事情。這樣的人物和事情應該被大力頌揚。”

■ 真實講述故事細節

“我們把這一段波瀾壯闊的歷史進程濃縮在劇中的‘柳家坪’，從真實的生活出發，走進生活深處，從平凡中發現偉大，把對‘人’的塑造放在第一位，以多元視角講述一個有溫度、有深度、有高度的精彩故事。”余淳表示，“這部劇的拍攝只有一條路可走，那就是真實，從劇本、人物、事件、製作等各個層面都要真實。”

我國的大多數貧困地區，其致貧的根本原因是惡劣的自然條件。劇中設定的柳家坪就位於秦巴山區。這裡影響村民生活和生産的主要是水患、泥石流和土地資源匱乏。水患治理問題、村辦水泥廠“污染事件”、建大棚種木耳等真實發生在陜南或中西部地區的故事，讓“柳家坪”更具有普遍性和代表性。

崎嶇狹窄的山路、墻上有深深裂縫的土坯房、“家養一隻兔，不愁油鹽醋”的標語、“二八”自行車、手扶拖拉機……近500個場景、4000余組人物造型、幾十萬件道具，原生態地再現了山區貧困村的生活場景。劇中演員一口地道的陜西方言，讓這部劇更加原汁原味。

劇中，國家扶貧政策的發展過程，也都在柳家坪這個國家級貧困村得以體現。從國務院扶貧辦調研組到中原省摸底入戶，到扶貧工作隊進駐柳家坪、石頭村、長灘村；從第一書記完成培訓奔赴各鄉村，到精確摸排、建檔立卡；從省委書記簽下脫貧攻堅責任書，到第三方評估、驗收組實地考核……《山河錦繡》中的脫貧故事，將脫貧攻堅、精準扶貧的各環節、各步驟都呈現出來。

值得稱道的是，《山河錦繡》不僅用寫實手法表現出真實的貧困狀況，也用細膩走心的小人物的奮鬥來探索著脫貧之路。“今年修水壩，下雨不害怕。今年流些汗，明年吃飽飯。”李乃文飾演的主人公——村支書趙書和深感水患之苦，希望通過興修水壩、種地，讓半山村的百姓過上好日子；王雷飾演的副縣長國文為了讓家鄉擺脫貧困，不辭辛勞多方奔走並參與救災，與村民打成一片，為兩個村子的合併大膽建言；顏丙燕飾演的鄉村教師柳秋玲希望通過教育改變山裏孩子的命運，挨家挨戶找孩子去上學……諸如此類，雖沒有強烈的戲劇衝突，卻樸實真切、觸動人心。

半山村突遇泥石流，上百位村民冒著瓢潑大雨，頂著塑膠布、戴著草帽在深夜緊急轉移，這場面令觀眾隔著螢幕都感到緊張。大災當前，柳家坪的村民放下兩村恩怨，將半山村受災的村民接回自己家中安頓，鄉民共患難的至真情義令人淚目。《山河錦繡》所展現的，不僅僅是脫貧工作的過程，更通過性格鮮明的農民形象，讓觀眾感受到富有濃郁人間煙火氣和人情味的鄉土社會。

“無數個平凡，無數個渺小，終將鑄就偉大的事業。”主創團隊不回避真實矛盾，將農民作為時代的弄潮兒來塑造，在廣闊的視野中表現中國農村的時代巨變。《山河錦繡》讓觀眾對劇中的這句臺詞有了更深刻的理解，也讓觀眾深切認識到，脫貧攻堅背後是許多人幾十年如一日的付出，是曾經貧瘠的土地上千千萬萬人的不懈奮鬥。

■ 全景式展現脫貧攻堅歷程

金黃的稻田、村民的笑臉、豐收的喜悅……隨著柳家坪迎來大豐收、勝利摘掉貧困帽，展現波瀾壯闊脫貧攻堅故事的《山河錦繡》于12月5日在央視一套圓滿落幕。扶貧幹部帶領人民群眾砥礪奮進的艱辛歷程，在動人的情懷中呼應著這個時代的底色，在山鄉巨變的中國故事中傳遞著奮進新時代的強大精神力量。

作為首部全景式展現中國農村30年扶貧歷程的影視作品，《山河錦繡》將黨的興農惠農政策貫穿始終，將省、市、縣、鄉、村五級書記共抓扶貧的力量組合完整展現，也將企業幫扶、科技幫扶、教育幫扶等全社會助力脫貧攻堅的內容納入劇情。劇中，各級領導幹部、鄉村第一書記、扶貧工作者、基層黨員、貧困群眾等一個個鮮活立體的人物陸續登場。他們各自的故事交替上演。這些故事有關理想信念、婚姻家庭、人生抉擇，形成了一幅苦樂交織的人物奮鬥群像。

30年的時間跨度中，《山河錦繡》對脫貧攻堅戰略進行了全流程、全要素、全方位描摹，脫貧攻堅的路線圖、時間表和責任人盡在其中，多維度、藝術性展現了中國脫貧攻堅事業取得的歷史性成就，讓觀眾進一步了解廣闊的鄉村土地上曾經發生、正在發生的變化，感受到時代的巨大變化。

好題材加上真實生動的好故事，是一部優秀電視劇的成功密碼。該劇自播出後，收視率不斷攀升，高居黃金時段電視劇全國實時收視率第一。各大視頻平臺熱度爆棚，劇目影響力持續走高。該劇真實接地氣的故事、跌宕飽滿的劇情、生動有溫度的人物塑造，得到業內人士和觀眾的一致好評。

業內專家對《山河錦繡》給予高度評價，稱其“堅守人民立場，用生動的電視藝術對人民創造歷史的偉大進程給予熱情讚揚，對為中華民族偉大復興奮鬥的拼搏者給予深情褒揚，書寫了生生不息的人民史詩”。

中國電影家協會副主席尹鴻認為，《山河錦繡》的成功創作是對“以人民為中心”創作導向的又一次驗證。“從故事到人物，從農村場景到表演狀態，從形象到語言，觀眾都能感受到劇中濃濃的鄉土風味，也能感受到農村發展與時代發展那種內在的契合感，對劇中主要人物也會産生強烈的共鳴共情。這一切，可以説都是生活帶給創作者的靈感、激情和啟示。”

毋庸置疑，《山河錦繡》是一部有溫度的劇作。它在家國情懷的立意下，將無數扶貧工作者的無私奉獻甚至犧牲搬上熒屏，將理想、擔當、信念深深地注入觀眾的內心，讓更多人讀懂了脫貧攻堅事業的偉大，感悟到中國夢的深刻內涵。

本報記者 柏樺