《八佰》編劇胡坤談電影背後的故事：更關注小人物的成長與裂變

《八佰》票房

貓眼評分9.2，截至10月14日累計綜合票房達30.92億，《八佰》作為疫情後影院復工的票房“黑馬”，取得了不錯的成績。10月13日，在探尋“東方之美”新時代電影藝術的價值與意義論壇上，該影片編劇胡坤現場分享了《八佰》背後的一些故事。

胡坤説，每個作品肯定都會有遺憾，這由很多因素造成，編劇其實是站第一班崗，從編劇團隊來説，已經盡了最大力量，《八佰》能有今天的收穫或者得到認可，他感覺很欣慰。“疫情後點映只有30%才能進，8月23日《八佰》公映才是50%，當時整個團隊和出品方壓力非常大，所以當時心情很忐忑。”

編劇胡坤

每個作品都是特別艱難的，沒有説哪個題材做好是容易的。胡坤説，導演管虎當時找他的時候，他拒絕過兩次，第三次才答應。“當時我手上有一個劇本在做，如果接《八佰》就要放棄那個劇本，他就很堅持，我説你也可以自己寫，你有編劇能力為什麼找我？”

“用長沙話説，只要你打不死老子，老子就搞死你，放在臺上就是只要你打不死老子，老子就要站起來。”胡坤告訴記者，管虎回答他，他倆都是長沙人，而他想找湖南籍的編劇，因為他覺得長沙人有血性痞氣和匪氣。

做《八佰》真的非常艱難，胡坤説，他拒絕的原因還有一個，因為別人拍過。“我問管虎，你想怎麼寫，你想拍什麼？他説你想怎麼寫？我説你以謝晉元為主角，我就沒有任何興趣，我想寫小人物。”

“如果每一個人一進去就閃光，中間和最後都閃光，他就不是一個人，是一個燈泡，你不會被燈泡感動或者為他落淚和吸引。”胡坤認為，很多人覺得做片子就要做史詩的、爆款的，但所謂史詩或者宏大敘述都是由小人物組成的，他更關注小人物的成長和裂變。（記者 馬晴茹 趙昊 淩旎 宋洋）