中國農民畫是以農民作者為主體，以“三農”為主要題材，作品充實美、風格美、意境美，具有民族、民俗、原生、原創的特徵，是表現地域文化、民間風格的中國繪畫，也是中國民間美術的藝術奇葩。
《豐收》巫華彬
“簡陽農民畫的緣起得益於一大批知識農民的努力，他們用畫筆表達對腳下這片土地的愛戀。”知名畫家汪一德説道。
汪一德是創作簡陽農民畫群體中的一個傑出代表，作為知識農民，他1978年在當時的簡陽縣文化館參加了簡陽農民畫培訓後，以自己的勞動、生活為題材，用畫筆表現鄉愁，先後創作出《沸騰的棉倉》《荷鴨圖》《魚苗》《牛市》等作品。
簡陽市作家協會名譽主席黃紅武在《民間藝術之鄉》一文中記載，20世紀50年代起，簡陽縣文化館開始對部分美術愛好者進行輔導，舉辦各種美術展覽和美術創作培訓班，培養了一大批簡陽農民畫業餘美術創作人員。而參與輔導的美術愛好者中大部分是知識農民，他們“畫天、畫地、畫自己”，“我畫我心，筆隨心走”，在繪畫內容上，畫的都是自己的日常勞作與生活景致，是他們最熟悉的人和事；在繪畫技巧上，不受傳統的文人畫和西洋畫的束縛，不拘形式，散點透視，頗有古代岩畫、壁畫的韻味；在色彩上，隨意鋪陳，大紅大紫，賦予極強裝飾效果。
發展
大膽創新繪畫“民間藝術（繪畫）之鄉”
《秋收圖》傅瑤
“我在參加文化館組織的簡陽農民畫創作班後，對簡陽農民畫進行了反覆研究和探索，開始用宣紙和中國畫的筆墨，來表現和描繪各種題材的新農村風貌。在繼承和發展民間剪紙、圖案、挑花刺繡和版畫技法的基礎上，結合中國畫的水墨技法，初步形成了輕鬆愉快，瀟灑飄逸，水墨淋漓的獨特風格。”四川省美術家協會會員、簡陽農民畫創作骨幹雷光春表示。
雷光春是地道的農民，20世紀80年代開始癡心於簡陽農民畫創作，在學習綿竹年畫、濰坊年畫等年畫技藝的基礎上，結合簡陽農村的快速發展，創新地創作出了《好苗苗》《回娘家》《做遊戲》《曬場打麥圖》《做辣醬》《打農具》等作品，分別入各級展覽。近年來，他又創作了《撕包谷》《蜜桃豐收》《菜花飄香農家樂》等作品，大膽採用了背景和人物相結合的構圖，使畫面更加生動活潑，更好地描繪出了鄉村風情。
創新，是創作簡陽農民畫群體的集體遵循，他們以其飽滿的筆法、奇異的構圖、誇張的造型、豐富艷麗的色彩，大膽創新繪畫最濃鄉情，直觀勇敢地表達了純真、質樸、熱烈、奔放的情感，展示生命之美、生活之美、生態之美，並逐漸形成了自身的風格——農民畫，畫農民，尤以年畫為代表，陳應賢、劉光燦、李匯泉、景志龍等一大批簡陽農民畫優秀創作者涌現，創作隊伍多達百人。
《中國夢幸福夢》楊祝虹
創新，推動了簡陽農民畫的大發展大繁榮，創作出千余件作品，其中入展國家級3件，省級9件，市級40余件，以建設三岔水庫為題材創作的200余件作品，在省美術館專題展出。1976年在簡陽召開的四川省文化工作會上，與會者參觀了簡陽農民畫，其中重點參觀了解放公社民主大隊、絳溪公社節約大隊、紅塔公社紅塔大隊、賈家公社竹林大隊和三岔水庫工地農民畫創作及展覽。1986年以後，還先後與吉林省梨樹縣、陜西省戶縣等共同舉辦農民畫聯展。1993年，因簡陽農民畫及美術創作活動，簡陽被原文化部授予“民間藝術（繪畫）之鄉”稱號。
振興
培養後來人破解“傳不過三代”
《盛夏的果實》王劍豐
簡陽農民畫承載農民的夢想，是農民的精神家園。簡陽農民畫，隨著社會經濟的發展，也面臨著“後繼無人”的窘境，如何讓簡陽農民畫有力、有序、健康地發展，擺脫“傳不過三代”魔咒？簡陽市有關部門（單位）在積極作為。
傳承振興簡陽農民畫，關鍵在人才的培養和創作隊伍的建設。5月26日，簡陽市文化館組織了簡陽農民畫創作培訓，吸引了從事教師、個體戶、農民、工人等職業的美術愛好者百餘人參加。據簡陽市文化館有關負責人介紹，簡陽農民畫創作培訓將持續地開展下去，還計劃與錦江區文化館等單位合作，邀請名家輔導，同時，創新簡陽農民畫創作主體，由以農民作者為主體擴展到各行各業的美術愛好者。通過培訓，青年美術愛好者傅瑤更深入地了解了簡陽農民畫，她表示，立志把簡陽農民畫畫好，展現大美鄉愁，為時代謳歌，為簡陽新農村賦彩。她2017年創作的《莓園春早》在四川省第二屆農民藝術節上展出，獲得參觀者點讚。
豐富廣大城鄉基層群眾的文化生活，弘揚中華民族優秀的傳統文化，振興簡陽農民畫，簡陽市美術愛好者正在接力繪製一幅幅美麗鄉村畫卷，述説簡陽故事。
簡陽農民畫伴隨中國農民畫的發展而發展，成為與原陜西戶縣農民畫、四川綿竹年畫等風格不同的中國農民畫畫派，深刻地反映了簡陽農民的審美理想、審美趣味、審美準則和審美情感，畫天府雄州的大美鄉愁。（曹禮芹）
