以草木喻人書寫鄉村變遷

老藤

屈原在《離騷》中有這樣一句：“覽察草木其猶未得兮，豈珵美之能當？”大概意思是連草木都分辨不得，更談不上去鑒賞美玉了。這是屈原的自謙，屈原喜歡以香草喻君子美德，他對草木的認識是深刻而獨到的。《離騷》中寫了許多香草，如江離、芷、蕙、蘭、留夷、揭車、杜衡、菊、荃等10余種。了解如此多的品種，對今天的作家來説是極高的挑戰。學習《離騷》時，為了弄清詩中的香草，我一遍遍查閱資料，雖然辛苦一些，但也甚感樂在其中。

我對草木有一種天生的親近感，這大概與我在北大荒的濕地邊生活過有關。濕地是植物的王國，一個人只要少年時在濕地周邊生活過，草木和繁花就會成為記憶的底色，每每見到綠植，我就會像邂逅故友一般心情愉悅。我有個習慣，見到陌生的草木總愛刨根問底弄個明白，手機裏拍照識草木的軟體利用率極高。只要有時間，對那些熟悉的草木，我也喜歡反覆觀察，每次觀察都會有新發現，可謂“覽察草木皆有所得”。與人相同，草木也在成長，不同的季節，草木呈現的精神氣質會有所不同。比如對牽牛花的觀察，就讓我有了些哲學思考。清晨，牽牛花在太陽尚未升起時就開始笑臉盈盈，像運動會上期待檢閱的孩子。太陽升起後，一上午它都像微縮版的葵花一樣目不轉睛地仰望紅日。但只要正午一過，它就會馬上斂起笑容，收攏自己，將敞口的喇叭縮成一截花棍，悄悄隱藏在蔓葉間不再露頭。牽牛花對西墜的太陽變臉如此之快，讓我百思不得其解，它是靠什麼區別12點的太陽與13點的太陽？換言之，相差一個小時，陽光能有多大區別呢？但牽牛花區分得絲毫不差。我曾戴著遮陽帽，坐在馬扎上觀察小區裏的牽牛花，小東西簡直神透了，到點就收工，絕不拖泥帶水，而且收工速度極快，太陽明明還在肩頭挂著，小東西竟然隱身不見了。

毫無疑問，對草木的喜愛是我創作《草木志》的動力所在。《草木志》最初叫《依依墟裏煙》，由寫炊煙入手來寫鄉村的變遷。寫炊煙的時候自然會聯想到作為柴禾的草木。鄉村的炊煙之所有五色五味之分，是燃燒的草木不同所致。比如幹透的柳枝，燒火做飯只有少許白煙，被初升的朝陽一照，白煙會鑲上金邊，發出耀眼的金色。又如幹透的麥秸，在鍋灶裏燃燒時會散發出甜味，而大豆秸燃燒時不僅劈啪爆響，而且會散發出誘人的油香。用不同的柴火熬出的菜、燉出的肉，味道差別不小，有經驗的村民，一口便會吃出你做飯是燒的什麼柴。墟裏人是不屑于燒煤的，因為煤火燒出的飯菜沒有味道。這些真實的感受改變了我最初的想法，乾脆寫一部《草木志》吧！就這樣，《依依墟裏煙》變成了現在的《草木志》。

老藤近照

《草木志》用34種植物命名章節，這些植物都屬於東北，屬於大小興安嶺。34種植物各自對應一個人物，在小説中人與植物是命運關聯體，他們在精神上緊密交織在一起。當然，這種關聯本身也在變化，有的人由最初某種草本植物，後來“變成”另一種木本植物，這是生活的可塑性使然。其實，世界上沒有什麼會一成不變，人也好，植物也罷，變化才是常態，人要把握的是變化的走向，從而趨利避害。小説中寫了一個叫“老堵頭”的人，他對應的植物是狗尿苔。狗尿苔是一種菌類，一般生長在樹木根部。在老百姓眼裏，狗尿苔是爛命一條，很低賤。一般人認為狗尿苔有毒，不可食用，真實並非如此，狗尿苔的前半生是無毒的，可以放心食用，只有當它的傘蓋變黑之後，才會變成有毒的菌子。而“老堵頭”在進監獄前是一個任勞任怨的糧庫職工，為人也不錯，稀裏糊塗成了罪犯後他變得不再善良，獨自跑到江心島上過起了與世隔絕的日子，他給“石鎖”出的壞主意——用滾鉤割碎江汊子的養殖隔離網，可謂陰險毒辣。那麼，“老堵頭”為什麼會變成帶“毒”的狗尿苔，這恰恰是應該思考的問題。我在小説中表達這樣的認識，社會一旦失去公平正義，一切就會扭曲變形。在鄉村全面振興過程中，必須讓每一個鄉親都能享受到政策紅利，感受到社會的公平，唯有如此，狗尿苔才會變成人畜無害的食用菌。

草木蔓發，春山可望。作為一個從鄉村走出來的文學工作者，我經常思考全面振興後的鄉村應該是何種樣貌，是樓宇林立、廠房遍地，還是安居樂業，草木葳蕤？不得不説，我更喜歡的鄉村景像是具有田園風的後者。將農村城市化，對於城市周邊的村屯也許是最佳選擇，但不是唯一路徑，“千村千品”才對，千篇一律就有些簡單化了。只有將産業、生態、文化和人才等諸要素合理擺布好，鄉村功能才能健全，鄉村發展才可持續。有的地方熱衷於另起爐灶，大範圍異地重建，導致傳承不再、村脈中斷，這是不可取的。我們不妨從草木生存之道上尋找一下參照。大山絕壁上經常有崖柏、野杜鵑、蘭花、不老松等植物，它們在石縫裏生存極為艱難，似乎怎麼長也長不大，但千百年來它們一直以自己的姿態活著，見證著四季輪迴。有人好心把它們挖回來，栽到院子裏或花盆裏，施肥、澆水，悉心照料，結果成活率極低。一方水土養一方草木，水土異，味不同。草木有道，道法自然，不能拿一把尺規去度量蕓蕓眾生，萬物皆有所待。因地制宜、不違自然之道，鄉村全面振興才會有事半功倍的效果。

《草木志》中的墟裏是古驛站的活化石，是300年前雅克薩奏捷之路的見證者，在合村並屯大趨勢下，是把它從地圖上抹去，還是激活它的內生動力、讓它繼續活下去？這是墟裏人面臨的大問題，也是許許多多古村落同樣面臨的問題。在這種情形下，上級扶持政策給墟裏打開了一扇別開生面的窗子。駐村幹部“我”因為對這個古村的喜愛和對這個植物王國的情有獨鍾，開始做起“有形之事”。當然，“我”深諳“墟裏的事最終要靠墟裏人來解決”的道理，沒有越俎代庖，而是想方設法把本村喇叭匠“哨花吹”扶持起來。“哨花吹”是個具有農民智慧的民間藝人，他不想一個300歲的古村就此終結，更不想村民們百年之後成為進不了小龍山的“孤魂野鬼”，於是帶領村民消弭前嫌，合力發展文旅融合産業，讓墟裏實現了魂體相依，恢復了鬱鬱蔥蔥的生機。

《草木志》以草木喻人，隱含著我對鄉村空心化的擔憂。鄉村靠什麼留住年輕人？年輕人在鄉村如何實現自身價值？鄉村的未來究竟是一種什麼樣的組織形態？這些都是社會學家要思考的問題，身為作家，我只能通過墟裏的復活提供一個參照而已。草木繁茂的墟裏讓人欣慰，有被“驛路遇見”文旅融合項目吸引而來的年輕人，有保護良好的森林濕地，還有原生態的驛路民俗，這種屬於鄉村的樣貌讓墟裏顯得更加可近、可親和可愛。

其實，鄉村與城鎮是互促互進、共生共存的關係，二者共同構成人類活動的主要空間。不要總想著一方化掉另一方，和而不同，相互依存才是傳統文化中的君子之道。小説中我不可能闡釋政策，但我沒有回避資訊時代鄉村應該傳承什麼、守護什麼這個核心問題。雖然墟裏人做到了，但在現實生活中有些困擾依然存在，鄉村的命運和未來仍然是一篇需要用心書寫的大文章。

（作者係中國作協主席團委員）