新時代文學：在跨界融合中連接你我

張鵬禹

今年初，一場老牌文學刊物的直播活動再次刷新了人們對當下文學處境的認知。1月23日晚，在“與輝同行”抖音直播間，《人民文學》主編施戰軍，作家梁曉聲、蔡崇達與俞敏洪、董宇輝齊聚一堂，共話“我的文學之路”。活動收穫近900萬人次觀看，《人民文學》雜誌當晚銷售8.2萬套，累計銷售16.5萬套，實現雜誌年發行量20萬套、240萬冊的突破，是往年近4倍。施戰軍在直播中的一句話意味深長：“我們主要是來‘尋親’的，來尋找文學的好讀者。”如他所説，好作品與好讀者在文學“破圈”呼聲漸高的今天，正以多種多樣的形式實現雙向奔赴。

人文談話類節目《文學館之夜》錄製現場。中國現代文學館供圖

中國作協黨組書記、副主席、書記處書記張宏森表示：我們要深刻認識和把握現代傳播格局的變化，敢於“破圈”“跨界”，勇於突破舊的樣式、舊的內容，廣泛吸納新的技術，辯證看待新的觀念，大膽擴展文學邊界，創新文學樣態，在廣納博取中別開生面，在創新創造中熔鑄精品。

“素人作者”助力文學“出圈”

打過19份工的胡安焉沒想到，自己的文學夢會在2023年向他走來。這一年，他出了人生中第一本書《我在北京送快遞》。快遞員是大家離不開，但又很少認真打量的一個群體。《我在北京送快遞》用樸素的語言真實描寫了他們的辛酸苦辣，出版後大受歡迎。該書上市10個月加印10次，併入選各類好書榜，成為去年非虛構作品中的一匹“黑馬”。

近幾年，類似現象屢見不鮮。“外賣詩人”王計兵的詩集《趕時間的人》上市後很快銷售一空，接下來又在1個月內兩次賣斷貨；“奶奶作家”楊本芬的《秋園》印數逼近40萬冊，《浮木》《我本芬芳》總印數約30萬冊。這從一個側面説明，文學不僅依然擁有廣泛讀者，作家群體也在不斷突破原有圈層。寫作、發表、出版不再是特定人群的專利，越來越多勞動者、普通人拿起筆，用飽含生活細節和生命實感的作品感染了萬千讀者。

這些非文學專業出身、不以創作為職業的作者被稱為“素人作者”。他們的身份五花八門，包括農民、礦工、建築工人、外賣員、快遞員、退休老人等。他們有著敏感的心靈、表達的慾望、寫作的熱情，他們寫身邊人、身邊事，以“清水出芙蓉，天然去雕飾”的風格為當下文壇吹入陣陣新風。范雨素的《久別重逢》、陳年喜的《活著就是沖天一喊》、陳慧的《在菜場，在人間》、張小滿的《我的母親做保潔》、秀英奶奶的《世上的果子，世上的人》、姜淑梅的《亂時候，窮時候》等是其中的代表。借助他們的文字，“無窮的遠方，無數的人們”被看見。

今年初，陳慧的第三本書《在菜場，在人間》出版。在菜市場擺攤的18年中，她見過形形色色有意思的人，包子鋪的年輕師傅、豬肉區的屠夫、賣毛筍的老人、修鍋底的銅匠、膽大心細的捕蛇人，都是她書中的人物。雖然成了菜市場和網路上的“名人”，但陳慧依然選擇去做一個平凡的小攤販，白天擺攤，夜裏寫作。她明白，自己屬於這裡，屬於這份熱氣騰騰的生活。

與陳慧相比，陳年喜的工作環境非常艱苦，在16年的爆破工生涯中，他身處地表之下的礦洞，卻依然堅持閱讀、堅持寫作。他在《炸裂志》中寫道：“我在五千米深處打發中年/我把岩層一次次炸裂/借此把一生重新組合”，用詩歌發出生活的吶喊。這些勞動者在煙盒、紙箱、廢報紙上留下熾烈的文字。他們在嘈雜的車間寫，在飄著油煙的廚房寫，在送餐的間隙寫，在闃寂無聲的深夜寫。有讀者將“素人作者”的作品稱為“人間文學”，因為他們的寫作與生活交融在一起。他們無需刻意“深入生活”，因為他們本就在“生活之中”。

“素人作者”的走紅，離不開其個人的文學質素和文學底色。在工作之餘抽出時間閱讀和寫作，是胡安焉多年的習慣；楊本芬年輕時種過田、當過工人、做過汽車配件生意，直到花甲之年終於有時間用文字自由地表達。新媒體和網路的“托舉”也讓普通人的作品有更多機會被大眾和出版者看見。75歲開始寫作的姜淑梅，處女作《亂時候，窮時候》走紅網路，讓她收穫萬千粉絲，成為“網紅作家”。范雨素被關注始於2017年在微信公眾號發表的自傳體非虛構作品《我是范雨素》，這篇推文不到24小時閱讀量就突破10萬。胡安焉先是在網上發佈了《我在德邦上夜班的一年》等作品，爆火後引起編輯注意，得到約稿，最終出版了《我在北京送快遞》。“這本書有著個人口述史般平實樸素的風格，平靜如流水一般，不自憐亦不自矜，卻蘊含著堅韌的生命力。”正如讀者對《我在北京送快遞》的評價，“素人作者”的作品得到大眾喜愛，原因在於其中與現實短兵相接的勇氣。他們以赤誠之心真切感知生活的疼痛與溫度，將身體與靈魂融入現場、融入寫作，在敞開自己的同時也打開了世界。

文學界也為“素人作者”的持續寫作提供越來越多的平臺和機會。2023年10月，中國作家協會“作家活動周”邀請45位來自全國各地的新會員代表參加活動，其中就有“礦工作家”陳年喜、“農民作家”單小花、“外賣詩人”王計兵等來自基層的普通寫作者。今年全國兩會期間，全國政協委員、北京十月文藝出版社總編輯韓敬群的提案是《關注並改善基層寫作者創作條件》。他呼籲，文學界應為普通寫作者加入作協等文學組織提供便利，出版機構進一步扶持基層作者，創作與出版資助項目、文學評獎進一步向基層作者傾斜。

文學節目與影視深度融合

2023年，一檔人文談話類節目《文學館之夜》引關注，首期播放量超800萬。進入錄影棚前，中國現代文學館館長、評論家李敬澤把手合在巴金的手模印上，推開文學館的大門，與嘉賓走進一個個與文學有關的夜晚。魯迅《吶喊》初版本，老捨得手稿，冰心書房陳放的海螺、小瓷貓，曹禺生前使用的名章和鎮紙……節目不僅讓讀者對中國現代文學館的豐富藏品一飽眼福，更從“小切口”出發觸及“硬話題”，從文學談到文化，從文化談到人生。魯迅的《故鄉》折射出中國人怎樣的故鄉情結？老捨得《貓城記》、夏目漱石的《我是貓》如何寫貓，養貓文化為我們思考親密關係提供了什麼啟示？朱自清的《背影》、屠格涅夫的《父與子》、汪曾祺的《多年父子成兄弟》中，父子關係如何隨時代變化？科幻文學如何想像腦機介面，它又將如何影響人類？“讓我們談論與文學有關的一切。”正如李敬澤在節目中所説，“其實，一切都和文學有關。”

近幾年，文學直播、文學綜藝、文學紀錄片等傳播形式再次引發公眾對文學的關注，推高了讀者閱讀熱情。這類節目有的以漫談營造輕鬆有趣的氛圍，讓觀眾在嘉賓妙語連珠的講述中獲得人生感悟；有的以場景化形式，還原作家成長過程和創作心路，為觀眾進一步了解作品提供參考；有的注重互動性，在主持人、嘉賓、讀者的多角色對話中碰撞出思想火花。紀錄片《文學的故鄉》中，莫言回到高密東北鄉、賈平凹回到商州、阿來回到嘉絨……在打量故鄉風物、回憶故人好友中閃回舊時光，讓我們看到他們筆下作品的來處。紀錄片《文學的日常》以好友拜訪馬原、麥家、劉亮程、雙雪濤等知名作家的形式，借由對談、走訪、體驗、觀察，呈現日常生活中的精神性。文學類綜藝《我在島嶼讀書》邀請余華、蘇童、西川、葉兆言等作家在分界洲島上相聚，以生活漫談的方式在不經意間傳遞對文學和人生的哲思。讀書節目《書行者》以無腳本、零剪輯的直播訪談形式，讓作家的寫作心得、生活感悟、社會經驗、人生積澱在真切、直接、流動的對話中原汁原味地呈現，觀看量超千萬次。

“十月文學之夜”交響音樂會現場。北京出版集團供圖

“文學+影視”深度融合催生出的這類新型文學節目，既是文學主動適應現代傳播格局和新媒體話語生態做出的改變，又作為閱讀場景和閱讀空間的延伸，拓寬了作品輻射面，提升了作家影響力，增強了讀者參與感，為深入推進全民閱讀注入新動能。

“儀式化”喚醒文學記憶

2023年11月19日，“2023中國文學盛典·茅盾文學獎之夜”在茅盾先生故鄉浙江省桐鄉市烏鎮舉行。活動融頒獎、主題短片、舞臺演出、嘉賓講述為一體，以大型主題晚會形式呈現，通過多平臺直播，得到社會廣泛關注。導演組為楊志軍、喬葉、劉亮程、孫甘露、東西5位獲獎者分別拍攝了展現作家個性魅力的主題短片。拍攝團隊跟隨作家回到其生活與創作的家鄉，呈現文學與廣袤大地、生活現場的緊密聯繫，幫助讀者立體化了解作品背後的精神密碼。

從2022年第八屆魯迅文學獎頒獎典禮開始，中國作協依託茅盾文學獎、魯迅文學獎、全國少數民族文學創作駿馬獎、全國優秀兒童文學獎四大獎項，打造“中國文學盛典”，以強烈的儀式感和感染力褒獎推介優秀作家作品，成為文學從業者與廣大讀者的文學節日。

《十月》雜誌和北京十月文藝出版社在文學出版領域享有盛譽，依託“十月”文學品牌打造的“北京十月文學月”已成功舉辦8屆，並在2023年首次被納入北京文化論壇配套活動。近百場文化活動中，文學愛好者與近百位享譽文壇的作家、評論家、學者一道，樂享這個北京文學的盛典、全國文學家的雅集、廣大文學愛好者的節日。第八屆“北京十月文學月”以“十月文學之夜”交響音樂會收官，經典作品與美妙音樂交相呼應的全新視聽感受，令觀眾流連忘返。

在每年辭舊迎新之際為海內外讀者奉獻一場文學盛宴，已成為人民文學出版社的保留節目。“2024文學中國跨年盛典”創新設計“微故事徵集令”，為讀者分享自己的文學記憶提供平臺。這場5小時不間斷直播活動全網總觀看量超1200萬。在嘉賓靈光頻現的講述和網友的真誠分享中，跨年盛典與元旦的重合成為歲末年初一場別樣的文學儀式。海量讀者在觀看直播中停下步履匆匆的腳步，回顧過去一年的得與失，憧憬即將到來的新年。

這些活動巧用儀式化傳播的理念和方法，或依託文學獎項，或借助文學品牌，或植入節日元素，將自身豐厚的文學資源進行媒介轉化，實現了與廣大讀者共用文化的目的，放大了新時代文學的聲量。而一些老牌文學刊物借助直播等新媒體形式與廣大讀者交朋友，亦可視作新媒體媒介場上的文學盛宴。

繼今年初《人民文學》在直播間“圈粉”無數後，2月28日晚，《收穫》也首次走進直播間。作家余華、蘇童攜手主播董宇輝、《收穫》主編程永新進行了一場2.5小時直播，被讀者稱為文學版“老友記”。活動期間最高實時線上達55萬人，售出2024年《收穫》《收穫長篇小説》超8.8萬套，成交金額1468萬元。嘉賓們不僅分享了與《收穫》雜誌的緣分和刊登于《收穫》的優秀作品，還通過一件件往事喚醒讀者的文學記憶。余華深情回憶了作家史鐵生在當年寧可放棄10萬元獎金，也要把自己的作品投給心目中的文學標桿《收穫》，令不少觀眾唏噓感動。針對訂閱後是否真讀的問題，程永新坦言，哪怕有銷量1/10的讀者看《收穫》就很滿意了，“中國老中青三代文學讀者的規模相當驚人，等待我們用各種方式去走近”。

由好奇而接觸，由聽段子而了解作家，由讀作品而愛上文學，文學的光亮正借助新的傳播形態飛越崇山峻嶺，抵達越來越多人的心。