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2014年6月1日，河南省鄭州市，私家車999對話“童話大王”鄭淵潔暨鄭州交巡警警營開放日活動舉行。鄭淵潔與小朋友分享童話故事。東方IC【點擊觀看組圖】
2017年5月10日，《童話大王》雜誌迎來32歲生日，這本由鄭淵潔一人供稿的雜誌已度過了而立之年，在傳媒史上實屬罕見。
“我讀的第一本書是《西遊記》。我寫了40年童話，天馬行空的想像力完全能夠從《西遊記》裏看出來。”鄭淵潔對中國網記者説。
1977年開始創作，鄭淵潔寫了40年童話，書刊銷量逾3億冊。2011年聯合國評出世界十大圖書，鄭淵潔的《皮皮魯總動員》名列第四。
重視閱讀的新一代父母
11歲的五年級學生皮藏用這陣子正在讀鄭淵潔的《大灰狼羅克傳》，皮藏用的媽媽劉淑菊生於70年代，她告訴記者，她小時候特別流行《童話大王》。
“有些同學不吃早飯，把錢攢起來買《童話大王》，全班傳閱。鄭淵潔的童話有些叛逆色彩，他的文字説出了孩子的心聲，我們看了特別高興。”她説。
皮藏用很小的時候，常常倚在媽媽懷裏，和媽媽一起讀書。兒童繪本是皮藏用最早的童書，劉淑菊印象最深的是《排好隊一個接一個》，“當孩子們搶玩具快要打起來的時候，提醒他們排好隊一個接一下，孩子們就會乖乖地排好隊輪流玩。”
這種習慣一直保持到現在。當劉淑菊在廚房洗碗的時候，皮藏用就坐在門口的小板凳上為媽媽讀書。“11歲的孩子很多都不願意跟大人一起玩了，但他願意拿著書陪我，我覺得很溫馨。”劉淑菊説 。
“我小的時候沒書讀，現在書多了，需要父母提高挑選能力。”80後父親林文寶帶著8個月大的女兒來三聯書店選書，女兒2個月大時他就常常讀書給她聽。為指導女兒讀書，林文寶報了閱讀指導課。
5月26日，北京國家圖書館，工作人員在給小朋友讀童話書。 中國網記者 吳佳潼 攝
“每天放學後都有很多孩子在這裡席地而坐看書，一到週末根本就過不去人。”三聯書店店員周唯對中國網記者説。
“現在的孩子並非自發閱讀，而是整個社會的閱讀氛圍越來越濃了，老師和家長深刻地意識到閱讀對孩子成長的巨大作用，引導孩子養成閱讀習慣。”北京少年兒童出版社副總編輯李天舒表示。
泥沙俱下的黃金時代
70後媽媽董海青有意培養女兒的閱讀習慣，也常常帶她來書店感受閱讀氣氛。“想讓她讀一些傳統文化方面的書，但不知道什麼書適合她，有些書解釋得不到位，甚至語言都不通順。”
2016～2021年中國少兒圖書行業市場需求與投資諮詢報告顯示，全國570多家出版社95%以上從事少兒圖書出版。
“進入21世紀以來，我國的童書出版呈現出一個前所未有的‘黃金十年’。圖畫書時代的到來，是童書出版下一個‘黃金十年’的重要標誌。” 中國出版工作者協會前副主席、版協少讀工委前主任海飛撰文指出。
記者查閱2005年和2015年的《全國新聞出版業基本情況統計公報》發現，童書出版種類一直處於增長趨勢，2005年全國共出版少年兒童讀物9583種，2015年增至36633種。
“在傳統出版業遭受衝擊的時候，童書能夠逆勢上揚是因為不同於成人閱讀，紙質書對兒童來説是一種剛性需求，童書永遠都是朝陽産業。”兒童文學理論家、北京師範大學文學院教授王泉根對中國網記者説。
圖為北京三聯書店一角陳列的兒童圖書。 中國網記者 趙超 攝
2014年6月26日，國家新聞出版廣電總局召開少兒圖書品質檢查情況通報會，公佈了10種編校品質不合格的少兒圖書，存在一般性字詞差錯、不符合相關標準的文字差錯、知識性、邏輯性及語法性等差錯。
“高品質的童書越來越多，但井噴式的增長致使童書出版泥沙俱下。一些改寫作品水準低下，孩子讀到這類書可能失去對經典的敬畏，長大後不願意再讀原著。”海豚出版社策劃總監梅傑告訴中國網記者。
“一些作家重復出書，拿一本書的內容放入另一本書中，同時在六七家出版社出版，坑害讀者。一個人的書出這麼多版本，出版社怎麼還會去扶持年輕作家？”鄭淵潔説。
“編輯是圖書出版的守門人，一定要把好關；另一方面，國家應出臺相關的行業準則和指導意見，規範出版行為，否則將出現劣幣驅逐良幣的現象，制約高品質童書的發展。”梅傑指出。
他認為，出版社想要策劃出深受孩子喜歡的童書，不僅要堅持作家本位，還要進行跨界合作，引入優秀的畫家，“把作家和畫家服務好，圖書的品質達標了，孩子不可能不喜歡。”
新生作家亟待培育
北京北海公園門口的路旁，擺放著一些舊書的書攤。 中國網記者 吳靜 攝
“兒童文學佔據了童書的半壁江山，而相當一部分的市場份額，長期被少數幾位有影響力的優秀作家佔據。”李天舒説。
鄭淵潔和楊紅櫻長期位列中國作家富豪榜前三，鄭淵潔的書刊總銷量逾3億冊，楊紅櫻的《笑貓日記》系列發行量突破3000萬冊。
梅傑指出，時下流行的作家進校園簽售活動，放大了一些作家的市場份額。“文學成就不高，但善於炒作的作家，他們的市場份額擴大得比較畸形，擠壓了年輕作家的生存空間。”
“假如我最初寫作的時候盛行作家進校園簽售，一上午簽售幾千本，哪還會有出版社願意出版我的書，”鄭淵潔説，“這是最大的問題，只有這種現象得到遏制，由市場來選擇，年輕作家才有機會嶄露頭角。”
2005年鄭淵潔也走進過校園，後來發現簽售活動涉及出版社或書店與學校的利益分配，堅決反對。他曾寫信給相關部門，呼籲禁止此類商業簽售活動進校園。
“市場的繁榮讓兒童文學創作顯得匆忙，早前作家會進行采風、體驗生活，厚積薄發，這樣創作出的作品才能夠長久流傳，”李天舒表示，“無論是出版人還是作家，都不能太急功近利，而應放慢腳步，細細打磨。”
北京少兒出版社設立了原創兒童文學出版基金，扶持初出茅廬的中青年作家，為他們提供文學顧問和資金支援。
為獎勵原創幻想兒童文學，大連出版社聯合北京師範大學中國兒童文學研究中心共同主辦“大白鯨世界盃”原創幻想兒童文學獎評選活動，特等獎可獲得獎金25萬元。
鄭淵潔用十套房子存放讀者來信的事件一度引發社會熱議，有些人將其解讀為超前的理財意識。
“真心喜歡你的讀者，為他們寫作，讓他們有所收穫，你才能寫出好作品。把眼光放在房價上，你一輩子都住不上好房；把讀者裝在心裏，自有廣廈安身。”鄭淵潔表示，他永遠都不會出售那些房子，未來要拿它們做博物館，展覽讀者來信。
(文字/金慧慧 策劃/金慧慧 攝像/趙超 黃富友 吳佳潼 攝影/陳維松 吳佳潼 趙超 吳靜 剪輯/吳佳潼)
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