“我只能寫自己喜歡的東西”
和她的身份多重一樣，郝景芳的寫作也不拘泥于一個領域。以科幻作家成名，但最新出版的《生於一九八四》卻是一本自傳體的現實主義小説。最近她還開始涉獵歷史題材，與國內首個專注互動敘事創作的平臺“巧書”一起，發起新項目“折疊歷史”。
郝景芳以漢朝為起點，為故事設定了開頭和若干個歷史節點的不同方向，網路上的“眾創”作者可以任意選取這些支線，續寫不同選擇下歷史的不同可能性。
通過這個項目，郝景芳從少年時代就培養起的對中國歷史的興趣再被挖出來，她重新翻開史書，去設想漢朝初年並沒有封諸侯國，如果韓信反劉邦成功，歷史的軌跡會如何演化。
“有時候，某些時間點就是平行宇宙的分岔點。試著想想在那個分岔點上如果事件以另一種方式轉變會怎樣，是一件意味深長的事。”從小説《生於一九八四》的後記中，郝景芳寫下的這段話，頗能看出這種重新想像歷史的衝動。“越是假想歷史的可能性，越讓我們理解歷史的深刻性”，郝景芳説。
由於涉獵題材廣泛，她將自己的寫作風格稱之為“無類型的寫作”。她的科幻成名作《北京折疊》，並非如《星球大戰》一般典型的科幻小説，而是想像了未來分為三層空間的北京。住在不同空間的不同階層過著完全不一樣的生活。這個故事扭轉了在現實世界中唯一分配公平的資源——時間。在48小時的週期中，生活在第一空間的精英人群能享有24個小時再睡去，第二空間和第三空間則共用另外24小時，其中第三空間能使用的時間最短，而且永遠見不到真正的太陽。這部反映社會不公的作品，被一些評論者認為，更像是介於科幻和現實之間。
郝景芳説，“無類型的寫作”並非故意想要與眾不同，而是受她喜歡的作家卡夫卡、卡爾維諾、馬爾克斯等的影響，“他們都有點這種風格，我比較喜歡。我只能寫自己喜歡的東西。”
“科幻當然未來也會繼續寫”，她説，科幻是一種很自由的寫作，可以涉及很多的變體。”我是一個還蠻喜歡寫變化的人，也喜歡寫一些架空的東西，它可以脫離我們現實生活的環境不太受束縛。”
郝景芳的“尋找”清單
郝景芳在新書《生於一九八四》的扉頁上，印上了4個豎排的小字，“致三十歲”。這四個字確是代表了外界審視她的另一層濾鏡——青年作家。那麼，35歲以下的這一代青年作家到底有沒有規律性的時代印記？
“如果有，我會用‘尋找’這個詞”，郝景芳並沒有思慮很久。
從她接觸過的一些人和讀過的作品出發，她感受到這一代寫作者似乎“總是想要去尋找什麼精神性的東西”。
在郝景芳看來，上一代寫作者的作品中，和外在世界之間的“對抗”痕跡是比較重的。但80後一代不同，生來就是“野生狀態”，精神上沒有什麼束縛，但也沒有可依靠的精神信仰。於是，“尋找的心情很重”，“非常饑渴地去尋找一些哲學，尋找一種精神性的東西，比如愛、傳統等等”。
她覺得，在尋找的過程中，有一點點迷茫，但更多人具有“探索的氣質”。雖然在前幾年，也有人對此給出負面評價。但郝景芳相信這些年輕的寫作者裏，將來會有很出色的作家，“像一直堅持寫作的張悅然、周嘉寧、葛亮等，這些作者都是很有追求和責任心的好作者。”
郝景芳也有自己的“尋找”清單：自由，自我的完整性，情感的真誠，關於個人、社會、宇宙的真相，人與人之間相處的一些基本原理，文明如何産生，以及文明的演化…… 這個清單來自於她以往的閱讀體驗，因為在已有的書籍裏沒有找到確切的答案，於是想要自己再去尋找和思考。“這種尋找也許有盡頭，但是絕對超過我生命的長度。”
寫作是“尋找”的途徑。郝景芳很清楚，如果事情太多，衝突得厲害，那麼她會將其他的一些事情“砍掉”，“寫作是肯定不會放棄的”。
對於一個大多數人都覺得説不準的問題——生命盡頭你會做的最後一件事情是什麼？——郝景芳早早就給出了答案——“寫作”。她説，在生死邊緣，唯一會讓她覺得想要留在這個人世間的事情就是寫作了。
