觀看電影，在當下不過是平常的文化消費。每年上千部的影片，上萬家的院線，超過5.5萬塊銀幕，以及便捷的購票渠道和相對低廉的票價，共同支撐起了中國人豐富的觀影體驗。
但在40多年前的1977年，全國只有故事片廠7家，電影從業人數不到1萬人，固定資産1.4億元，年産故事片21部。
自1979年電影恢復放映業務以來，經過幾代電影人的摸索和開拓，中國電影産業經歷了從無到有、從凋零到振興、從轉型到發展的過程。2018年第一季度，中國電影市場票房達到202.18億元，中國超越北美，成為當期全球第一大電影市場。
5.5萬塊銀幕背後，藏著改革開放40年的變遷和發展。
從0産量到娛樂首選
在1977年之前的6年間，全國故事片産量為0，除了8部樣板戲和若干新聞紀錄片，整個電影行業基本處於癱瘓狀態。
改革開放的春風，吹進了電影産業。1980年，在文化部主持的各省辦電影製片廠看片會上，確認了經國務院認可的16家電影製片廠擁有故事片的拍攝權。
上世紀80年代初期至中期，中國電影出現普遍性藝術創新熱潮。那時，國人尚未接觸到真正意義上的電視劇，去電影院看電影成為娛樂生活的首選。
“電影是公眾娛樂生活，也是社會性的文化事件。”北京大學中文系教授戴錦華這樣評價這一時期的觀影熱潮。
值得注意的是，改革開放為“第三代”“第四代”“第五代”電影導演提供了各展才華、同臺競技的舞臺，催生了一批獨具特色，兼具思想性與藝術性的時代影像。
從10億元到559億元
然而，好景不長。到上世紀80年代末，全年觀影總人數已下降到168億人次；從上世紀90年代開始，觀影人數平均每年還要減少20億人次，全國的電影市場以接近60%的幅度下滑。
中國電影家協會秘書長、中國電影評論學會會長饒曙光説，從20世紀80年代中後期起，由於電視的普及，錄影廳、歌廳的興起，大量優秀的國産電視劇和文化娛樂場所留住了電影觀眾的腳步。同時，電影業自身尚未從計劃經濟模式徹底轉向市場經濟模式，改革視野不夠寬廣，電影類型也較為單一，從而加劇了電影業的危機。
“我們經歷過最艱難的時期，一部電影放兩場，3個人看。”上海電影集團董事長任仲倫説，“那時中國電影年票房9億多元，觀眾人次750多萬。有效銀幕3000塊左右。”
1994年到2000年，中影公司共引進海外分賬片46部，總票房17.4億元。這17億元票房，支撐著整個電影行業熬過長達10年的漫漫寒夜。
21世紀初，中國加入世貿組織。以2002年《英雄》上映為標誌，中國電影開啟了艱難轉型。
2001年，《關於改革電影發行放映機制的實施細則》出臺；2002年，院線制改革全面啟動；2003年9月，《電影製片、發行、放映經營資格準入暫行規定》發佈，允許境內公司、企業和其他經濟組織合資或獨資拍攝電影、設立電影製片公司、發行銷售國産影片，加入院線或獨資組建院線。
一系列降低電影業門檻、促進電影産業化改革政策措施的出臺，讓一批民營電影企業迅速崛起。原有的電影産業格局日益走向多元化。
多方合力，中國電影終於進入發展“快車道”——2002年全年票房僅為10億元，至2017年已增至559億元。上海戲劇學院教授、上海電影家協會副主席石川表示，影院越來越多，觀眾越來越多，票房才會節節上升，這是過去10多年電影票房每年以30%的速度快速增長的主要推力所在。
滿足觀眾個性化的觀影需求
近年來，作為一種新興力量的網際網路在推動電影産業發展上起到了重要作用。網際網路的力量已滲透到了電影的全産業鏈條中。
在電影的製作環節，2015年，騰訊、阿裏等網際網路巨頭相繼成立影業公司，並通過大量購買市場上業已具備一定知名度的故事和網路文學作品版權，炒熱IP概念，讓熱門IP成為各方爭奪的“香餑餑”。
在影片的宣傳、發行上，網際網路公司的大數據特質，讓“精準行銷”成為更能直達受眾端口的宣傳策略；而淘票票、貓眼等線上票務平臺的崛起，更是網際網路介入電影産業的鮮明標誌，其極大的便利性，改變了觀眾的購票方式。
在高速發展的網際網路時代，網際網路公司通過佈局電影産業，為電影行業帶來了全方位的革新，讓觀眾個性化的觀影需求得到更為熨帖的照顧。
無論是擺脫髮行壟斷、降低電影門檻，還是民營電影公司崛起、網際網路技術涌入，改革開放40年來，電影産業每一階段的變革，都在為下一階段的發展提出新的挑戰。
“只能靠我們一步一個腳印地去繼續挖掘電影産業和市場自身的潛力。一方面不斷提高影片的藝術品質，豐富電影的類型品種；另一方面，大力培育市場和觀眾，不斷完善和優化服務，讓觀眾不僅看得滿意，還能有更加多樣化的選擇。”石川説。
