回憶天津恢復茶館相聲

（1998年，于寶林先生召集七名相聲藝人，重返燕樂昇平舞臺。）

劉春慧在天津茶館相聲舞臺上活躍了二十多年，每年演出不少於600場。她和龐軍搭檔，曾獲中國曲藝最高獎牡丹獎提名獎（二等獎）。他們共同創辦了春暉文藝志願者團隊，帶領志願者服務社會，劉春慧獲全國道德模範提名獎，龐軍榮獲“中國好人”稱號。在接受採訪時，劉春慧談起一段往事：“1998年，于寶林先生恢復茶館相聲演出，是相聲歷史上的一個標誌，當時一共七名演員，我是其中之一。”

跟于寶林先生學藝 加入老藝人相聲隊

上世紀80年代初，河北區話劇團招生，我還在上中學，壯著膽子去考試，結果還真考上了，成了業餘演員。高中畢業後，我分配到桂順齋糕點廠，幹了十年。我不甘心這樣一輩子，主動離職出去闖蕩，在服裝城當過播音員，賣過燒雞、羊雜碎，又跟我三姐一起擺攤賣羊肉串。

那時每年夏天，各大公園都會舉辦消夏晚會，有輕音樂、戲曲、木偶戲，還有相聲、小品，各有各的臺口（演出任務）。我參加和平文化宮藝術團，在北寧公園演出，一段相聲、一個小品交替著來。無論演多少天，都是那幾個節目。有一次演出前，一個相聲演員沒來，他的搭檔急得團團轉。我説：“我替他。”人家不信：“你會説？”我説：“您放心，這個段子我聽過無數次了，詞我早就會背了，沒問題。”正説著呢，那位搭檔來了，我錯過了第一次上臺説相聲的機會。

1996年，天津電視臺、天津群眾藝術館聯合舉辦“天津市宜興埠萬達杯相聲新作品大獎賽”。我報了名，找到群眾藝術館的宋勇先生，他給了我一段高英培、范振鈺兩位先生寫的《鸚鵡學舌》。我和相聲演員馮其清的兒子馮勳搭檔，對完詞後，請文化館的老師給看看。老師説：“你們這就是背臺詞啊，找人給你們説説吧。”我們找到馬三立先生的徒弟、相聲名家于寶林先生。于先生講得很認真，但我們理解不了。稀裏糊塗地參加比賽，結果拿了三等獎。

于寶林先生家住南市。打那時起，我三天兩頭去他家，他給我説《地理圖》《報菜名》《誇住宅》等貫口活。他偶爾帶幾個演員去長壽園演出，我也跟著，金文聲先生在那説評書。

1998年夏天，于寶林先生家裏還沒裝電話，直接上攤上找我，跟我説，他家門口的燕樂昇平演評戲、梆子，挺火的，他想恢復茶館相聲，跟經理聯繫好了，每週二、四下午給兩場臺口，每場兩個半小時。他找了馮寶華、尹笑聲、黃鐵良、鄧繼增、佟守本，讓我報幕，一共七個人。這個團沒起名字，就叫“老藝人相聲隊”。

老藝人如魚得水 老觀眾真懂相聲

燕樂昇平園子不大，能坐百八十人。臺也不高，一步就邁上去了,音響、燈光也很一般，但挺適合説相聲的。早年間這裡是天津第一個專門演出曲藝的茶園，駱玉笙、馬三立、侯寶林都曾在這個舞臺上演出。

老藝人相聲隊剛開始演時，來的都是老年觀眾，有時十幾個人，有時二十來個人。大家覺得可算恢復茶館相聲了，電臺、電視臺又不放這些，下午兩點半開演，中午12點就有人來佔座兒，帶著飯盒，在園子裏吃飯，到點兒了看節目。這些觀眾也是真懂，你説上句他能知道下句，他能聽出你段子裏細微的毛病。有些老觀眾閉著眼睛聽，但可沒睡覺，聽到你這包袱兒好，逗樂兒，立馬睜眼鼓掌。

5塊錢一張票，怎麼分呢？園子先扣5毛錢茶水錢，剩下的，相聲隊跟園子三七劈賬，相聲隊拿七，園子拿三，然後演員再分。我是報幕，連帶著聽相聲，一開始沒錢，後來分個一兩塊錢，再後來能拿到十塊八塊了。

我不想光報幕，但自己水準有限：説會，嘛也不行；説不會，也能背兩段貫口。所以人家演出時，我就在後頭認真看，有不明白的地方，等演出結束就纏著人家問個沒完。拳不離手曲不離口，我抓緊一切時間，早上一睜眼就開始練，一邊烤串一邊練，晚上家裏人都睡覺了，我就到樓道、衛生間去練，連夢裏都在背詞。

終於有一天，于寶林先生對我説：“春慧，你準備得差不多了，上節目吧。”第一次上臺，我兩眼發直，兩腿發僵，手不知往哪兒放，就像小學生背課文一樣，只想快背完，快下去。下了臺之後，才感覺到渾身都疼，疼了整整一個星期。按理説我算老演員了，沒少演小品啊，但不知道為什麼這麼緊張。由此我才理解了那句話：相聲説簡單很簡單，説難也非常難。從那以後，我更是日夜苦練。老前輩們都很關照我，有空就給我講。鄧繼增老師成了我固定的搭檔，他對我幫助也很大。

一傳十十傳百，園子裏逐漸來了不少年輕觀眾，有時候能坐滿了。演員不夠用，又找來楊威、李金寬等人。接下來，週日增加了一場，變成每週三場。附近中華曲苑的經理到燕樂昇平看了幾場，覺得真的火了，便邀請相聲隊到中華曲苑，每星期演一場，不劈賬，一場給相聲隊800塊錢。中華曲苑有兩個包廂，第一個包廂準給溥佐先生和夫人留著。每星期溥佐先生準去，一去就上八個花籃。後來中華曲苑又改成每星期演兩場。

老藝人相聲隊演了差不多一年，因為各種原因，于寶林先生退出。相聲隊正式起了營業執照，改名為“眾友相聲藝術團”，仍在燕樂昇平演出。宋勇先生得知情況後，找到于寶林先生，由群眾藝術館牽頭，成立了“哈哈笑相聲藝術團”。把于先生的幾個徒弟——佟有為、馬樹春、陳鳴志等人找來，在新華路名流茶館演出。自此之後很長一段時間，天津的茶館相聲形成了眾友、哈哈笑平分秋色的局面。

相聲一直是天津名片 傳承老先生教的東西

那些年，常有不少行內的人去茶館聽相聲，包括女相聲演員回婉華、姜寶林先生的兒子姜小林等。郭德綱先生也去名流茶館，坐在最後一排，基本上不去後臺。他去過中華曲苑的後臺，我還跟他合過一次影，站在臺上，大幕還沒拉開。郭德綱先生在北京站住腳之後，邀天津的演員去演出，一場給200塊錢。眾友每年團慶、封箱，分別會上一塊新活，北京有不少相聲演員都過來看。于寶林先生帶領這些老先生們，確實為相聲做出了貢獻。北京的相聲演員受天津茶館相聲的影響也很深。沒有天津茶館相聲邁出的這第一步，相聲也許也會火，但肯定要後延幾年，這一點不能否認。

2007年，我正式拜田立禾先生的夫人、女相聲演員張文霞為師。在老師的幫助下，我整理了幾十段適合女演員表演的段子。自2009年起，我與龐軍老師組成搭檔，排演了《對春聯》《五紅圖》《滿族語》《口吐蓮花》《雙字意》等傳統相聲以及《説酒》《幫你炒》等原創作品。通過相聲，我給觀眾帶來了快樂，也愉悅了自己。每當現場效果火爆的時候，我就覺得自己整個身心都特別舒暢；但每當觀眾不笑，評價不高時，我心裏那種失落感也是難以言表的。

北京的相聲演員崔琦先生寫過一本《相聲三字經》：“先把點後開活，不對路準沒轍；説貫口要連貫，神不散氣不斷；話不到人不笑，話若多也砸鍋……”我對這些深有體會。有一次我跟龐軍老師在臺上使《拴娃娃》，台下的觀眾都愣神兒，不笑也不鼓掌。下來之後，我奔前臺問服務員，這才知道，這撥兒觀眾是從貴州來的旅行團。拴娃娃是天津民俗，人家肯定聽不明白。從那往後，我基本上都會早去，先到檢票口看看是哪兒的觀眾，再決定使什麼活。

2023年，台北有幾名女相聲演員來名流茶館客座表演，觀眾不接受，連罵在哄，服務員過去勸，觀眾連服務員都罵。演員哭著下來了。這種情況其實演員都遇到過，我就教她們上臺先説：“爺爺奶奶叔叔阿姨大家好，我是剛學相聲，我是個小學生，初來乍到，咱們天津是曲藝之鄉，諸位都懂相聲，今天我給您彙報來了，希望您多多指教。”結果觀眾不但沒起鬨，還都鼓掌叫好。

相聲將來怎麼發展，我説不好，我就是想堅守自己的相聲，傳承老先生教給我的東西。雖然可能會吃虧，效果不如別人火爆，但我還是要堅守，因為學相聲、説相聲，太不容易了。

（記者 劉春慧 何玉新）