修建城堡之風興起于9世紀。當時的歐洲國家的各地領主為了居住和自衛，通常在交通要塞地段，如陡峭的山頂上、河流的交匯處等修建城堡。隨著15、16世紀火器的普及，原來的防衛概念發生了徹底變化，城堡不再能夠有效地防範火槍和大炮的攻擊，但城堡的修建之風卻並未因此而停止。只是大興土木以禦外敵，讓位於修城堡、建莊園用於居住和享樂。僅在位於法國中部的盧瓦爾河河谷附近，現存的16世紀以後修建的這種類型的法國城堡、宮殿或莊園就有330多處。除了多了一項防衛作用外，這個時期修建的法國城堡在使用功能上類似于中國的園林。起初，城堡和莊園是皇家為避暑、打獵、休閒而修建的行宮；後來，逐漸成為富豪或官宦們用以顯示財富、滿足奢華生活需要的重要形式。

    近年來，法國的藝術家和文化古跡管理者們在保護文化古跡的同時，利用各式各樣的大型活動，充分發揮古跡的作用，讓參觀者領略傳統文化和現代文明相結合所産生的無窮藝術魅力，宣傳法國文化藝術的成就。

    舍農索城堡橫跨歇爾河，建於16世紀。城堡和一個後來建的石橋融為一體，石橋上則有一個兩層遊廊。這個遊廊在一戰期間，曾被改造為救助傷員的戰地醫院，二戰期間則成為人們從被德國鬼子佔領的歇爾河一邊、逃到自由法國的河另一邊的“生命綠色通道”。前不久，一個大型的文化活動又成為這個擁有悠久歷史的遊廊的主角：法國著名華裔抽象派畫家趙無極的17幅油畫作品和5幅水墨畫作品，在長60米、寬6米的遊廊中展出，展覽命名為“自然之夢”。

    趙無極的作品，結合了中國傳統文化和西方繪畫技巧，反應了一個“既充滿詩意又極端複雜、既充滿暴力又十分閒靜的內心世界”。動蕩不停的波浪與起伏；線條與墨點對人視覺的衝擊；滿與空、遠與近、動與靜的對比和融合；超越時間、空間的肆意想像和淋漓盡致的揮灑……創作于1988年至2002年期間的這些力作，懸挂在高大寬敞、壁爐高聳的城堡墻壁上，給人以無限的聯想和感慨。趙無極大師曾説：“藝術不需要理論，藝術可以自我表達。我的畫作都是無法用言語解釋的。”把他大多沒有標題的抽象作品，放在法國16世紀的古堡這樣一個環境中展出，參觀者都不得不佩服組織者的藝術想像力和經營能力。實際上，多年以來，舍農索城堡每年都要舉辦一位世界著名畫家作品的展覽，每次為期數月。這個每年有85萬人參觀、在全法國所有名勝中參觀人數名列第六、私人莊園中名列第一的古堡，為了保持優勢和特色，吸引四方遊客，可謂想盡了辦法。

    而巴黎北郊一個修建於16世紀的著名城堡尚蒂伊，除了經常性地舉辦一些展覽和節目外，自1987年以來還每隔一年，在城堡前面的花園草坪上，舉行“國際焰火比賽”。持續兩天的比賽是周圍百十公里內居民的盛大節日，人們或舉家出動、或呼朋喚友，提前幾個小時就到現場。組織者稱，每天的比賽都有6萬名以上的觀眾。隨著夜幕降臨，在古堡的背景下，或在優雅婉約、或激奮昂揚的音樂聲中，五彩焰火沖天而起，變幻著圖案。古堡前面的焰火比賽，完全不同於城市中為慶典而組織的焰火表演。在這裡，焰火成了畫家手中的畫筆，在一個有古堡、草地和月亮的畫板上，設計者的想像力和構思得到了充分的體現。

    另外，香堡、阿寨－勒裏多城堡等，也都各有自己的“絕活”，如聲、光、影表演。這些表演或結合古代神話，或講述傳奇故事，或激發你的想像力，在音樂和光影效果中，帶領你體會一下中世紀的古堡生活。

    用豐富多彩的方式，提高名勝古跡的利用率，可以充分發揮其文化價值，用新的角度詮釋文化遺産在現代生活中的作用，並同時産生可觀的經濟效益。但是，這樣做的目的，是在保護古跡的前提下，更好地使用、宣傳古跡，如果由於使用失當而對古跡造成損害，那就完全走向了反面。所以，在使古跡“活”起來的過程中，最重要的一點，就是要嚴格遵守有關的文物保護規定。法國文物保護方面的規定全面、完整。例如，在一幢被列入保護名單的古建築內，哪怕墻上釘一顆釘子也要有許可才行；在一間被特別保護的17世紀建的房子內部，傢具擺設的位置都不能隨便變動。任何破壞規定的作法都要受到嚴厲的懲罰，輕者罰款，重者判刑。特別是由於文物保護的觀念深入人心，大家都自覺自願地主動做文物保護的“監督人”，一個破壞文物、不尊重古人的傢夥，在普通法國人眼裏也被視同強盜、竊賊。這樣，即使在被法律或規定忽視了的文物保護的“盲區”，任何一個個人或機構，出於一己私利想濫用“使文化古跡‘活’起來”的概念，都是不太可能的。

    同時，可想而知，在這樣嚴格的氣氛中，要想在古堡中辦美術展覽或聲光表演，在古堡的花園中舉辦“國際焰火比賽”，組織者們要付出怎樣的辛苦和經濟成本。2000年尚蒂伊城堡“國際焰火比賽”冠軍獲得者克裏斯多福貝爾多諾説，在古跡旁設計焰火表演，“就好比你手握方向盤在摩肩接踵的鬧市中行使，要時刻警醒、一點馬虎都不能有！因為你的生命和別人的生命都在你的手中，你不僅應該關注已經看到的情況，還要準確地預測有可能發生的情況。”巴黎每年的春夏和秋冬兩次高級時裝發佈會，有很多設計師都選擇在被列入國家文物保護名單的、具有百年以上歷史的飯店或博物館內舉行。而為發佈會所搭建的表演臺、燈光架、攝影臺等，可以説與建築物本身完全沒有關係，而是完全自成一體。古建築只是一個背景、一種氛圍，只被用來“借景”。一個正在拆下室內燈光架的工人對記者説，在19世紀所建的這樣一個金碧輝煌的大廳內的活動，“除了這裡的空氣，我們什麼也不能碰；除了聲音，我們什麼也不能留下！”何農

    《光明日報》 2002年7月26日