“新青春派”寫作，雖然不是從《三重門》的作者韓寒開始，但韓寒和他的書確實把這股潮流推向了一個頂峰。比韓寒稍早一點的，已有鬱秀的《花季 雨季》、肖鐵的《轉校生》、朱佤佤的《發芽的心情》、許言的《黑白誘惑》、陳朗的《靈魂出竅》等等中學生自己的“自畫青春”作品；而在韓寒之後，又出現了黃思路的《第四節是物理課》和《十六歲到美國》、冬陽的《雪球滾太陽》、張東旭的《我不騙你，我是天使》、林瀟瀟的《“高四”學生》、顏暢的《走進北大》以及鬱秀的新作《太陽鳥》等。
這些作品的作者大都是十六七歲，像冬陽還只有13歲，最大的也只是20歲才出頭。然而他們的作品無論是題材內容還是語言形式，都透著極其鮮明的青春朝氣，給人耳目一新的感覺。他們的寫作不單單使當下的文學變得如此年輕，他們的書在市場上也都創下了不俗的銷售業績，有的甚至連續居於書店銷售排行榜之首。這種“小鬼當家”的現象，構成了目前圖書出版和銷售市場的一道亮麗的風景線。目前看來，不僅作者隊伍還在繼續擴大，不少出版社也爭先恐後、推波助瀾，致使“小鬼當家”的現象大有愈演愈烈之勢。業內人士甚至慨嘆：文學寫作與出版正在進入一個前所未有的“小男生小女生大比拼的時代”。
細看“新青春派”寫作的作者構成，大致有這樣幾類：一是像韓寒、張東旭這樣有些“另類”特點的“偏才少年”，為了文學寫作，他們放棄了所有其他的學業，“我拿寫作賭明天”是他們心中的信念。其中多有“出師未捷身先死”的“陣亡者”，韓寒是少數幸運的成功者之一；二是像鬱秀、黃思路、顏暢這樣的小留學生，他們是同齡人中的幸運兒，受過完整的學業教育，在自身素質得以全面發展的同時又擁有出眾的文學才華，而身處異國他鄉的所見所聞和切身體驗，正好使他們的文學才華有了用武之地。加上國內出版界對留學生題材的看好、讀者們對留學生生活的關注與好奇，遂使小留學生們的寫作成為書市新寵；三是一批文字天賦相當突出的文學少年，他們的文學訓練開始較早，在繼續完成全面的學業教育和知識儲備的同時，且讓自己的文學才華之花早早綻放，這也沒有什麼不好。而且正應了張愛玲年輕時的一個説法：出名要趁早噢！——我相信，他們早早地浮出水面，當然不僅僅是因為“出名要趁早”，其中也有個普遍的前提，那就是：高速運轉的資訊時代也把這一代少年人的“變聲期”和“創造期”整個地提前了。
公正地説，“新青春派”寫作確實給我們送來了不少青春逼人、朝氣沖天和感覺全新的佳作。少年才俊們那無所顧忌、自由靈動、敢於反叛和超越的創作姿態和文學精神，使我們對明天的文學有了期待的理由和信心。黃思路説：“與其朝花夕拾，不如帶露折花。”似乎不僅説出了“新青春派”作者們的心聲，而且也是對我們的文學過於“老齡化”的一種發言。我甚至覺得，“新青春派”寫作的勢如潮涌，還是當下一部分中學生深感高考升學的壓力和規範教育的束縛，而選擇的一種“擺脫”與“逃亡”的結果。他們逃避了千軍萬馬過獨木橋的競爭，而獨自撐起文學的孤筏，向著個人理想的彼岸劃去。在飄蕩的過程中，他們是自由和無畏的，才情和個性都得到了盡情的釋放。因為他們暫時擺脫了一種精神流水線的規定和一些特殊的語言秩序。他們的寫作也並非有著什麼遠大和崇高的目標。他們甚至也不會都將寫作視為自己的惟一追求，寫作可能只是他們臨時採取的逃離現有規範、展示自我價值、張揚個人才情的一種手段。
如此看來，對圖書市場上的“小鬼當家”現象，實在是用不著大驚小怪的。已經進入行銷時代的圖書出版和市場，以及日漸成熟的讀者群體，自會適時調節這類作品在整個圖書市場上的比例。誰擁有讀者，誰就有可能生存下去。正如誰升起，誰就可能是太陽。至於寫書人年齡的大小，也許並不是最關鍵的因素。只是，應該友好地提醒“新青春派”作者們的是，前面的路還很長，真正的文學寫作也並非一朝一夕的事情，慢些走，走好些！——還有，走了一程之後，也不妨等一下，以便讓更多的人記住你。
中華讀書報 2001年5月31日
