此前此後，反腐作品一直風起雲湧：在熒屏上，與小説同名的《蒼天在上》、《抉擇》、《大法官》等一批反腐倡廉電視劇正在各電視臺熱播，《中國製造》、《大雪無痕》、《至高利益》、《大法官》、《滄浪之水》等小説一部接著一部在關心與不關心文學的人們中流傳。僅人民文學出版社去年10月推出的《滄浪之水》，在迄今為止的10個月內已重印8次，累計10萬冊。

    　 一大批直面社會矛盾、揭露醜惡現象的文學作品，被統稱為“反腐文學”。評論界甚至把反腐文學和女性寫作、網路小説並稱當前流行文學的“三高”。

    　 這些反腐文學的共同指向是：貼近現實生活、反映社會深層問題、傳達普通百姓心聲。它們所産生的巨大的心靈震撼，帶有強悍的正氣和興旺的人氣，也輻射至價值觀、人生觀、金錢觀、婚姻觀等多種領域。這些作品對社會現實發出的憂思，讓它們的讀者，遠遠超出了文學愛好者的有限圈子。

    　 當人們閱讀這些富有警示性意義的文字時，深沉的共鳴與警省，交替萌生。“這些作品越來越銳利、越來越深刻了”。在分析反腐小説的成因時，評論家曾鎮南説，社會、時代的發展變化本身，為文學創作的深化提供了大量素材。比如説反腐，這幾年黨和國家在反腐鬥爭中的力度有目共睹，這成為反腐題材創作最好的基礎。

    　 反腐文學的大批出籠，從某種程度上反映了作家社會責任感的增強。“有時生活中一件素材的激發，可能比很多理念更能打動作家，觸動作家”。中國作家協會黨組副書記、老作家王巨才説，這種設身處地的平民意識和仗義執言的責任良知，在當前文學創作某種程度的私人化、貴族化、媚俗化傾向中，難能可貴。

    　 先後創作了《西部警察》、《車間主任》、《大法官》等作品的青年作家張宏森以前也曾熱衷於所謂“個人化寫作”，因沉浸于一些曲折的理念、曖昧的表述而自得。最終促使他轉型的理由是———“我無法漠視正在發生的一幕幕現實活劇，以及身邊父老兄弟的歡樂與憂傷。”他漸漸相信，“脫離人民群眾的藝術，矯揉造作、無病呻吟的作品，不可能有感召力，也不可能有生命力。”

    　 《根本利益》的作者何建明説，作為一個轉型時期的中國，我們現在所面臨的問題實在不少，而這些問題又非常嚴峻，稍處理不好，都會釀成巨大傷害，甚至危及到國家和民族的命運。他越來越強烈地感受到，一個作家的社會責任愈加沉重。

    　 關於流行文學“三高”的説法，何建明認為，從分量上説，以都市白領生活為主要對象的“女性寫作”，往往對自己“小資生活”自覺炫耀，那些美女、酒吧、同居的生活，光怪陸離，他們在小情感中要死要活；而作為新新人類的娛樂與宣泄方式的“網路小説”，對傳統的寫作習慣、語言方式、內容格式等，進行了顛覆性解構。但無論如何，它們都無法與帶著血淚、生死、沉浮的社會重量級的反腐小説，相提並論。

    　 一些人擔心，反腐作品只是在展覽腐敗。反對者認為：“寫腐敗，是為了寫反腐敗”。反腐文學的緣起，可以追根至我國清末明初的官場小説《二十年目睹之怪現象》、《官場現形記》、《孽海花》等。而目前這批反腐作品透露的內容已經十分廣泛，紙醉金迷、民間冤案、官官相護、權錢交易均有涉及，除了鞭笞官場黑暗之外，更有許多人文情懷。

    　 北京大學一位評論界人士分析説，反腐小説是一個大的框框，其中包含很多類型的綜合，如偵探小説、黑幕小説，情色小説。大題目中集中了許多小類型。反腐文學具有的現實意義，就是將文學的能動發揮到極致，直指現實生活的核心，觸摸到了生活的脈動和潮流。從受眾角度説，反腐題材實現了“多元滿足”———滿足受眾的道德快感和消費快感。這可以理解為，讀者因其道德上的正義感，滿足自己的道德優勢；另一方面，無可否認，也滿足了一些獵奇的想像和縱欲的享受。

    　 對反腐作品的文學價值本身的質疑也開始出現。作為一個階段社會現實、社會熱點的集中反映，可能的確會引起公眾較大的興趣和熱情，但是，小説，或者説文學作品，畢竟不是報紙。好的文學作品，應該禁得起時間的檢驗。廣為流行的反腐文學，特別是以已經查處的一些大案要案為背景的故事，會不會成為易碎品？

    　 現在反腐題材可以説無所不在。許多古裝電視劇作也借古喻今，喬裝打扮，涉足反腐題材，如《鐵嘴鋼牙紀曉嵐》；“公安＋言情”的海岩小説套路，對貪官、富豪之間情仇恩怨多有涉及，也可歸為此類。其實反腐文學不是一種表層的概念，而是實實在在的生活本身。但是，現實生活中並不只有反腐敗這一面，也不只有都市女性、網路新人在實實在在生活著。這些分支的興盛，和其他現實題材相形之下的寂寞無聲，也許反映了現實主義文學的另一重尷尬。（徐虹）

     《中國青年報》2002年8月15日