短短五六天的採訪，無意中為我原來的構思找到了“高潮”，找到了“最強音”：和指導員的矛盾，就是高潮；死，就是他的最強音。

    夜以繼日，用了28天，我寫完了初稿。

    忘了是在一個什麼場合，我談了為尋找心目中的英雄而深入部隊，並終於在燈火闌珊處找到了歐陽海的體會。一位好心的記者把它登在《宣傳動態》上，當時身兼廣州軍區第一政委的陶鑄看見了，大加讚許，説我的體會是《講話》的勝利——這正是毛澤東思想的勝利。

    於是，我“紅”了起來，開始處處引人注意，用後來的話説，是“一顆新星，冉冉升起”了。

    初稿是讀給解放軍文藝社的魯易副主編聽的。我曾是話劇演員，朗讀是我的本行，讀自己的作品更是讀得有聲有色，我自己邊讀邊哭，他也聽得淚水漣漣。

    魯易説他當了幾十年編緝，從未見過這麼成熟的初稿，便提出馬上付印。

    稿子正要印，問題來了。我的一位老首長，當時是總政文化部的一位領導，大約一眼看穿了我隱藏得極深的“抗上”的右的實質，就説：小説的後半部分要改，歐陽海不能反他的指導員。指導員是“黨的化身”，不能有品質上的問題。

    兩天兩夜中，我一氣改寫了六萬多字。這是無可奈何的修改，為了不讓指導員有“品質”上的問題，我把一場嚴肅的思想上的衝突和品德上的差異改成僅僅是一場“誤會”。這樣，我違背了我，作賤了自己的良知，我改變了整個小説的悲劇結尾。

    總政文化部的那位領導看後卻很滿意，他説，到底是我們黨我們部隊自己培養出來的作家，聽指揮，領會上級的意圖快。

    1965年7月，《歐陽海之歌》在上海《收穫》雜誌上發表。10月，由解放軍文藝出版社出書。

    1966年初春的某一天，領導上通知説，陳老總要接見我。其實前幾天，我們軍區政治部的一位李副主任，已找我去詳細交代過，説首長如果發問，你應該如何回答，就像綵排似的先預演過一遍了。

    在從化溫泉見到了陳老總和張茜、陶鑄政委和曾志，還有吳芝圃、王匡等幾位負責人。陳老總對這本書誇獎了一番，説：“描寫社會主義時代人物的長篇小説中，寫得像《歐陽海之歌》這樣好的，還是第一部。和平時期部隊題材不好寫，可以説這是一部帶有劃時代意義的作品，是我們文學創作史上的一塊新的里程碑。”

    陶鑄也對這本小説給予了充分肯定，又問我目前對這本書有些什麼反應。我彙報説，總政文化部謝鏜忠部長傳達了江青的指示：一、不要把歐陽海寫成職業乞丐。乞丐不勞而獲，是“寄生蟲”，和貧雇農民有本質不同。我們不能歌頌流氓無産者。二、歐陽海的哥哥不要被國民黨拉去當壯丁。他當了國民黨兵，那歐陽海不就成了反動軍人的親屬了？我們能歌頌反動軍人的家庭嗎？三、“最後四秒鐘”的描寫不好，很不好，一定要改掉。告訴金敬邁，這是非改不可的！

    出乎我的預料，陶鑄同志笑著望望大家：“最後四秒鐘的描寫很好嘛，我看很精彩嘛，為什麼要改呀？”

    陶鑄望著陳毅道：“陳老總，你説説。”

    “她的事情，沾不得。”陳老總環顧左右而言它，他手拿起一張報紙説，“我就喜歡看你們的《羊城晚報》。”

    陶鑄停了停之後，非常明確地説：“不要改。不要一聽到什麼意見就改。文藝作品，哪有十全十美的？今後，關於這本書的修改，你要先通過我。你是我的兵，我説了算！”

    很難描述我聽了陶鑄政委這幾句話後的激動心情。我沒有料到，正是這件事，埋下了幾乎置我于死地的禍根。

    《歐陽海之歌》很紅，紅在它生動地“宣揚了主席的思想”。初稿中只引用了幾段“語錄”，後來卻越加越多。我擔心過於突出個人，肉麻，不好，於是又加進了兩段國家主席劉少奇《論共産黨員的修養》的引文。我原意是稍稍“平衡”一下，“沖淡”一下，決沒有搞什麼“兩個司令部”的罪惡意圖。真的沒有。

    記得陳老總和陶鑄接見時，在座的王匡同志簡單地説了幾句，意思是書的前半部分比後半部分好，還説，再過些年你就會明白了。

    小説的前半部分寫歐陽海的童年和成長，後半部分生硬地貼上了很多“語錄”。評論文章中幾乎是眾口一詞地對後半部分大加讚揚。王匡同志的幾句話，有膽有識，其實我當時就明白了，那年月，就那個氣氛，部隊按上級的旨意，搞的就是那一套，也符合當時的“生活的真實”。但它是經不起歷史檢驗的。王匡同志不便於明説，我也假裝沒有聽懂。

    1967年4月，接到總政通知，要我立即趕到北京，等候首長的召見。

    那一天，我被召進京西賓館第一會議室。屋裏坐滿了人，有周恩來、陳伯達、康生、江青、張春橋、王力、關鋒、戚本禹、姚文元，還有謝富治、葉群等人。

    沒等我坐下，江青説話了：“金敬邁，怎麼，我提的那幾條意見，你不改？你真是個大作家呀！這麼大的架子？”

    這劈頭幾句，真把我嚇傻了。我沒有敢申辯，幸虧沒申辯。

    “我告訴你，”江青接著説，“你那最後四秒鐘呀，是《雁南飛》！就是蘇修那部《雁南飛》在中國的翻版，你知道嗎？我是為了保護你，才故意沒給你指明，只説不好，很不好，叫你一定要改掉。我讓謝鏜忠告訴過你，這是非改不可的！我看你還是個解放軍，想保一保你，也才沒有對紅衛兵小將們講。只要我説一聲，他們早就來揪你的人，燒你的書了！”

    《雁南飛》我看過，是蘇聯一部描寫衛國戰爭的電影。劇中主人公臨犧牲前，導演拍了很多空鏡頭，天在轉，樹也在轉，主人公望著旋轉的天空旋轉的樹，慢慢地慢慢地倒了下去。據當時的批判文章説，這是寫了英雄臨死前對生命的留戀，是修正主義的大毒草……

    還沒等我緩過氣來，江青又説：“書裏那兩段‘黑修養’是怎麼來的？是你自己寫的，還是誰叫你加上的？你大膽説，不要怕！哼，你不説我也猜得出來，恐怕又是你們那個‘陶政委’的主意吧？今天總理也在，你只管大膽講，是不是他叫你加上去的？”

    我連忙回答：“是我自己寫的，是我自己寫的。”看見我滿臉通紅，一臉尷尬，周恩來總理拐了個彎説：“總政治部有個報告，最近又有50萬冊《歐陽海之歌》印好了，但情況有了變化，只能壓在倉庫裏。不刪去《修養》中的那兩段話，是不能發行的。積壓在倉庫裏，也是對國家財産的浪費嘛。”

    “不行。光刪去不行！”江青説，“要消毒，要批判！不能放了毒以後，一走了之！告訴你，金敬邁，要不是總理幾次提到你，我今天是不會對你這麼客氣的。小説怎麼改，還是聽總理的。”她換了個口氣，像變成另一個人似的，望著我説，“來來來，今天是總理請你吃飯，我們……”她環顧周圍的領導人，“我們作陪。”

    1967年4月，北京已滿大街是“打倒某某某”的大標語。誰也知道這是大有“來頭”的。就憑我的那點覺悟，那點水準，就看我當時的處境，就稱稱我那一身軟乎乎的輕骨頭，我當然遵旨，不僅刪去了《修養》中的兩段引文，而且進行了批判。對“最後四秒鐘”的那點“愛”，也毫不痛惜地割掉了。

    我戰戰兢兢地把修改稿托蕭華主任送釣魚臺審查，心裏惶惶不安。出乎預料，江青看後説比過去的好，可以先發行，她還要組織人寫評論文章。接著《人民日報》就把修改過的《與人為善》全文發表了。

    我出賣了我自己。我清清楚楚地知道，我背叛了我的良知。

    後來的一切就像我當年演戲一樣。不久，我成了首都慶祝“五一”文化活動的負責人；再不久，我又兼任《在延安文藝座談會上的講話》發表25週年紀念文章的定稿人；再再不久，我以“解放軍負責人”的身份上了天安門城樓；最後，我竟成了“中央文革”文藝組的實際“負責人”。

    “負責人”沒當幾天，江青説：“起用金敬邁本來就出於不得已，現在看來，金敬邁不是我們的人。”果然，沒過多久，前後也就是四個月零三天，由謝富治簽發的逮捕證，以我“收集中央領導同志黑材料，陰謀反對毛主席”和“趁主席南巡時，陰謀進行綁架”等罪名，將我反銬雙手，投入了秦城監獄。

    在秦城監獄裏，14道鐵門層層鎖住，單身監禁七年零四個月，2684天，然後釋放出獄，送河南許昌某農場改造485天——兩項相加，3169天。

    三千多天，也算“彈指一揮間”吧！“四人幫”居然倒了。我和江青“交換場地”，她進了秦城一號。

    《歐陽海之歌》總共發行了大約兩三千萬冊，《收穫》發給我2040元稿費，解放軍文藝社不發稿費，只給了點修改費和樣書。我除去還了300多元的賬以及買了一台收音機外，交了1500元黨費。後來發的200元修改費，我也全數上交給黨小組了。1967年在北京時，妻子不知從哪兒東挪西湊了600元給我寄去，存在沙灘一個儲蓄所裏，是給我交伙食費和買煙抽的。謝富治簽署逮捕令時，通令全國所有的銀行“凍結”金某人的存款，以為我是個“萬元戶”，其實，我們全家就那600元，其中還有一部分是些好心的老戰友們支援的。3902天之後，我滿頭白髮，拿著“平反通知”，步履蹣跚地從沙灘儲蓄所取回739元5角8分。這多出來的139元5角8分，大概就是利息吧。

    1978年正式平反後，遵解放軍文藝社之囑，將《歐陽海之歌》又刪改一遍後再版。1979年，天津人民廣播電臺重播《歐陽海之歌》。我隨《神州風雷》劇組去北京參加國慶30週年的獻禮演出，見到了鄧穎超。她對我説：“前不久，聽到天津臺又在播《歐陽海之歌》，我知道你的問題解決了。這些年來，我們到處打聽你，知道你是被他們抓起來了，可我們也沒有辦法。只可惜呀，總理沒能再次見到你。”鄧穎超還問我，關了這麼多年，身體怎麼樣，要不要留在北京看看病。我再三感謝她的關心。

    1980年的2月底還是3月初，為劉少奇平反的這一天終於來到了。很多人都激動不已，我也處在激動之中。是啊，“好在歷史是人民寫的”。少奇同志臨終的這句話，説得多好啊！

    想起我的那段劣跡，我真心實意地感到慚愧，羞于見人。我想到了張志新，她被割破了喉嚨管仍然堅持真理。1967年4月11日中央領導召見的那天，我要是不遵照旨意，堅持對《修養》不刪不批，頂多也不過是割斷喉嚨管而已。我枉為一個男子漢。不堪不堪猶回首，這是我的腳印。雖歪歪扭扭，踉踉蹌蹌，但終究是自己踩出來的。（趙堅摘編）

    摘自《好大的月亮》金敬邁著中國電影出版社2002年1月版

    《文匯報》2002年8月15日