紀實文學向“虛構”的大幅度偏移，似乎已經成為當前此類製作的通病紀實文學的行動感和真實感，在某種程度上比虛構文學更能滿足人們閱讀中潛在的“窺視慾望”，從而越來越成為圖書市場的寵兒。鄧賢的紀實文學《流浪金三角》，展示了一段鮮為人知的歷史，揭示了一群另類的生存狀態和心靈世界。這本書的暢銷是必然的。同時，它也存在著致命的缺陷。
首先，寫作立場的暖昧和價值判斷的遊移，不但影響了對事實真相的呈現，而且遮蔽了可能達到的精神高度。
金三角的形成有著複雜的歷史、政治、經濟原因，如何對生活在這裡的特殊群體做出價值判斷，是寫作本書首先要解決的難題。這群中國人流浪在異國他鄉，面臨著絕望的生存環境，忍受著如磐的精神壓力；他們欺壓當地百姓，製造武裝動亂，種植鴉片。他們是可憐的棄兒，更是邪惡的魔鬼。對他們的所作所為，是同情，憐憫，還是感嘆，憤怒？作者的內心充滿了矛盾。作者決定選取人類視角，試圖高瞻遠矚：“人類需要的是同情與關愛……我願用我的筆讓外部世界了解金三角，了解那裏的歷史和現狀，從而幫助那裏的人民走向新的生活”。”可是，作者在實際寫作中並沒有完全遵循自己的原則。複雜的情感狀態，使他常常情不自禁地在文中表達出充滿激情的議論和判斷。而這種議論又充滿了道德與情感、理性與非理性的矛盾，顯得遊移不定。比如，作者在描寫戰爭場面時（譬如對槍聲的描寫），就充滿了亢奮的激情和發泄的快感，很難看見人道與正義的光輝。
其次，這本書裏不時閃現出“虛構性”。作者孤身在金三角闖蕩三個月，採訪了數百人，但作家在處理這些素材的時候似乎遵循的是小説創作法則。無論是驚心動魄的戰爭場面，還是波詭雲譎的內部爭鬥，都頗得驚險槍戰片或打鬥片的神韻，讀來十分過癮。但掩卷一想，作者並不是當事人，何以有這種親臨其境的描寫，又何以知道那些已經死亡的人的心理狀態。這樣的閱讀感受無疑宣告了本書在寫作上的失敗。
紀實文學向“虛構”的大幅度偏移，似乎已經成為當前此類製作的通病。鄧賢的缺陷其實表明瞭中國相當多作家共同的缺陷。（《流浪金三角》，鄧賢，中國社會科學出版社）
《長江日報》2000年12月
