校園青春小説賣火了!記者從有關方面獲悉,《61 57》首印10萬冊,被一訂而空,第二次加印的5萬冊正在日夜趕印之中。
《我為歌狂》自面世以來,發行量突破52萬冊。該書的續本《愛上愛情》首次印刷即達到15萬冊。從鬱秀的《花季 雨季》、韓寒的《三重門》,到青春小説《蛋白質女孩》(26萬冊);從以前零散的“小打小鬧”到現在的成批推出,校園青春小説的暢銷,成了當今值得關注的一種現象。
事實上,在此之前,中國本土校園青春小説真正稱得上是暢銷的,只有《花季 雨季》。《三重門》的暢銷更多的是依賴韓寒的名聲,而非校園題材本身。《十七歲不哭》和《走向陽光》都未在全國形成影響,且印數也離暢銷書有較大距離。真正本土的、具有鮮活校園語言、校園氣氛、校園故事、校園場景的作品稀缺。《我為歌狂》等書的暢銷,主要得益於走在了別人前面。
相對於早期青春小説如出一轍地描寫校園和愛情,現在的青春小説的描寫對象擴大了,其中最具時代典型性的一種便是另類時尚,創作風格的多元化為校園青春小説注入了活力。
諸如差生之類的問題成為創作內容之一。這從書名中即可管窺一斑。諸如《愛與痛的邊緣》、《我是差生》等。而作家出版社的《我狂故我想》、《高三史記》都充斥著對現行教育體制弊端的反叛。曾出版《花季 雨季》的海天出版社推出的《大學無故事》和《大學的月亮》,前者瀰漫著黯淡憂傷,後者卻是詼諧幽默。除了白衣飄飄,還有憂愁、苦悶、眼淚和抗爭。對此,“大都市青春叢書”的責編李又順認為,理由很簡單,一代人有一代人的青春,一代有一代的青春讀本。
成人寫的作品往往太“隔”,校園青春小説當然要由年輕人來寫。上海人民出版社邵敏坦言,校園青春小説要形成亮點,選題必須有極強的認同感和親和力。而這對成人來説,太難為他們了。即便如秦文君這樣的優秀作家,“隔”還是難免的。其作品的人物、語言、故事都有明顯的秦文君少年時代的痕跡,而非現在校園生活的形象展示。
但年輕作者的問題是太粗糙。他們應當跳出自己的局限,把作品打磨得更精緻一些。就如作家陳村所説:“上一代人的故事已成遙遠的傳説,而後代人的姿態便是今天的故事。”(陳熙涵)
文匯報 2002年7月31日