《我為歌狂》自面世以來，發行量突破52萬冊。該書的續本《愛上愛情》首次印刷即達到15萬冊。從鬱秀的《花季雨季》、韓寒的《三重門》，到青春小説《蛋白質女孩》（26萬冊）；從以前零散的“小打小鬧”到現在的成批推出，校園青春小説的暢銷，成了當今值得關注的一種現象。

    事實上，在此之前，中國本土校園青春小説真正稱得上是暢銷的，只有《花季雨季》。《三重門》的暢銷更多的是依賴韓寒的名聲，而非校園題材本身。《十七歲不哭》和《走向陽光》都未在全國形成影響，且印數也離暢銷書有較大距離。真正本土的、具有鮮活校園語言、校園氣氛、校園故事、校園場景的作品稀缺。《我為歌狂》等書的暢銷，主要得益於走在了別人前面。

    相對於早期青春小説如出一轍地描寫校園和愛情，現在的青春小説的描寫對象擴大了，其中最具時代典型性的一種便是另類時尚，創作風格的多元化為校園青春小説注入了活力。

    諸如差生之類的問題成為創作內容之一。這從書名中即可管窺一斑。諸如《愛與痛的邊緣》、《我是差生》等。而作家出版社的《我狂故我想》、《高三史記》都充斥著對現行教育體制弊端的反叛。曾出版《花季雨季》的海天出版社推出的《大學無故事》和《大學的月亮》，前者瀰漫著黯淡憂傷，後者卻是詼諧幽默。除了白衣飄飄，還有憂愁、苦悶、眼淚和抗爭。對此，“大都市青春叢書”的責編李又順認為，理由很簡單，一代人有一代人的青春，一代有一代的青春讀本。

    成人寫的作品往往太“隔”，校園青春小説當然要由年輕人來寫。上海人民出版社邵敏坦言，校園青春小説要形成亮點，選題必須有極強的認同感和親和力。而這對成人來説，太難為他們了。即便如秦文君這樣的優秀作家，“隔”還是難免的。其作品的人物、語言、故事都有明顯的秦文君少年時代的痕跡，而非現在校園生活的形象展示。

    但年輕作者的問題是太粗糙。他們應當跳出自己的局限，把作品打磨得更精緻一些。就如作家陳村所説：“上一代人的故事已成遙遠的傳説，而後代人的姿態便是今天的故事。”（陳熙涵）

    文匯報 2002年7月31日