小劇場話劇《霸王別姬》在北京已經公演了很多場,受到觀眾普遍關注,應觀眾的需求,《霸王別姬》又加演了10場,至12日結束。由於這出話劇的劇本由當年寫《紅高粱》而享譽文壇的小説家莫言創作,因此得到了各界極大關注。並且,由於此劇導演在劇中運用了京劇韻白、地方方言、流行歌曲等表現形式,也引起了巨大爭論。為此記者採訪了莫言。
問:《霸王別姬》已經演了很多場,各界評價褒貶不一。那麼您作為劇作者,認為以小劇場形式出現的《霸王別姬》演出實現了您對此劇的預先設想了嗎?
答:應該説沒有完全實現。我最初沒有想到會在小劇場演出,我設想的是在輝煌的大舞臺上,通過舞美、燈光、服裝來展現很華麗很古典很浪漫的東西。然而現在小劇場的形式可能更現代了。
問:我記得您最初談及創作此劇是“想搞成傳統的有莎士比亞情調兼具古典美的作品”,是有意識追求浪漫主義、古典情懷和語言美感的,並且您説:“這幾年市井化、市民化、日常化漸成氣候,但我認為這部戲不應該隨波逐流。”但導演王向明則聲稱“毫不臉紅地向大眾文化學習,像大眾審美趣味致以崇高的敬意”。您怎麼看待這種分歧呢?
答:作為編劇,我只能説當我創作完作品之後,就不應該再去干涉導演和演員的創作了。但從我個人的審美理想來説,還是覺得應該按照最初的想法。最好讓戀愛中的男女來看,可以多學幾句愛情的甜言蜜語。而現在的這種處理特別跳,對整體風格有破壞。每當氣氛營造出了一種古典的情懷並要達到情感升騰的境界時,就被導演用地方方言、流行歌曲或其他方式把觀眾的情緒給瓦解掉了。整齣戲就是在不斷的營造、瓦解、再營造、再瓦解中進行的。但也許按照我的那種想法,這齣戲不會引起這麼激烈的討論,可能導演對當前的戲劇觀眾的心理比較了解,刻意用這種手法來活躍氣氛、調動觀眾的樂趣,達到一種雜交的樂趣。
《北京晚報》 2001年1月08日