“文以載道”是中國人一個傳統的“閱讀”習慣，看電影也是如此。很多觀眾對“言外之意”的關注，甚至超過了對電影本身的關注。《尋槍》是姜文沉寂多年後出演的一部電影，又是一位初出茅廬的導演執導的處女作，這就讓觀眾産生了解讀的慾望。

    《尋槍》堪稱國産電影的上乘之作：故事情節懸念疊起，給人以又荒誕又真實的感覺；人物關係充滿不穩定、不確切因素，顯得錯綜複雜；演員表演既逼真又脫俗，人物的精神力量遠遠超過了故事本身；電影技巧的運用超乎想像的豐富，夢幻的、現實的場景交替出現，種種視覺衝擊伴隨著畫面、音樂撲面而來……《尋槍》讓人看到了以前國産電影中所沒有的東西。這足以讓它成為本年度最激動人心的國産電影。

    然而，影片主題呢？早在《尋槍》開拍之初，導演陸川就信誓旦旦地對外宣佈：“《尋槍》是一部真正意義上的電影，一部詩意的電影。它內核中包含的意義和精神是強有力和帶穿透性的。電影主人公５天的尋槍經歷，不是某個特殊個體靈魂掙扎的歷程，而是反映了一個中國男人，甚至是每個中國人都可能會在自己生命歷程中必然遭遇、必然面臨的困境和焦慮。它蘊涵著的力量能夠擊穿每一個麻木的靈魂……”陸川甚至還宣揚：“《尋槍》在為每一個中國男人找槍。”但是，多數觀眾並沒有明確領悟到陸川和姜文的這一“精神”，對影片主題的認識依然很含混。

    所以，在匆忙而混亂的記者見面會上，關於影片主題的探討成了廣州記者最熱衷的話題。但每當記者提起這個話題的時候，姜文和陸川都一臉諱莫如深的表情。在被問急了的時候，姜文才承認：“‘《尋槍》為中國男人找雄起’這句話是陸川説的，因為當時要為這部電影找到投資方，就要讓投資方相信這部電影是有東西的，拍之前要把大家的情緒煽動起來。”關於電影的主題，姜文還是重復了那句早已不新鮮的話：“這部電影提醒了人們，其實生活中很多人內心的‘槍’都丟了，但是有的人沒有去找，有的人去找了，而且用生命去找。”姜文提醒説：“你看到什麼，就是什麼。主題、內容都不重要，重要的是你自己的理解。我１７歲時看黑澤明，看不懂，但我現在再看，才發現和他有可以對話的東西。”

    姜文對主題的解釋，和影片對主題的表達一樣含混，一樣故弄玄虛。隱藏《尋槍》的主題，大概是姜文和陸川的一個更成熟、更高明的“陰謀”：他們能讓你覺得電影是有“東西”的，但它又不明確告訴你這個“東西”是什麼。這既可以吊觀眾胃口，又可以規避政治風險。（方正）

     《南方日報》 2002年5月16日