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美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
麗吉雅·克拉克《調製表面4中的平面》1957年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
馬克思比爾《擴展四個方向》1961-62。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
亞歷杭德羅奧特羅《colorhythm，1》1955。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
亞歷杭德羅奧特羅《colorhythm，1》1955。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
杜斯伯格《同步構成》1929年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
杜斯伯格 《同時反構成》1930年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
約瑟夫 阿爾伯斯 《向廣場致敬：兩個黃色之間的兩個白色》1958年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
蒙德里安《百老彙爵士樂》。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
亞歷山大·考爾德《直布羅陀》1936年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
蒙德里安《特拉法加廣場》1939年至1943年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
這些女性的頭髮挂在一邊，有著好萊塢的魅力。這幅畫就像一個漂亮的引擎，它的部分平滑而和諧地融合在一起。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
《三女》將藝術史上的一個共同主題 “斜倚的裸體” 翻譯成現代繪畫語匯，將女性形象簡化為大量圓潤且有些脫臼的形式，皮膚不柔軟但堅定，甚至不屈不撓。。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
亨利·馬蒂斯《金魚和雕塑》1912年春夏。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
巴勃羅·畢加索《春天裏的三個女人》1921年春天。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
巴勃羅·畢加索《春天裏的三個女人》1921年春天。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
阿爾佩托·賈科梅蒂《夫婦》1927年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
赫克托伊波利特 《剛果女王》1946年 《剛果女王》顯示了伊波利特在混合海地沃杜圖像和羅馬天主教圖像方面的靈巧。中央人物是一個抱著嬰兒在她腿上的蒙著面紗的女人回憶起麥當娜和兒。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
卡齊米爾·馬列維奇《第一預備師》1914年秋冬。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
卡齊米爾·馬列維奇《至上主義構成：飛機飛行》1915年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
卡齊米爾·馬列維奇《至上主義繪畫》。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
卡齊米爾·馬列維奇《一個背包男孩的繪畫現實主義-第四維度中的色彩群》1915。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
馬列維奇《至上主義構成：白色上的白色》1918年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
柳博夫波波娃《建築繪畫》1917年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
亞歷山大·羅德琴科《非客觀繪畫No.80》1918年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
李西斯基《proun19D》1920或1921。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
瓦爾瓦拉斯捷潘諾娃《圖形》1921。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
面具代表藝術，背後隱藏著人類。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
保羅克利《恐懼面具》1932年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
在右邊，一個手持樂譜在唱歌的和尚。在畫面中心，是一個在彈奏吉他的丑角。丑角是反覆出現在畢加索的藝術中形象，也是藝術家自己的替身。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
在右邊，一個手持樂譜在唱歌的和尚。在畫面中心，是一個在彈奏吉他的丑角。丑角是反覆出現在畢加索的藝術中形象，也是藝術家自己的替身。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
在一個光禿禿的盒子空間的左邊，是戴著面具的皮埃羅在演奏單簧管。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
巴勃羅·畢加索《三位音樂家》1921年夏天。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
亨利馬蒂斯的油畫作品《紅色工作室》中的手繪陶瓷盤和已經完成的《女裸體》手繪陶瓷盤的對比。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
亨利馬蒂斯《女裸體》手繪陶瓷1907年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
亨利馬蒂斯《紅色工作室》1911年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
亨利馬蒂斯《紅色工作室》1911年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
作品中，工作室內的藝術品以彩色和細節的形式呈現，而房間的墻壁和傢具僅由紅色表面上面描繪的線條表示。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
作品的中心軸是一個沒有指針的時鐘，好像藝術家的工作室是一個時間被暫停的綠洲。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
亨利馬蒂斯《紅色工作室》1911年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
亨利馬蒂斯《構成》1915年。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
馬蒂斯重新設計了這個畫布的特徵，然後用藍色覆蓋了整個表面。他將早期的構圖元素留在了顏料下面，突出了隨著時間的推移，藝術品的時間品質的改變。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
亨利馬蒂斯《巴黎聖母院的視圖》1914年春。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
馬蒂斯最初畫面表現為自然主義，在畫的過程中加入了許多細節，對畫面進行重建。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
亨利馬蒂斯《鋼琴課》1916年夏末。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
左邊是一個帶花盆和清真寺的陽臺，左下方是蔬菜的靜物，右邊是一個戴著圓頭巾的男人，從後面看。馬蒂斯對黑色塗料的慷慨應用有助於將繪畫的三個部分統一在其抽象的範圍內。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
當他從事各種研究時，他消除了他認為與畫作無關的細節，以達到總體平衡。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
在1912年和1913年兩次訪問摩洛哥之後的幾年裏，馬蒂斯開發了他所描述的“casbah小咖啡館的露臺”的畫作。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
亨利馬蒂斯《摩洛哥人》1915年末和1916年秋季。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
101.亨利·馬蒂斯《茄子和靜物》1911年夏天。
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紐約現代藝術博物館
美國(一 三)大都會藝術博物館
作者:
亨利·馬蒂斯《茄子和靜物》1911年夏天。
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紐約現代藝術博物館
本期編輯： 蔡彬
