劇場是社會的良心， 

    是社會整體能量的展現

    廣州日報：你的表演工作坊如此受歡迎，但據説並不怎麼賺錢，真的如此嗎？ 

    賴聲川：其實表演工作坊一年的産值還是很可觀的。不過我們對金錢並不是那麼在乎，不是在用戲劇爭取暴利。30多年前表演工作坊成立之初，我們的想法就是做一部戲賺的錢能養活自己能養下一部戲就可以了。這麼多年來，我們完全靠自己、靠票房生存下來，我想，在全世界都沒有幾個劇團能做到像我們這樣。 

    廣州日報：劇場是小眾的藝術，你認為它存在的意義是什麼？特別是在流行文化橫衝直撞的當下。 

    賴聲川：劇場是社會的良心，是人們的聚集點。回頭看看人類歷史上的那些文明，強的時候一定是劇場也很強，弱的時候一定是劇場也很弱，因為劇場是一個社會整體能量的展現，也是討論人們關注的問題的論壇。如果觀眾來到劇場，能夠找到面對生命和自己的方式，能夠更好地面對生活，這對現實社會有積極意義，但是劇場不能淪為賺錢的工具。

    蔣雯麗的情感能量非常充沛， 

    讓我震驚 

    廣州日報：契訶夫的劇容易看睡著，你是怎麼改的呢？ 

    賴聲川：契訶夫是我的老師，他的戲劇作品在他所處的那個年代也是票房相當好的，只是我的作品比他的更容易理解。 

    除了將背景從俄羅斯設置到民國時期的上海，我並不覺得我對契訶夫的作品進行了改動，我也沒有放大契訶夫劇本中的戲劇性來凸顯這是一部喜劇，我是非常忠實于契訶夫的。第三幕可能有觀眾會覺得比較誇張，劇中人物在地上爬行、吶喊，但這也是人物的個性使然，我並不覺得突兀。 

    廣州日報：為何請來蔣雯麗演契訶夫的愛人歐嘉？她很少演話劇，她的表演還讓您滿意嗎？ 

    賴聲川：蔣雯麗有當紅女演員的那種氣質，站在舞臺上，她的能量相當大。之前我就知道她的氣場很強大，但沒想到可以那麼大，她的情感能量非常充沛，讓我很震驚。 

    廣州日報：你導的戲一向頗受歡迎，一方面是因為這塊金字招牌，另一方面與請了一些明星來出演也不無關係。比如這次連臺戲，不少人就是衝著蔣雯麗去看的。那麼，你認為是戲將觀眾留在了劇場，還是人(明星)將觀眾留在了劇場呢？ 

    賴聲川：通常情況下，是明星和戲本身的合力將觀眾吸引到劇場並留在了劇場。最怕的是很有名的演員在話劇的舞臺上沒有表現出他應有的功力，還好這樣的事情我們沒有遇到過。《如夢之夢》、《連臺戲》、《暗戀桃花源》我們都請來了明星，反響很好，這些明星也表示很高興有和我們合作的機會。影視劇可以NG，但舞臺劇是一次過的現場藝術，很考驗演員的功底。

    來源：廣州日報