中國網北京9月18日訊 （記者 秦金月）北京人藝新版《榆樹下的慾望》將於9月24日曹禺誕辰紀念日上演，為北京國際戲劇中心三層的“人藝小劇場”拉開大幕。
在9月17日的媒體見面會上，該劇的兩位主演于明加和鄭雲龍現場演繹了其中的一段故事情節，張力十足、情緒飽滿的對手戲給在場的媒體記者留下了深刻的印象。
對於觀眾而言，這不僅是“人藝小劇場”的首次亮相，也是《榆樹下的慾望》這部經典作品時隔14年後的一次全新展現。導演任鳴、叢林攜主創于明加、鄭雲龍、李麟、羅熙、劉奕、曾泳醍等，分享了這部作品重新排演的創作歷程。
用經典開場 打造開放的國際的交流平臺
作為“人藝小劇場”的首部演齣劇目，北京人藝選擇尤金·奧尼爾的代表作《榆樹下的慾望》有著深遠的含義。這部作品被譽為“美國第一部偉大的悲劇”，其經典的地位享譽世界劇壇。2007年該劇就曾在北京人藝首都劇場南側的“人藝小劇場”上演，此次以全新陣容重新排演，不僅是一次藝術上的創新，也體現了人藝對新劇場的定位和對經典的不懈追求以及具有探索性的創作精神。
北京人藝院長、該劇導演任鳴表示，“選擇《榆樹下的慾望》作為‘人藝小劇場’第一部演齣劇目，就是希望用經典來為劇場開場。我們的新劇場是開放性的、國際性的交流平臺。尤金·奧尼爾是世界級的戲劇大師，人藝作為一個演經典的劇院，應該有他的一席之地。”
《榆樹下的慾望》主創合影（攝影：李春光）
直面慾望 深刻探究人性引發思考
作為一部久演不衰的世界名劇，《榆樹下的慾望》所體現的深刻主題和戲劇衝擊力讓創作者和觀眾都受到震動。
導演任鳴和叢林，一位是2007版的導演，一位是2007版的演員，在此次聯合執導，更強調對這部作品的深入挖掘。
任鳴在接受記者採訪時表示，時隔14年再次演繹，這次“跟十幾年前完全不一樣了”。他説：“這個戲講的是人性的故事，而人性的故事往往是永恒的。故事中所體現的人的慾望，是特別具有現實意義的。人如何對待慾望，我覺得這可能是一個人類永恒的話題。人應該如何面對慾望，甚至是每個人都需要面對的課題。這部戲在表達慾望的時候，是非常強烈的，是超出底線的。”任鳴也毫不吝嗇對尤金·奧尼爾的讚美，他認為：“奧尼爾的作品是個經典，很有現實意義，他能把人性寫到這個深度、高度和力度，我覺得一般的作品很難達到。”
兩位導演均表示，“人如何面對慾望，應該如何去解決和慾望的關係，是我們現在上演這部作品的現實意義，也是能與當下觀眾産生共鳴的地方。”
從重新梳理劇本，到全新的舞臺表達，新版《榆樹下的慾望》在激烈的矛盾衝突之下又有著複雜情感靜靜的暗流。觀眾將在舞臺上看到一個悲劇性十足的戲劇故事和充滿美與力量的舞臺表達。
北京人藝院長、《榆樹下的慾望》導演任鳴（攝影：李春光）
大膽啟用院內外青年演員 激發演員創作才能
在新戲的演員班底上，北京人藝秉承開放包容的心態，大膽啟用院內外的青年演員。
任鳴表示，重新排演這部作品，最大的創新不在於藝術形式，而在於激發演員創造的才能，讓他們在舞臺上綻放出最大的創造力。任鳴説：“人藝對優秀人才的態度始終是開放的，這次我們的演員團隊，既有像于明加、李麟這樣的一批有實力的北京人藝青年演員加盟，同時還特別邀請了院外的優秀青年演員鄭雲龍加入到創作中，形成了一支非常有光彩的演員團隊。他們都非常富有才華，排練中讓我感動，甚至讓我流淚。”
任鳴對記者表示，“演員在創作的時候非常的投入，他們所下的功夫真是讓我吃驚。”他也對現在青年演員的努力給予了充分的肯定：“這一代的演員是非常用功的，他們也是非常投入的，或者可以這麼説，他們也是用生命在演戲。”
談及導演和演員的配合，任鳴認為導演的作用非常重要，“我認為演員都是很有才華的，能不能開發出來，是導演有沒有本事能不能激發出這個演員的靈感，調動出他最大的創造性，讓他愉快的去創作。”他以于明加和鄭雲龍為例，“我給演員提了‘一分’，我覺得他們做的不止‘一分’，他們甚至做到了‘兩分’到‘三分’，超出我的想像。”
任鳴相信，這部戲在表演上是上不封頂的，是有無限空間的。這部戲在公演的時候，觀眾會從這些演員身上看到他們的閃光點，他們的才華和個人魅力。
任鳴也讚賞了鄭雲龍的表演，他表示鄭雲龍的“氣質和伊本很貼近”，“我們在創作過程當中，只要導演提出的要求，他都能夠很好的完成，而且能夠加倍的完成，而且很有創造力。我認為鄭雲龍是一個很有個人魅力的演員，而且他有自己的表演方法、表演特點，也是一個很有個性的演員，所以這回合作非常的愉快。”
于明加在劇中扮演女主角愛碧（攝影：李春光）
劇中女主角愛碧的扮演者于明加，近些年從大家熟悉的蔡文姬，到劇本朗讀《皮臉》中男性角色的塑造，再到《榆樹下的慾望》中這個有著複雜人性與豐沛情感的女性，讓觀眾們看到了她詮釋不同類型角色的表演實力，“我心中這個人物不是一個好人或是壞人，她是複雜的、豐富的，要演出她每一個內心的層次。這個劇中有很多激情戲，但演員不能掉進情緒，而是要在情緒中找表達，帶著觀眾走，一點一點演出過程，最終觀眾看完就不是在審視她，而是能被打動，從而去探討她、理解她。”于明加説。
于明加在採訪中也對記者表示：“我們很怕這次的創作，有一種固化的所謂‘奧尼爾戲劇’的表演形式，所以我們想突破這一點。重要的是能打動觀眾，不管是國外的戲還是國內的戲，人性是相通的。所以，我們希望這個戲在創作下來之後，愛碧這個角色能得到女性觀眾和男性觀眾的理解。”
鄭雲龍在劇中扮演男主角伊本（攝影：李春光）
首次與北京人藝合作、出演劇中男主角伊本的鄭雲龍坦言，自己對北京人藝的舞臺一直十分嚮往，“北京人藝在每一個學戲劇的孩子的心裏就是一個很神聖的殿堂。北京人藝是行業的標桿，能夠來這裡演出，非常開心和榮幸。這部經典和伊本這個人物都很難，劇中大量的爭吵和爆發的戲，需要去劃分層次，挖掘出內心的能量和情感。我下了很多功夫，用內心去構建人物。”
在鄭雲龍看來，經典的挑戰性在於它可以深挖的東西太多了，“戲即使排熟練了，仍然還會發現劇本裏新的東西。這個創作過程中演員有很大空間，在與導演和對手演員的配合中，我們互相信任，所以在舞臺上我們很默契。”
談及在北京人藝小劇場的演出，鄭雲龍説：“人藝的小劇場可能是我演出過的最小的劇場了，但沒有不習慣。”在這裡演出，“觀眾距離近，有好處，打破了臺上台下的關係。整個劇場的空間都變成了一個景，我覺得也挺好，融入性更好。”
北京人藝《榆樹下的慾望》劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》排練劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》排練劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》排練劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》排練劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》排練劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》排練劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》排練劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》排練劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》排練劇照（攝影：李春光）
北京人藝《榆樹下的慾望》排練劇照（攝影：李春光）
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