小鮮肉大受追捧創作膚淺化 周漢民批影視作品病態審美
中國網北京3月20日訊 （記者 秦金月）改革開放四十週年來，我國的文化領域呈現史無前例的繁榮。但在繁榮背後，也存在著問題。全國政協常委、民建中央副主席周漢民日前接受中國網（議庫《APP》平臺）記者採訪，分析了其中的問題並提出建議。
今年兩會期間，周漢民帶來了提案《關於兩業融合、三端聯動，切實推進我國文化領域供給側改革的建議》。
在提案中，他引用美蘭德諮詢公司《2017上半年中國視頻融合傳播白皮書》的數據，2017上半年全網電視劇視頻點擊總量增長到4232.6億次，在全網視頻點擊總量中佔比達到66.8%，成為廣大網民最喜愛的視頻內容品類。在周漢民看來，文化産品如此繁榮，但也存在著不少問題。
全國政協常委、民建中央副主席周漢民
語言三俗、內容媚外……這些問題是否引起你的共鳴？
語言三俗化。即惡俗、媚俗、低俗，文化作品中充斥著髒話、粗話，及低俗的調侃，惡毒的攻擊、謾罵。在這種不正常、不健康的文化氛圍的浸染下，部分觀眾不再能嚴肅、理性地表達意見。包括不少專家、學者在內的所謂精英人士“出口成臟”、舉止粗鄙。年輕貌美的女性網路主播們只要在鏡頭前搔首弄姿，就能輕鬆月入數萬甚至數十萬元，無聊的、空虛的、無厘頭的就是有趣的。
內容媚外化。近年來，西方的影視作品在國內大行其道，圈粉無數。其背後的西方文化價值觀在潛移默化中逐步影響國內的文化作品。從當前不少電視劇裏可以看到，不論是抗戰劇、諜戰劇抑或家庭倫理劇，女主角幾乎清一色是西洋貴婦打扮，且一律坐擁高檔歐風別墅和高級進口轎車，脫離了中華文化之根。
審美病態化。其中體現在文化作品中是審美觀的扭曲化。大量的廣播影視節目、舞臺藝術節目、真人秀節目裏充斥著由極濃粧容撐起的慘白的面容、和明顯通過多次整容手術的網紅臉，男性演員中相貌中性化甚至是女性化的所謂小鮮肉大受追捧。
創作膚淺化。近年來，文化作品越發依賴聲、光、電等新興科技帶來的單純的感官刺激博取喜愛、爭奪市場。不少劇目將創作重點放在通過為觀眾帶來新奇、魔幻的視覺、聽覺刺激上，而忽視了對作品內在意義的發掘和對社會現實意義的構建，致使每年都有大量作品有如煙花，瞬間的絢爛之後，便再難覓蹤影。
管理脫節化。長期以來，我國文化産品的發行前品質管理（如樣片的審核、劇本的修改等）一般只有文化部門及業內專家負責和參與，而作為消費者、傳播者等則往往只能對已通過審核、修改並公開發行的文化産品進行發行後的即後端的品質評價，這種文化産品品質管理的體制機制上的前後端脫節，就必然會引發禁播劇受熱捧、好片叫好不叫座、爛片叫座不叫好等“奇怪”現象。
四方面建議糾正文化領域“歪風”
周漢民認為，文化領域供給側結構性改革應以培養國民文化自信為目的的價值觀教育為基礎，以文化産業與文化事業充分融合為前提，跳出供給側只看供給的思維定勢和陳舊認識，同時立足需求看供給，在重視對生産端要素配置重構的同時，兼顧對消費端的引導、重塑，而引導、重塑應為管理端通過改革、完善管理定位和管理方式來實現。守住意識形態為主的底線，實施文化事業、文化産業“兩業融合”，“生産端、消費端、管理端”三端聯動。
周漢民在提案中提出了四條具體建議：
注重文化事業與文化産業相融合，完善文化領域頂層設計。主管部門對於文化領域的定位是文化事業，側重於文化作品的意識形態屬性和公共産品屬性；而文化作品的消費者、投資者、傳播者將文化領域理解為文化産業，側重於文化作品的娛樂性、盈利性等商品屬性。迄今為止，文化事業與文化産業這兩個不同的定位在文化領域裏尚未很好地融合在一起。對此，建議有主管部門在制定文化産業發展規劃、文化作品發行前審核、優秀文化作品評審標準時，應以引智納言為抓手，充分吸納以文化作品的消費者、投資者、傳播者為代表的文化産業範疇的代表性群體的力量，使其規劃、標準更能兼顧意識形態、公共産品和商品經濟等文化作品客觀帶有的全屬性。文化事業部門在守住意識形態的宣傳貫徹、價值觀的引領、公序良俗的維持等底線的基礎上，完全可以打破兩業之間的隔膜，以文化作品為媒介，實現文化事業與文化産業的深度融合。
大膽採用模組化、領域化教學的方式改革學校歷史教育，儘早培養年青一代民族自豪和文化自信。有必要糾正“認為西方文化是優勢、強勢文化”這一錯誤的自我矮化的歷史、文化史觀和文化定位。建議採用史記中的“書”體的敘事方式，在九年義務教育階段的歷史教育過程中，區分政治制度、文化教育、科學技術、外交軍事等具體領域，通過橫向對比的方式客觀揭示我國在這些領域長期具有的優勢乃至領先的地位，使學生在無形中逐步確立民族自豪感和文化自信。在這樣的歷史教育模式的影響下成長起來的下一代人，有助於形成對中華傳統文化的自信和自覺，擺脫盲目迷戀西方文化的影響，並能更好地對接高校理論課程教學思政化改革，塑造年輕一代的價值觀。
文化主管部門採取半後臺的文化作品質管模式，進一步激發文化領域投資者的活力。判斷某一文化作品是否符合公序良俗，往往需要判斷者具備高度專業的知識和長期積累的經驗。以文化部門為數不多的編制員額，事實上也不可能有精力完全應對上文所述的數量極為龐大的文化作品的品質管理需求。少數主管部門有時甚至會將事實上具有正面積極意義的作品認定為不健康，這一做法往往會損害文化産品（服務）消費者、投資者及傳播者的合法權益。對此，建議文化主管部門退出事無巨細、繁瑣細碎的文化作品的品質管理一線，依靠各類文化領域行業協會（學會）對相應類型的文化作品的品質進行自主管理。相關文化領域的行會顯然比主管部門更具有相關領域的專業水準、鑒定能力和管理精力。
探索建立文化作品品質三端評價的發行前星級評定機制。鋻於上文所述的文化領域的消費者、投資者和傳播者往往難以做到理性、自律的自主管理，而文化主管部門又往往缺乏管理文化作品所需有的專業知識、能力和精力。對此，建議探索建立文化作品品質三端評價的發行前星級評定機制。即在某一文化作品尚未發行之前，同時邀請文化主管部門、相關領域行會、消費者、投資者、傳播者的代表對其進行評價。經相同口徑量化採分之後得出的評價結果被換算成星級，該星級作為評價某一文化作品品質的重要依據，在該文化作品正式發行伊始即帶有星級標簽。對於高星級的文化作品，從出版週期、發行渠道和傳播平臺，到稅收等各方面均可視情況給予適當的政策優惠和傾斜。對於發行前評審中被各方一致評為不合格的文化作品，可視情況不予許可其上市發行。
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