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我還有兩大期待：
第一大期待就是中國的藝術品市場雖然很火爆，這只是非常初步的，許多公共娛樂場所、公共空間沒有用美術品來裝點，比如説這是一個非常準五星級的酒店，你們看會場上四壁空空，按照發達國家的一些經驗，這些地方應當裝上至少是有限複製品，所以我認為，公共空間和家庭空間的裝點給我們藝術品市場的發展留下了極大的空間。
第二大期待就是藝術品市場要做強做大，期待著金融資本的介入，我認為，只有金融資本的介入，我們這個市場才能做強做大、調整結構、規範發展、可持續發展。這是我最期待的事情，我非常高興的看到，剛剛黃瀧先生給我看了這三個議題，這三個議題都把我所關注的問題和我所期待的問題，我希望通過這次研討，使我們在這些問題上有更為全面、更為準確的了解。再一次感謝光臨今天會議的專家、學者和各位嘉賓、以及新聞界的朋友，謝謝你們！
美國威諾裏薩藝術中心LENNY總裁發言
魯虹：謝謝張司長對藝術的推廣、藝術市場的擴展做了很多的工作，他從藝術家、批評家、收藏家那裏都有非常好的口碑。我們謝謝張司長。
下面我們進行到會議的最重要環節，我們有請四川美術院美術館館長、重慶美術協會副主席馮斌先生主持下面的學術研討活動。
馮斌：大家上午好，首先我要感謝張司長的錯愛，請我和魯虹兩人來擔任學術主持，因為他是策展人，所以他指定讓我們來當主持人，我覺得是錯愛和抬愛了，因為我自己是藝術家，我對藝術市場發展的20年有很好的感受，昨天我還開玩笑，本來我是要求著畫廊推銷自己，今天還來主持論壇，我真是受之有愧，另外要感謝（深圳22藝術區）主辦這個活動，對深圳整個文化藝術的發展一定會起到積極的作用。從90年代起，當代藝術風風火火的開始起來了，雖然不被全國人民知道、地球人們知道，但是在圈裏面很熟悉。06年蘇富比的一錘把大家都敲醒了，那個時候都有一個概念了，就是和國際接軌，同國際接軌就想到一個問題，就是藝術生態的構成、有美術館、基金會、拍賣會、畫廊，這樣共生的關係裏面怎麼存在的？其實這個問題從90年代到新世紀以來將近十年了，我覺得這是中國經濟發展的十多年，也是咱們藝術界、藝術投資機構、金融機構共同做的十多年。今天我們能請到那麼多和藝術市場息息相關的機構、個體到這裡來，就今天論壇的主題討論，我們的論壇擬定三個主題，其實這三個主題之外大家有什麼想法也可以暢所欲言。
這三個主題是：
1、轉型期如何將市場、學術、資本融合，構築中國藝術市場進一步發展。
2、如何構建深港當代藝術市場平臺。
3、如何將中國當代藝術市場投資機制完善與發展。
我希望下面各位嘉賓能夠積極地進行討論，謝謝各位！
朱其：首先謝謝張司長邀請我到這來，我最近寫了很多藝術市場的文章，人家説你一個批評家你總關心人家掙錢幹什麼？你就關心你的學術事情，你這出自仇富心理，因為過去中國當代藝術20年，批評家貢獻很多，但是也沒有掙到錢，人家掙到大錢了所有仇富、嫉妒，這倒不是一個問題。中國的藝術正處在轉型時期，它正在從邊緣藝術成為主流藝術，我覺得這是最根本的東西。其次所謂的藝術市場的繁榮或泡沫主要是最近三年，三年前花200萬人民幣就可以把藝術圈每一個知名人的畫買一張，現在買不到了，投資資金至少有幾十億的資金，這也是一個很大的變化。現在既是中國藝術非常重要的轉折時期，我們花了三年的時間走完了比如日本、南韓、美國十幾年才完成的市場轉型，包括急劇膨脹的資本規模，這是一個轉折時期，慢慢的轉總比不轉要好。
三尚藝術中心黃總發言
我覺得繁榮是表面的，實際上現在還有很多危機在裏面，我覺得現在整個媒體，包括整個輿論談危機談得太少，如果這些危機不解決的話，中國藝術市場很可能像甲A足球一樣，繁榮了幾年，參與這場繁榮的所有各方都掙到錢了，但是後面的年輕一代就沒有辦法掙錢，也沒有辦法踢足球，整個心態像繁榮之前一樣。其實這個問題是存在的，如果最初三年的繁榮，後面不能變成資本體系和學術兩個體系重合的話，我覺得它極有可能像甲A足球那樣，繁榮了三年又回到了原來的起點。為什麼這麼説？最近批評界的聲音也是非常的大，一個就是所謂繪畫明星的繪畫創作水準不如以前，沒錢的時候比現在有錢的時候畫得好，這是一點。第二點就是説現在年輕一代的藝術家都是在走明星化的道路，都在走複製、抄襲、生産的道路，找畫廊簽約包裝，小小年紀一夜之間成為百萬富翁，在我身邊太多了，很多中央美院畢業的小孩一夜之間就富起來了，突然買樓、買車，我覺得這不是好現象。藝術作品本身的人文內涵沒有了。還有就是藝術語言抄襲嚴重，最近網友在自覺的打架，只要出現一個作品，就會被發現和國外的作品一模一樣，完全是抄來的。為什麼會出現這樣的問題？
第一個是中國的公眾、輿論、藝術投資人和專業餘圈在專業背景下有一個時間差，可能我們覺得這個不是很前衛了，是十年前的東西，中國的輿論、投資者才剛剛覺得這個很前衛。現在所謂中國藝術國際化了，藝術圈覺得參加威尼斯雙年展也不是很重要的事情，因為整個事情才剛剛對這個事情産生敬仰，有一個時間差的存在，所以才造成一窩蜂地去追捧已經過了時的東西，成為了新的時髦。
我個人覺得可能真正核心的問題剛剛張司長也談到了，拍賣的假拍現象太嚴重了，我最近做過調查，而且我跟一些基金投資的收藏家、大的投資人都做過調查。很多所謂的天價作品，70%都是假拍，都不是真的。我們雜誌原來想做假拍現象《打破皇帝新衣》的專題，現在抗災、救災，很多藝術家捐獻作品拍賣，不好做這個事情，把這個專題撤了，我覺得假拍現象非常嚴重，七年前賣10萬的作品，七年後賣1000萬、2000萬，這些都是自己人搞的。這涉及到商業欺詐和道德欺詐的問題，沒有人指出這個問題。最近很多人明白了，只不過沒有人把它説出來。 現在天價拍賣的事情已經成為全國性導向型的事情了，一旦出現拍賣天價的作品，全國媒體一致叫好，説中國當代藝術又創什麼記錄了。因為這樣一個報道導致了新的投資人在拍賣行上一衝動就開始買下這些天價作品，當然它不是説每次都上當，但是總有上當的，如果沒有一個上當的，這個事情就不會玩下去。但是我可以説十次天價拍賣有七次是假的，但是總有成功的。我當然不是説藝術品不能賣到天價，好的藝術品可以賣到幾個億，但是我覺得目前價格上升過快，上升過快也不是一個問題，根本的問題就是存在商業欺詐的問題，我覺得張司長已經引起注意，其實那些明星畫家沒有掙到那麼多錢，可能掙到的錢是外面謠傳的，連三分之一都不到。因為這樣的一個謊言，確實把全國人都當白癡來玩，而且我覺得所謂的天價作品在紐約蘇富比拍賣，也都是中國人在紐約玩，西方人沒有人買，我不知道大家有沒有注意到這個問題，實際上還是北京、上海這些人飛到紐約去玩，還是借著紐約蘇富比在表演，可能會有一些東南亞的華僑去買，但是基本上是華人自己在和自己玩。所以我覺得這個問題已經到了相當嚴重的地步，基本上相當價格謊言共同體，我覺得這些對於畫家本身也是不利的，因為你價格炒那麼高之後，你的市場也非常危險。
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