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歷史是如何被挖掘的？
-----"無名畫會回顧巡迴展"及挖掘工作實錄
章潤娟
2007年7月16日，高名潞教授策劃的"無名畫會回顧巡迴展"在上海證大現代藝術館拉下了帷幕。這是無名畫會展覽在國內巡迴展出的最後一站，該展是無名畫會繼1979年和1981年公開畫展後的第三次公開展出。集中展示了無名畫會藝術家在六、七十年代（包括文革中）創作的大量作品。其中最早的作品為趙文量創作于1956年的《大樹麥田》。而高名潞教授主編的大型文獻《無名：一個悲劇前衛的歷史》也由出版、發行到脫銷。作為"無名畫會回顧巡迴展"及文獻編輯的全程協助者，我終於松了一口氣，開始坐下來回顧和梳理這段充滿詩意的歷史挖掘工作。
2006年7月16日，我正在電腦前翻譯格林伯格的《先鋒與媚俗》，突然接到導師高名潞教授的電話，説無名畫會的挖掘工作要啟動了。我7月22日到北京，7月23日在高名潞教授北京的家有個無名畫會成員的座談會。雖然學了四年藝術史，但無名畫會對我很陌生，我問了一些藝術界人士，也不知道無名畫會，足以説明這段歷史被遮蔽的程度。23日上午，我趕緊在電腦上"百度"和"GOOLE"無名畫會。網上資料並不多，只有馬可魯的《無名年代》，馬健的《現代派藝術的開拓者--無名畫會》，栗憲庭的《再訪趙文量和楊雨澍》，以及趙文量、楊雨澍二人2004年在中國美術館舉辦展覽的簡要報道。我和盛葳將這些搜索來的零星報道列印裝訂，仔細而又迅速地看了一遍。
訪談座談
2006年7月23日，無名畫會成員座談會在北京高名潞教授公寓裏如期舉行，趙文量、楊雨澍、張達安、石振宇、馬可魯、鄭子燕、韋海、張偉、李珊、劉是、汪曉波、劉戈等無名畫會藝術家到場。三十年後再相聚，大家暢所欲言：藝術、人生、社會......時空交錯，感慨萬千。座談會從下午三點持續至晚上7點，之後意猶未盡，晚飯時繼續回憶往事至深夜，方才各自離去。[①]
高名潞教授提出要給無名畫會做一個詳細的年表，這個年表要包括"無名畫會成員的藝術活動紀實" 、"社會和政治事件"、"筆記、訪談與發表"三部分。7月24日下午一點，我和盛葳在李珊的陪同下第一次到趙文量、楊雨澍位於方莊的家收集年表的資料。他們的家擁擠不堪，密密麻麻堆著的是他們的畢生創作，在過道中都要依次側身而過。窗簾早已破成了絲絲屢屢，家裏除了床、椅、舊電視外幾乎沒有其他傢具。
由於無名畫會從來沒有被系統地研究過，只有少數幾篇評論文章，無名畫會的來龍去脈並未得到藝術史的學術梳理。為了收集到第一手資料，我和盛葳坐在趙文量、楊雨澍家一遍又一遍地和這兩位無名畫會的年長者考證：何時出生，何時學畫，何時參加繪畫補習學校，何時認識繪畫同道，何時有集體活動，何時舉辦畫展，甚至每一年做了什麼事情......不斷確認史實，一直聊至晚上11點，這整整十個多小時的談話整理成了《趙文量、楊雨澍藝術活動紀實》，構成了《無名畫會活動年表》[②]的雛形。抱著從兩位前輩處收集來的文本資料，走在夜深人靜的路上，我一直心緒難平。
7月28日和8月1日王志亮和張丹納先後到京，我們的團隊壯大起來。開始日日夜夜處理訪談和藝術家交來的老照片、作品圖片及簡歷。盛葳和志亮承擔了大量需要熬夜的工作，他們不僅整理了《無名畫會活動年表》中的政治、社會事件，還承擔了上千張作品圖片的整理工作。丹納帶病堅持工作拍了大量的圖片並整理了很多文獻。我7月30日和8月2日分別採訪了馬可魯、李珊、張偉和無名畫會成員的朋友包樂安。8月9日，高名潞教授再次去趙文量、楊雨澍家進行訪談，這是繼7月17日第一次訪談後的第二次訪談。前後兩次訪談分別整理編輯為《無名畫會的早期活動--高名潞和趙文量、楊雨澍的訪談》和《無名畫會與星星畫會--高名潞和趙文量的訪談》收入文獻《無名：一個悲劇前衛的歷史》。[③]盛葳8月10日電話採訪了張達安，確認了他們早期在熙化美術補習學校的史實。然後我從藝術家簡歷、訪談、座談和所有相關文章中摘取無名畫會的蛛絲馬跡編《無名畫會活動年表》，並撰寫每位藝術家的小傳。雖然忙碌、勞累，但每天都很充實快樂。我們一起工作的情景頗像無名畫會藝術家年輕時的集體活動。
挑選作品
8月中旬開始挑選參展作品，趙文量、楊雨澍作品最多，他們位於方莊的家擁擠得無法拍攝幻燈片。於是將他們的作品集中到德山藝術空間，高名潞教授挑出作品後，再一張張進行拍攝。趙文量小心翼翼地呵護著所有作品，無論配畫框還是搬畫，都要親力親為，如同愛護自己的孩子，抑或守護自己的生命。我們在登記和幫助他們量作品尺寸時，幾乎都是帶著手套進行，輕拿輕放，唯恐出現任何閃失。8月11日、12日、14日，盛葳、志亮、丹納、我，四人在德山藝術空間連續工作三天才記錄整理完兩位藝術家的作品。
8月17日，高名潞教授在北京酒廠TRA畫廊選出了張達安的作品。8月20日在798石振宇工作室選出了他的作品。8月19日，李珊開車送高名潞教授、盛葳、志亮和我一起去鄭子燕、李珊、馬可魯家挑選作品。在鄭子燕家挑出了鄭子燕、韋海、鄭子鋼的作品。在馬可魯家挑出了他的作品及邵小剛唯一的一幅《荷花》。
而張偉、劉是、田淑英的作品則由他們分別帶到我們工作室，由高名潞教授挑選。9月初，王愛和專程從香港趕回北京，於是高名潞教授、丹納和我又于9月4日去她北京的住處選畫。高名潞教授挑出的每位藝術家的每幅作品我們都一一拍照、記錄、輸入電腦。
無名畫會藝術家每人都有很多作品，尤其是趙文量、楊雨澍和李珊的作品大部分都塵封在箱子裏，從未展出和面世，沒有尺寸，沒有年代，更沒有作品名。為了展出需要，他們當場命名，由於需要命名的作品太多，李珊就索性給很多作品取名《無題》，年代標為70年代。趙文量甚至讓我幫他給作品取名。因此我將他們的作品稱之為"無名日記"。掀開放畫的箱子，也就是敲開了記憶之門，前塵舊夢一一浮現。這些"無名日記"對他們而言是神聖而又私密的物件。從中可以看到許多故事，也可以感受到它們所珍藏的秘密。因此他們萬分珍惜，不願失卻，惟恐損壞，因為失掉一件作品，就像丟掉一段刻骨銘心的生命。
展覽主題
在看完無名畫會成員的作品後，高名潞教授迅速擬定了策展方案，並根據作品確定了以下八個主題：1、記憶與想像，2、遠郊，3、玉淵潭，4、什剎海，5、家，6、人物，7、荷塘，8、靜物。無論是展覽還是文獻的圖版編排都是按這八個主題進行的。儘管在廣東美術館和上海證大現代藝術館展出時，由於展線有限，盛葳曾將相關作品進行兩幅一組、三幅一組，甚至四幅一組的排列布展法以節約展線，但是在每個地方展出時都一直堅持高名潞教授從一開始就確定的這八個主題。
目擊者回憶
8月底，無名畫會的文獻整理已經結束，高名潞教授三萬多字的評論文章《無名畫會--拒絕媚俗的悲劇前衛》[④]也已寫完。突然高名潞教授聽説陶咏白先生家有1979年無名畫展的資料。於是我立即和她取得聯繫，並於9月1日上午和丹納去了她家。聽完陶咏白先生的口述並將她1979年無名畫會研討會的筆記記錄下來後，我又接著問了她對1979年無名畫展的感想，她談了很多，我一一整理，經她9月23日過目後，將這篇文章確定為《對1979年無名畫展及研討會的回憶和記錄》[①]收入文獻《無名：一個悲劇前衛的歷史》歷史部分。陶先生説這篇文章應該給劉迅、趙文量、楊雨澍看看，以確認史實。於是，9月24日，我和盛葳又赴趙文量、楊雨澍家，看到這篇文章，趙文量很快寫了一篇《對1979年無名畫展的回憶》，詳細地將1979年7月9日，7月10日，7月12日及7月29日這幾天展覽的情況寫了出來。沒想到事隔30年，趙文量對1979年無名畫展還這樣記憶猶新。其中7月9日84歲高齡的劉海粟冒雨參觀畫展的回憶尤為生動，這篇文章同樣收入文獻的歷史部分。[②]
經過多方打聽，終於聯繫上了無名畫會和星星畫會當年的支援者，曾經的北京市美協書記處書記劉迅。9月29日下午，TRA畫廊的主持章曉紅開車送我和盛葳去劉迅先生家。這是我第二次見到他。一進門，他先帶我們看了一遍客廳裏的他的作品，一張又一張。我將他發表于《美術》雜誌1979第9期的文章《因勢利導，繁榮群眾美術活動》[⑤]列印稿給他，並告訴他這是盛葳從清華大學數據庫上找到的，收入文獻"目擊者評論"了。他非常高興，説自己手上已經沒有這篇文章了。然後我將陶咏白先生的文章從頭到尾慢慢念了一遍，邊念，邊停下問他是這樣的嗎？他不斷地回答：沒錯。之後我們就無名畫會和星星畫會聊了很久，劉迅先生十分感慨地回憶了昔日往事和他的人生經歷。兩個小時轉瞬即逝，怕打擾他休息，我們準備告辭。臨走前在他家客廳留下了許多珍貴的合影。劉迅先生一邊對我説著地道的重慶話，一邊堅持送我們到他家院門。看著我們上車後，像孩子似的揮動雙手説"歡迎下次再來，下次一定要來，過來一起吃飯！"我從車窗探出頭去，"我們一定會再來，等無名畫會的文獻出版後，一定親自給您送過來。"車子漸行漸遠，我的心情卻無法平靜：歷史、藝術、人生，一切恍如隔世，讓我百感交集，一時竟難以回過神來。
9月29日，聽趙文量説聯繫上了無名畫會的另一位成員楊躍華。我們離開劉迅家後便直奔楊躍華家，他手上還有無名畫會另一位藝術家曹曉梅的作品。當晚，便把他和曹曉梅的作品一起運至高名潞教授家。由於整本文獻的資料已于9月12日交付陽光谷文化編輯、設計了。《無名畫會活動年表》已來不及再一一補充楊躍華和曹曉梅的事跡了。遂在《藝術家小傳》裏補上了二人的小傳。
"無名"巡迴展
2006年9月9日下午，"無名畫會回顧巡迴展"在北京Y.Q.K德山文化藝術空間和酒廠.ART國際藝術園的TRA畫廊如期開幕。這一階段共展出趙文量和楊雨澍141幅作品，展覽持續至10月5日。開幕式上來了很多批評家和藝術家。在德山開幕時，劉迅突然出現在展廳，一時，大家急忙上前。劉迅是1979年無名畫會第一屆公開畫展的牽頭人，這麼多年過去了，無名畫會藝術家早已和他失去了聯繫，但沒想到這一次（無名畫會第三屆公開展出時），他正好路經此地，一聽説無名畫會在展覽，便要進來看看。這不期而遇正是劉迅與無名畫會的不解之緣。他也完全同意我這説法。
10月10日至11月10日，"無名畫會回顧巡迴展"第二階段展覽在北京Y.Q.K德山文化藝術空間和酒廠.ART國際藝術園的TRA畫廊展出。此階段參展藝術家為：張達安、石振宇、鄭子燕、鄭子鋼、張偉、韋海、史習習（已故）、馬可魯、王愛和、李珊、邵小剛、劉是、田淑英、楊躍華、曹嘵梅。共展出225幅作品。由於史習習2004年英年早逝，只留下了一幅作品《夕照203大院東樓》，為了紀念他，同時展出了他後期的兩件雕塑作品。
2007年1月30日至3月7日，"無名畫會回顧巡迴展" 在廣東美術館展出，參展藝術家為趙文量、楊雨澍、張達安、石振宇、鄭子燕、鄭子鋼、張偉、韋海、史習習（已故）、馬可魯、邵小剛、王愛和、劉是、田淑英、李珊、楊躍華、曹嘵梅。共展出291幅作品。
2007年4月，鄭子燕説找到杜霞了，此時文獻已經出版了，所以《無名畫會活動年表》和《藝術家小傳》裏沒有杜霞的資訊。在上海展出時加上了杜霞的三幅作品。
2007年6月22日至7月15日，"無名畫會回顧巡迴展" 在上海證大現代藝術館展出，參展藝術家為趙文量、楊雨澍、張達安、石振宇、鄭子燕、鄭子鋼、張偉、韋海、史習習（已故）、馬可魯、邵小剛、王愛和、劉是、田淑英、李珊、楊躍華、曹嘵梅、杜霞。共展出294幅作品。
在上海證大現代藝術館舉辦的新聞發佈會上，趙文量深情回憶了劉海粟在1979年7月9日曾盛情邀請無名畫會藝術家來上海展出的情景，但當時無名成員大都在工廠、食堂等工作，無法脫身，因此未能成行。而這次巡迴到上海終於彌補了這一遺憾。上海是座時尚的都市。當我站在證大藝術館門口，左邊是上海的繁華盛世，右邊是無名畫會的前塵往事。凝視著那幅無名畫會1975年北戴河寫生的老照片，我的目光似乎穿透了歷史，倣若時光倒流三十年！
北京、廣東、上海，三地的巡迴展出使這些城市的藝術界人士和普通觀眾得以目睹無名畫會在文革中的另類創作。
後記
整整一年，我都在和無名畫會的藝術家打交道。他們的藝術觀，他們的創作歷程，他們的作品，他們每幅作品的故事......我都一一牢記於心。這一幅幅展出的作品，就是一段段生命的呈現。每次布完展，走在寬闊的展廳中就如同在歷史中穿梳。
2007年6月18日，我在"新藝術、新批評--新一代批評家論壇"上演講的就是《無名畫會與審美現代性》，演講結束後，這次論壇的特邀嘉賓和很多藝術家都和我談起無名畫會，他們認為無名畫會的藝術創作是文革中的另類創作，改變了以往認為文革中沒有真正藝術的看法。
如今，再次輸入"無名畫會"，不論"百度"還是"GOOLE"都會跳出鋪天蓋地的相關文章和報道，而一些批評家和藝術史家也開始在文章和著作中關注和提及無名畫會。一段被忽略的藝術史開始重浮水面。我也由一年前對無名畫會一無所知到被人稱為無名畫會的"字典"和"百科全書"。並先後為雜誌寫了《無名畫會：構建美麗新世界》、《無名畫會與審美現代性》、《無名畫會考》等文章，還為無名畫會藝術家馬可魯的小説《無名年代》寫了代序《無名年代：一個怎樣的年代？》
對歷史的挖掘與梳理總是艱辛而又充滿詩意的，高名潞教授對無名畫會的挖掘工作被趙文量及其他藝術家們稱為功德無量。而在2006年10月初，高名潞教授甚至積勞成疾......整個過程，我有著太多的體驗和感受，還有太多精彩的細節與生動的故事，在此就不一一記錄了。總之，高名潞教授對無名畫會的挖掘工作完美結束，但是人們對無名畫會的關注還在繼續......
最後，摘錄《無名年代：一個怎樣的年代？》部分文字作為結語：
無名年代，那是怎樣的一個年代？
西單民主墻、四月影會、無名畫會、星星畫會以及民刊《今天》、《沃土》、《探索》、《北京之春》共同組成了北京城70年代的一道壯麗景觀......
無名年代，那是一個激情燃燒、熱情高漲的年代。群情奮起的"四五事件"， 人頭攢動的西單民主墻，記錄真實的四月影會，耳目一新的無名畫展，挑戰傳統的星星美展，深入人心的各類民刊，如火如荼的民主運動......這一個個側影共同組成了蔚為大觀的無名年代。
無名年代，對他們每個人而言都不僅僅是一段難以忘卻的往事，而是他們每個人一段刻骨銘心的人生：藝術、自然、社會、政治，無奈、傳統、前衛、先鋒......諸多因素匯合而成的人生。即使事過境遷，即使年過半百，都令他們今生今世永遠魂繞夢牽。
2007年8月寫于北京
[①] 座談會內容見《三十年後看‘無名'--無名畫會成員座談會紀要》，載《無名：一個悲劇前衛的歷史》 高名潞主編，廣西師範大學出版社 ，2007年1月第1版，第175-194頁。
[②] 《無名畫會活動年表》，章潤娟、盛葳、王志亮編，載《無名：一個悲劇前衛的歷史》 高名潞主編，廣西師範大學出版社 ，2007年1月第1版，第255-310頁。
[③] 《無名畫會的早期活動--高名潞和趙文量、楊雨澍的訪談》，《無名畫會與星星畫會--高名潞和趙文量的訪談》分別載《無名：一個悲劇前衛的歷史》 高名潞主編，廣西師範大學出版社 ，2007年1月第1版，第141--162頁，第163-174頁。
[④] 《無名畫會--拒絕媚俗的悲劇前衛》高名潞 中英文 載《無名：一個悲劇前衛的歷史》 高名潞主編，廣西師範大學出版社 ，2007年1月第1版，第011-140頁。
[⑤] 《因勢利導，繁榮群眾美術活動》劉迅 載《無名：一個悲劇前衛的歷史》 高名潞主編，廣西師範大學出版社 ，2007年1月第1版，第311-313頁。
[①] 《對1979年無名畫展及研討會的回憶和記錄》 陶咏白，載《無名：一個悲劇前衛的歷史》 高名潞主編，廣西師範大學出版社 ，2007年1月第1版，第199-205頁。
[②]《對1979年無名畫展的回憶》 趙文量 ，載《無名：一個悲劇前衛的歷史》 高名潞主編，廣西師範大學出版社 ，2007年1月第1版，第195-198頁。
無名畫會成員在北戴河寫生時合影，1975年，後排左起：史習習、韋海、張偉、馬可魯、邵小剛、楊雨澍、趙文量、趙汝剛、石振宇，前排左起：鄭子燕、王愛和、李珊。
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