“從莫奈到畢加索”，又一場視覺盛宴即將呈現，國內的保險公司卻無緣分享。
今年4月底，一批世界級的藝術品——來自美國克裏夫蘭博物館的近70件藏品將陸續運抵北京，並於5月26日至8月26日在中華世紀壇進行展出。
經過專業機構的評估，這批藝術品的價值高達10億美元，折合人民幣約80億元。
“這批藝術品如果購買商業保險，按照國際慣例千分之三的費率，保險費將高達2400萬元。”中華世紀壇世界藝術館副館長朱揚明説，由於種種原因，此次展覽與中國商業保險公司擦肩而過，收藏品的保險保障最終由美國聯邦政府出面負責。
天價藏品美國擔保
“克裏夫蘭博物館正在進行有史以來最大規模的一次擴建工程，計劃利用這一檔期把一些平常根本不出館的藏品送到各國去巡展，這是千載難逢的機會。”在美國大都會博物館工作了20餘年的朱揚明，非常了解此次展覽的難得。
據他介紹，展覽暫定名為“從莫奈到畢加索——美國克裏夫蘭博物館油畫精品展”。展出的近70件藏品中，大多為印象派的油畫作品，包括莫奈、凡？高、畢沙羅、馬奈、雷諾阿等印象派大師各個時期的作品。最具影響力的現代派畫家畢加索的繪畫作品也有參展。另外還有6件羅丹的雕塑原作會友情出演。展品的數量雖然不多，但藝術價值相當可觀。除了一些眾人皆知的精品，如莫奈的代表作《睡蓮》、《日落》，凡？高的《向日葵》外，還有一些鮮見的作品。由於具體的名單仍在確認中，朱揚明沒能透露更多有關藏品的資訊。
這批彌足珍貴的展品已經引起了各方面的重視。
去年8月間，克裏夫蘭博物館有關人士曾經來到北京，對中華世紀壇世界藝術館進行了嚴格的實地考察。從場館的硬體到軟體，從地理位置、周邊環境、建築安全、溫度濕度、燈光照明到安防設施等等，事無巨細。
回到美國後，克裏夫蘭博物館向美國聯邦政府的相關部門提交了一份關於到中國進行展覽，並希望美國政府出面擔保的報告。報告中附有世界藝術館的大量照片和資料，甚至包括藝術館相關工作人員的個人簡歷。“我們的身家對方都了解得清清楚楚。”朱揚明笑著説道。
時間過去將近半年後，美國政府終於同意為此次藏品跨出國境承擔“walltowall”的保險保障。具體而言，就是對每一幅油畫從墻上摘下來的一刻，一直到再次將它挂回到那面墻上的全過程進行擔保，其中發生任何損失，由美國政府進行賠償。
據朱揚明介紹，美國政府為了促進文化藝術交流，對於這樣的展覽、展出經常進行類似的擔保，但幾乎都是對於“借入”美國的展品，像這次給“借出”的展品擔保，又涉及如此天價保額的項目十分罕見。
美國有一家對所有借入、借出美國國境的藝術品進行價值評估的專業組織，名稱類似美國聯邦政府藝術品評估委員會，上述展品10億美元的總價值，就出自這家機構的評估。而對於每次美國政府是否可以擔保，這家專業委員會也起到重要作用。
中華世紀壇世界藝術館一位姓王的館長告訴記者，這次能夠獲得美國擔保，除了對藝術館場館設施的嚴格考察外，對中國國別風險的考量也是重要的一環。而對於世界藝術館來説，如果沒有這個擔保，只靠自身力量向商業保險公司投保，這次的展出幾乎不可能實現。“我們絕對沒有這個實力(承擔保費)，保險費可能比我們所有的預算還高。正是由於這些原因，克裏夫蘭博物館替我們申請了政府擔保，並最終獲批。”朱揚明直言。
美國方面也向世界藝術館提出了一些風險管理方面的要求，例如要求全部的安全設施由美國方面負責，為了分散風險，所有展品要分批次運輸等等。更多涉及展品的運輸方式、路線和抵京日期等，朱揚明表示需要保密。
藝術展覽保險鮮有喝彩
雖然無緣承保80億元大單，但藝術展覽保險在中國並非沒有，只不過寥寥可數。
記者到達中華世紀壇時，已經接近藝術館閉館的時間，不過仍有一些參觀者陸續步入藝術館的大門。當時正在展出的是“義大利文藝復興藝術展”。這場展覽通過80件繪畫、雕塑和工藝品，以人的形象為主題，展示了義大利文藝復興時期及其前後藝術的輝煌成就。
世界藝術館一位姓陳的女士告訴記者，針對這次文藝復興展，藝術館專門投保了保額34億元人民幣的保險，承保公司為中國人保財險北京分公司。
通常情況下，籌備一場大型的藝術品展覽需要3-5年的時間，但由於種種原因這次展覽辦得比較急，保險方面的事情也沒有通過公開的招標採購等方式，只是根據資金實力、承保經驗等條件選擇了中國人保。
陳女士稱，藝術館投保的險種包括財産一切險、貨運險、公共責任險，甚至包括恐怖險等，支付保費500多萬元。
朱揚明幫記者算了一筆賬，500多萬元的保險費是他們這次為期4個多月展覽全部費用的四分之一。“出於支援文化藝術交流的初衷，北京市政府幫助我們支付了相關的保險費用，否則展覽可能還是無法進行。”
但對於今後類似的展覽，政府會否再次解囊相助，朱揚明的心裏也沒個譜。
“國際上的一些大型藝術品展覽經常是境外保險機構承保的。”中央財經大學保險系主任郝演蘇認為，國內藝術保險市場黯淡的原因，“一方面是對中國境內保險公司的承保能力和風險管理能力不認可；另一點更重要的是，對於這些珍貴的藝術品，國外的參展商對展覽的安全保衛工作及相關的系統控制非常嚴，如果中國的保險公司介入，難免需要對各項系統進行了解，這一點恰恰是對方不願意透露的。”
事實上，除了大型藝術品由於自身價值昂貴需要保險外，普通的展覽會參展單位和組織者的投保意識並不強，保險公司承保的願望也不強烈。個中緣由首先在於利潤不高，即使按照國際上千分之三的費率計算，一些上千萬的展覽，保費也不過數萬元，可一旦出事，後果不堪設想。京城一家財産險公司負責人説。
以義大利文藝復興展的投保案例來講，500多萬元的保費與34億元的保額相對比，費率僅有千分之一點五。“這樣的費率已經相當低了。”他説，“財險險種中很少有這樣低的費率。利潤這麼有限，保險公司的積極性肯定不高，還不如做其他的業務。”
“這種展覽的所有保險在本國(運出國)購買最方便。”該人士説，“我們對對方國家的情況不了解，對境外參展商業不了解，漂洋過海地運到中國，其中環節眾多，每個環節的損失都難以估量。”
郝演蘇也認為，展覽保險的風險集中度非常高，事先必需進行再保險的分保安排，但單個項目的臨時分保，其評估、操作程式相當複雜，在不成規模的前提下，中國的保險公司在國際再保險市場上也沒有話語權，新市場、新公司的機會往往不多。
一方潛在保險需求，一方卻難以承保，這是中國保險市場供需雙方的又一個尷尬。 |
