| 2010中國追上英國成為全球第二大藝術品交易市場僅次於美國。同年，中國藝術品交易總額1694億元人民幣。面對著國內藝術品市場近十年來的火爆行情，以及內地藝術品保險市場需求的增大。外資企業安盛藝術品保險的成員豐泰保險上海分公司(以下簡稱豐泰保險)于上週二和週四分別在滬、京兩地舉辦的“豐泰保險上海分公司-藝術品保險發佈會”，宣佈了保險業巨頭正式進軍中國藝術品保險市場。藝術品保險是在傳統的財産保險和貨運保險的基礎上演變和發展而來的，主要承保火災以及其他自然災害和意外事故造成的藝術品直接損失。保險標的包括投保人所有或代他人保管或其他人共有而白投保人負責保管、展覽、裝卸、運輸的藝術品。作為法國安盛集團的附屬集團安盛藝術品集團(以下簡稱AXA ART)的總部設在德國科隆，成立自今40年以來己為全球主要博物館，大型藝術品展覽，個人及企業藝術收藏承保，市場佔有率為全球三分之一，亞洲區總部設在香港。豐泰保險上海分公司， 2006年成為安盛集團的成員公司之一。
讓損害防阻的理念深入人心
目前豐泰保險已經從保監會獲得了企業及私人收藏藝術品保險、藝術品展覽及運輸保險兩張保單的經營許可。豐泰保險對於博物館藝術品保險、商業畫廊及拍賣行藝術品保險兩張保單的經營許可也正在申請中。一亙申請成功，這4張保單將成為豐泰保險藝術品保險的主要險種。 AXA ART近年來不斷在內地市場踐行一貫的淮廣思路，那就是讓藝術品損害防阻的理念深入人心，讓藝術品保險不僅僅是出現損失之後理賠這麼簡單，這其中既包括了對藝術品的保存和保護也包括了受到損失之後的修復和復原問題。這一點也是作為外資企業的豐泰保險藝術品保險和國內的保險公司最不同的地方。
安盛藝術品保險針對博物館這類大型機構推出博物館環境評估報告，上麵包括了很多危險因素和項目，用這套表格上的項目來評沽博物館、美術館的安全程度當然這些項目裏頭包括了從博物館的外在硬體到內在軟體的配置情況，比如硬體方面有安保設備的配置，通風設備，溫度濕度控制設備以及倉儲情況等等。軟體上包括了從業人員的受教育程度，培訓情祝，還有安保人員和安保制度等等。這些個評沽都是屬於前端的服務，有一部分這類業務是免費的或者説是包含在保費裏頭的。
保險期間就涉及到需要完善和建立專業包裝、運輸公司及倉儲設備的團隊。那麼後端也很重要，那就是一旦出現藝術品損失或者破壞等等情況如何彌補，以使得客戶的損失和保險公司的理賠費用降到最低。這就涉及到建立各類藝術品的修復專家網路這方面需要和國內的拍賣行及畫廊合作，資源共用。
唯一一家國外的大型保險公司AXA ART入駐內地
早在前年3月份，中宣部、保監會、文化部等九部門聯合發佈《關於金融支援文化産業振興和發展繁榮的指導意見》，要求各保險機構應在現有保險産品的基礎上，探索適合文化企業特點和需要的新型險種和各種保險業務。2011年12月，保監會發佈《關於保險業支援文化産業發展有關工作的通知》，明確提出包括藝術品綜合保險、演藝活動財産保險、文化企業信用保證保險等在內的11個試點險種，並確定人保財險、大平洋産險和中國出口信用保險三家作為試點保險公司，試點經營期限為兩年。但是藝術保險的市場退遲未見波瀾。
首先，美國的幾大保險公司如AIG(美國國際集團)、AIA(友邦)都有開設藝術品保險業務。但是業內人士都知道個中門檻，而這些“門檻”的限制，目前在中國這類保險做的很少，只有中國人民財産保險公司、太平洋保險公司等少數幾家大型企業有涉及藝術品的擔保項目。其中太平洋保險公司主要開展承接對公的藝術品保險項目;華泰保險公司目前也只對拍賣公司開放藝術品保險業務，但不能接受個人保單。因此對藝術品這類特殊的險種的認識還需要一段時間。
“門檻”一方麵包括了中國藝術品市場的承保對象具有和西方油畫不同的性質特點，承保對象的細分對於每一類評風險的時候都是不一樣的所以需要積累足夠的經驗，加上有定價的模型或者是對市場條款有很精確的確定之後才比較容易做這個東西。
另一方面，藝術品保險應該來説不應該被簡單的歸類到財産的附加險門下，這是因為藝術品是一個實物存在，跟一般財産險的屬性是不一樣的。藝術品的唯一性和稀缺性以及它的隱性文化價值是不能夠像估算一個建築工程項目那樣可以按照成本算出的。這裡還涉及到一個就是市場的價值波動和大的宏觀經濟環境，因此還存在著貶值和升值的風險，這些都要在價值評估時有所考慮。舉例來説，如果為委託人上拍的藝術作品保險的話，如果該作品是在上拍前損壞，那麼就是按照底價和相應的修復情況來賠付，但是如果該作品是在落褪價出來之後損壞，則保險公司就應該按照落褪價和相應的修復狀祝賠付，這兩者之間相比價差是很大的。
再有，就是在新興市場的相應配套産業鏈也就是硬體的發展尚不完善，其中包括需要建立專業的鑒定評估、倉儲、運輸物流以及修復作品的體系。
如何解決在中國藝術品保險市場遇到的“門檻”問題?
對於第三方評估機構網路的建立是也是繞不開的問題，而安盛藝術品保險集團之所以能夠有50多年的經營歷史，市場佔有率佔全球1/3也與國外評估機構資源合作的緊密有關。在國外已有資源的基礎上豐泰保險試水建立第三方評估機構事實上，在還沒建立還第三方評估機構的前提下，有很多業務還是可以不受影響的開展，這是由於一方面跟一些大的收藏家和收藏機構的合作，承保的標的物一般都有清晰的來源和拍賣記錄，即使沒有也可以利用一些現有的資源平臺比如Artnet, ArtPrice等網站相對比較完善的藝術市場資訊數據庫來查看同一個藝術家的同時類型作品的價格來估價，也可以通過和拍賣行的合作來鑒定和估價。而面對正在申清中的商業畫廊和拍賣行的保險單，也是有辦法進行定價的，對於畫廊資格的審核本身使得畫作的真偽有了一定的保障。另外，不管畫作真假與否，分為兩類，一類是畫廊主所有，一類是委託畫廊銷害的委託方所有，會根據標的物的所有權不同來按照成本、售價的百份比或寄賣價來計算保險價值基礎。
要做好藝術品的風險防阻，讓風險防阻的概念不僅僅深入人心還要落實到制度上，這其實關係到的不是單方面的問題，而是整個保險所涉及的每一個環節都是環環相扣的。一方面就要提高承保對象的門檻，豐泰保險公司的核保經理更偏向那些有著悠久傳承歷史和在業界享有聲譽的博物館美術館、博覽會以及企業私人收藏，因為這直接關係到承保對象的保存、倉儲、運輸條件的好壞。還有，設置最低保險金額，這種底限的沒置在一定程度上考核了承保人的收藏實力和收藏品質，也使得業務的勘察成本在總成本比重中降低。另一方面做出核保前派專人做出查勘報告也有助於投保人了解自身哪些方面還需要改進。
總而言之，專業藝術品保險的建立有賴於各方面的發展:培養專業的藝術品核保、理賠及行銷人員;建立具有國際公信力的第三方藝術品鑒定及鑒價機構; 培養和建立各品類藝術品的修復專家的關係;建立專業包裝、運輸公司及倉儲體系；讓藝術品珍藏者對藝術品損害防阻的理解等。
安盛藝術保險全球總裁 尤裏奇·貢特拉姆
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