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那場討論歷時數小時，最後還是通過數據來説話具有説服力。CITF小組拿著新出爐的行業分析報告《文化創意産業圖錄報告》，通過大量的數據描繪出了一個動人的前景：文化創意産業以快於其他行業兩倍的速度增長，帶動的就業機會也是其他行業的兩倍之多，創意産業可能正是英國經濟成長的動力與財富之源。
大家也為政府找到了三個方向：教育體系的支援、智慧財産權的保護、資助年輕創意者。布萊爾親自出任CITF主席，立志讓英國成為全球的創意中心。
英國很快成為遊戲規則的制定者，CITF在全球第一次提出“創意産業”定義，以就業人數、成長潛力、創新性為標準，13個産業被納入文化創意産業範疇。此後，以文化為主體的創意産業成為英國發展最快的産業。
2000年，11歲的丹尼爾·雷德克裏夫擊敗了上萬名躊躇滿志的對手，成為《哈裏·波特》電影系列的男主角，但英國法律有關未成年人拍攝電影的條款讓他差點與這個千載難逢的機會失之交臂。（CFP/圖）
英國法律被修改不只是為了一部電影
“政府其實扮演的是‘經紀人’的角色，好像一個仲介，通過政策、資金為創意産業鬆綁，並盡可能做到開明和變通。”約翰·紐必金説。
正因如此，紐必金和同事們才敢通過一部電影撬動英國的法律。
這部電影是《哈利·波特》。《哈利·波特》系列共有七本書，美國的華納公司拿到版權拍攝時，選擇全部起用英國籍的小演員。“哈1”開拍時，紐必金和同事們都很興奮，知道那將給英國電影工業帶來長期的好處，但這時碰到了法律上的障礙——小“哈利·波特”丹尼爾·雷德克裏夫和他的兩位夥伴當時只有11歲，而英國法律對於16歲以下未成年人拍電影有嚴格的限制。未成年人雖然允許在華納拍電影，但前提是必須徵得學校的許可，而且保證不能耽誤在學校的學習時間。
拍攝前，華納正準備在英國以外的國家取景，這意味著三位小演員不能如期完成學業。法律擺在那裏，華納公司揚言考慮更換演員，甚至不在英國拍攝。
於是，約翰·紐必金和同事們做了一個大膽的設想，促使英國政府修改法律，他們趕到首相辦公室諫言：“這聽起來很瘋狂，但是你們應該修改法律，因為華納馬上就要換演員了，更重要的是，就不在英國取景了！”
首相辦公室的工作人員的第一反應是“愚蠢”、“瘋了”，為了一部電影修改法律，聞所未聞。但紐必金的陳詞改變了局勢，他給了兩大理由：首先，這牽扯到十億美金，其次，這也是為未來十年甚至更為久遠的英國創意産業掃清障礙。法律最終得到了適度修改，允許“哈利·波特”佔用上課時間拍電影，但條件是，要保證有優秀的教師指導，並且有足夠的學習時間。華納公司也放棄了去其他地方拍攝的計劃，選擇全部在英國取景。
“為一部電影修改法律，這聽起來是很愚蠢的行為，一部電影太小了，但其實這是很大的事。實際上不是為一部電影變法，這將讓整個英國的電影工業受益十年！”約翰·紐必金説。
政府支援也在紐必金最近擔任主席的“熒屏英格蘭”組織中發揮作用。這是一個支援英國電影産業發展的組織，它還會和音樂、電視、時裝、遊戲等進行跨領域合作，合作的協調工作就是由英國政府來完成的。政府會出面協調不同行業的人，建立資訊、溝通平臺，使對這些領域很感興趣的年輕人也有途徑參與進來。
英國東北部的老牌工業城市紐卡斯爾市，一度因為傳統支柱産業造船業等的消亡而一蹶不振，政府投資2.5億英鎊，幫助當地打造世界級的創意園區，倒閉的麵粉工廠搖身變成了波羅地當代藝術中心，紐卡斯爾從英國最不藝術的工業城市轉型成為世界知名的文化創意園地和旅遊勝地，還曾被票選為英國的文化首都。
“政府的職能就是發現真正好的人才，第二就是提供一些好的培訓。第三是把錢用在合適的地方，收到更好的效果和創造更好的價值。”約翰·紐必金説。
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