| 昨天，登上各大媒體頭版頭條的新聞——中國千萬富翁投資國內房地産的熱情下降，投資移民意願強烈，受訪者的億萬富翁中，約27%已經完成了投資移民。中國富翁在轉戰海外的同時，昨日，來自《新京報》的報道：“2011年CIGE畫廊博覽會在規模上較去年有所縮水，參展畫廊大概五十余家，是去年82家參展畫廊的六成，而展場也由去年的兩層調整為一層，國際畫廊博覽會‘瘦身’”。一個是“轉戰”、一個是“瘦身”，成為部分網友搜索的關鍵詞。
CIGE現場 參展畫廊
4月21日下午，北京開始降溫，與20日的溫度形成巨大反差，但記者仍需奔赴CIGE現場。
一外籍畫廊老闆對記者表示這是他第一次參加CIGE，但是由於不了解中國藏家的喜好，作品詢問狀況在近兩天遭遇冷清，倒是相當多中國藝術家帶上自己的畫冊和作品光碟到府自我推薦。他也説，到了北京認識許多當地藝術圈人士，希望後續能有合作機會。許多本土畫廊對銷售狀況略表滿意，空白空間、長征空間等負責人表示，有部分藏家在詢價並且有意向購買架上作品，隨後，記者在展場也看見有作品在標簽上貼了紅點。
本土畫廊主抱怨展墻太脆弱擔心作品掉下來
記者整場走下來，發現最讓現場畫廊主們詬病的是：展場設施偏差、展墻品質及地毯等細節處理都不理想、展會空間狹小，可堪稱“最差的藝術觀賞方式”。某位畫廊主説：“墻板太脆弱，直到開幕前還擔心作品掉下來。藝術品銷售再怎麼説應該配合相應的高檔次環境，這跟LV包包不會放在菜市場裏賣的道理是一樣的”。
藝術博覽會也往往是外藉畫廊扣中國門的第一道關卡。香港藝術展今年大開門戶強力號召國外畫廊進入香港，這也自然抑制了國外畫廊直接參與國內藝博會的機會。不可否認，中國內地的藝術博覽會目前就是一個區域性市場。大張旗鼓地喊著國際化，卻完全沒有實質涉外的能力，在北京、上海等地舉辦的藝術博覽會，最初衷到底是什麼呢？更值得深思的是，藝術博覽會是流行文化的娛樂化還是精英文化對社會文明的推進？畫廊博覽會給文化注入的究竟是什麼？
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