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德國三大博物館參展的部分作品。
編者按：
4月1日，“啟蒙的藝術”大型展覽將在擴建一新的國家博物館開展。屆時，觀眾將得以欣賞來自德國三大博物館柏林國家博物館、德累斯頓國家藝術收藏館、巴伐利亞國家繪畫收藏館的文物藝術藏品，了解啟蒙文化在歐洲的歷史軌跡和成就，走近眾多藝術家的傳世之作。
與展覽同樣引人關注的，是德國三大博物館館長在北京的相聚。本期談藝錄特邀請他們介紹參展的特點，各自對博物館價值的認識和管理經驗，豐富大家對此次大展的欣賞和對博物館的理解。相信這他山之石對我們的博物館事業不無裨益。
記者：這次大展共集合德國500余件藝術精品。在眾多展品中，最吸引觀眾的亮點是什麼？
米歇爾·艾森豪爾（柏林國家博物館總館長）：從藝術史的角度來看，我館展品中最有價值的，當屬英國畫家托馬斯·庚斯博羅的《馬舍姆家的孩子們》。這是一幅傑出的作品，庚斯博羅讓孩子們融入到夏日田園之中，成為大自然的一部分，體現出思想家盧梭所推崇的遠離城市的大自然教育。
克勞斯·施恩克（巴伐利亞國家繪畫收藏館總館長）：這次展覽，我們主要帶來52幅高品質的畫作。我很願意為大家推薦如下幾幅（它們亦是我們的常設展品）。比如，法國肖像畫家瑪麗—加布裏埃爾卡佩的《畫室景象》，英國風景水彩畫家尤裏烏斯·凱撒·愛貝森創作于18世紀末的《喬治·比金斯乘盧那爾迪氣球上升》。
馬丁·羅特（德累斯頓國家藝術收藏館總館長）：這個展覽由中德聯合推出。如果你用國際水準來衡量這次展覽，你將意識到中德四大博物館聯手本身就是最大的亮點。
具體到展品，德累斯頓國家藝術收藏館將展出德國風景畫家卡斯帕·大衛·弗裏德里希和義大利風景畫家卡納萊托的作品。我們收藏館尤以瓷器收藏而著稱，很自然，這次也將展出我們的部分瓷器藏品。
記者：這三大博物館是否都是免費開放？運營資金主要來自哪？
艾森豪爾總館長：我們對所有18歲以下的參觀者免費開放。柏林國家博物館歸屬於普魯士文化遺産基金會，所需資金的75%來自德國政府，25%來自聯邦各州。
施恩克總館長：我們是對所有的學生和年輕人免費開放。此外，每個週日門票將降價。作為公共機構，博物館的日常運營由巴伐利亞州負責。大量的私人贊助是我們非常重要的經費來源。
羅特總館長：我們並不免費開放。在德國，文化事業由各個州負責。我們的支援主要來自薩克森州，但我們依然需要門票收入和各方面的資助，以保證高品質運轉。
記者：這三大德國博物館都是“博物館群”，如何管理這種群落式的博物館？
艾森豪爾總館長：柏林國家博物館由15個分館和4個研究院組成，它們都坐落在柏林，集合了來自各種文化、各種時期的500多萬件藏品。在我的領導下，每一個分館都有自己的館長和館員，他們要對自己的收藏及展覽負責。
施恩克總館長：巴伐利亞國家繪畫收藏館的歷史可以追溯到18世紀末，當時是為了管理巴伐利亞地區不同貴族和各地方的藏品。1836年，作為巴伐利亞地區的第一個藝術博物館，古繪畫館開館；1853年，增加了以收藏近現代藝術為主的新繪畫館；2002年，開設了當代藝術陳列館。2009年，我們又多了一個新成員：位於慕尼黑市中心的布蘭德霍斯特博物館。如今，整個館群擁有自13世紀以來的數以萬計的藝術品。
作為總館長，我是這個龐大網路的領導。對館群的管理，既需要非常緊密的個人化管理，又需要協作式的運營和信任。一方面，幾乎所有分館的辦公室都集中在一起，不同分館的館員、技術員、管理員緊密合作。另一方面，還需要我和不同分館的文物藝術品修復者進行定期的私人交流。此外，我們每個月會組織一次領導會議，共商事務。
羅特總館長：德累斯頓國家藝術收藏館由14個分館組成，從古代大師繪畫館到瓷器館，從雕塑館到珍寶館……每一個收藏館都有自己的館長，各個館長可以自主決定展覽內容，或自行開展科研項目。當然，有些需要總館長來牽頭，比如國際交流、預算設置等等。
記者：在德國，喜歡參觀博物館的人多嗎？在發揮博物館的公眾藝術教育職能方面，諸位有何經驗？
艾森豪爾總館長：參觀的人很多,因為這是對自己所學知識的有益補充。在博物館，一個孩子可以觀摩、探索一個近在眼前的實物展品，而這些知識通常只能以理論的形式出現在學校的課本裏。從這一角度來説，走進博物館是補充知識的最佳途徑！2010年，柏林國家博物館就接待了34萬多名學生。
柏林國家博物館不僅陳列著獨一無二的藝術品，其建築本身就被列入了世界文化遺産，自然對公眾有巨大的吸引力。不過在當前，博物館還需要通過優質的教育項目來吸引公眾。因此，我們有免費的導覽、工作坊等項目。如果你需要休息，或者僅僅是買份小禮物，歡迎你走進我們任何一家咖啡館或者商店。
施恩克總館長：確實如此，很多德國人都喜歡到博物館來！吸引公眾，最重要的是展覽的品質。與此同時，我們有著大量針對學生和孩子們的教育項目。為此，我們專門設置了一個新部門來引領年輕人走近藝術。在今天，為了吸引年輕人，不僅需要我們設立工作坊、特殊的導覽，甚至需要我們組織音樂會、電影放映、戲劇演出等活動。此外，我們正嘗試使用年輕人所喜愛的語言：多媒體、網路和微網志。我們還有許多針對老年人和家庭的活動。志願者和專業人員則將隨時陪伴遊客的參觀，和大家討論藝術作品。
羅特總館長：在德國，博物館類型有很多，比如自然科學博物館、媒體技術博物館、藝術館等抱有不同興趣的人都可以找到自己喜愛的博物館。目前，當代藝術館很受歡迎。不過，我認為博物館還是要在自己的展陳上下大功夫，我們的展品需要有趣得足以吸引更年輕的觀眾。
在吸引公眾關注度方面，德累斯頓國家藝術收藏館得益於它所在的城市德累斯頓。這是一個很受歡迎的旅遊城市，對很多歐洲人來説，拜訪德累斯頓的博物館和歌劇院是必選項目。去年參觀收藏館的遊客達260萬人次，要知道德累斯頓的常住居民只有50萬人。但是我們依然需要對自己的展品大加宣傳，這是一個市場和公共關係的大課題，我們努力為每次展覽找到新的市場行銷手法。
記者：羅特總館長，你很看重新技術在博物館事業中的作用。具體到德累斯頓國家藝術收藏館的工作，你如何使用新技術來吸引更多參觀者？
羅特總館長：毫無疑問，展品本身永遠是我們興趣的焦點。不過，如何將展品的資訊傳遞給公眾，則完全是另外一回事。幾年前，我們在古代大師繪畫館舉辦“第二次生命”特展，就使用了Web2.0這種新技術，效果非常好。同時，我們積極使用各種年輕人喜歡的社交網路如微網志，我們用蘋果手機的應用程式，使遊客通過智慧手機就能瀏覽全館的風貌。當然，這些手段不足以將博物館和每個人連接在一起，因此我們正開發新項目，來吸引那些不使用這些社交網路或新媒體的人。
記者：人類發展到今天，博物館意味著什麼？
艾森豪爾總館長：博物館是人類的文化記憶。只有當我們了解自己的過去時，才能設計我們的未來，因此博物館是當代社會的重要組成部分。這次我們在北京舉辦“啟蒙的藝術”展覽而博物館，正是啟蒙之地。
施恩克總館長：正如大家將從這次展覽中所看到的，博物館的概念誕生於啟蒙時代。建立博物館的目的，是為了和所有人分享藝術，是為了通過藝術教育人，讓人們更好地參與到藝術發展中來，讓博物館成為公眾交流的場所，而不僅僅為了幾個王子、幾個富人服務。直至今天，博物館首要的任務，依然是通過藝術啟蒙大眾。
今天的博物館，應該既是我們的過去，現在，又是未來！我們是文化和歷史的記憶者和守護者。同時，我們又是當代社會的一部分，要通過我們的工作主動地參與其中。作為公眾和藝術家的交流媒介，我們努力為各種文化提供新的視角和開放的思想。因此，博物館在今天，應該成為不受束縛的、富有創造力的地方。
羅特總館長：博物館的核心任務永遠是收藏、研究、保護和展示。與此同時，博物館是整個社會的黏合劑：它縮短了老人和青年人的距離，縮短了不同教育程度者的距離……
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