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武微波 號•“江北浪人”，中國•日本美術交流協會高級會員，世界書法家協會常務理事，中國藝術研究陸軍•美術家•書法家、一級書車師。名字編入《中國美術家》、《當代書畫家辭典》、《世界史人錄》。現為紅燈籠長卷書車研究室主任》；中國書畫墨青研究室專業書車家。精於油車、中國畫、人物肖像，主攻書次在國際性的書車大展中獲獎，曾在《人民日報》、《中國美術報》、《大公報》等各種報刊發表作品8000多篇幅。著有個人專集《紀實》；著撰論文《談創新》；國際文化交漢代表論文《中國書汪懷日本書道之比較》。中央人民廣播電臺、中央電視臺、衛視中文臺、《中國文化報》、《新聞人物報》、《中國青年報》、《中國畫報》以及各大報刊雜誌都作過新聞介紹和詳細報道。1987年書法作品《富士山》入選中日美術交流大展；1988年書法作品入選刻石雲南碑林，1989年50中堂行書入選香港藝術大展；1991年紅樓書法長卷獲得大世界吉尼斯世界之最天下第一稱號；1992年九華里紅樓長卷成就收錄《舉世玄奇大觀》、《吉尼斯大全》；1993年《紅樓長卷》加長10華里；1994年10里長卷走向世界；1995年《中國人》代表作在海內外各種報刊發表轉載2000多家並風靡中國。1996年深入井岡山創作香港回歸作品《中國人系列》，1997年贈送經典作品《根》給香港特區政府，1998年為中國百年未遇的水災，賑災義賣，向災區人民捐贈字畫。同年為建國50週年創作油畫《中國之路》，1999年創作澳門回歸哲理作品《九九歸一》。為30多個國家首腦作過書畫。很多作品被國際友人收藏，創下一幅書法的收藏費30萬元的紀錄。為東京、新加坡、美國唐人街、北京、上海等各大城市的企業、集團、學校題寫過800多塊招牌。
生於大躍進年代，父母的老來子，父親53歲、母親47生的他，吃過百家奶，排行13。乳名“四濤”，學名“維波”。
五歲跟父學書，七歲同兄習畫，十四歲開始，童年家住黃海之濱——鹽城灘塗濕地，海灘的遠古和靜謐的曠闊，造就了他達樸和慎微的雙重性格。
12歲那年，黃海油畫寫生，觀海水之微波有感，隨改名為“武微波”。14歲開始，徒步長江以北方風情為素材寫生，浪跡江湖，道是“處處無家處處家”，起號“江北浪人”。
5年的春夏秋冬，作風情油畫千余幅。
十八歲接觸曹雪芹的《石頭記》，似受曹公夢靈，用長達13年時間書寫曹雪芹、高鶚的原著123萬字，清朝紅樓夢評論家：大某山民、護花主人、太平閒人(中國17世紀的《紅樓夢》評論家)的評本125萬字；近代“紅樓”評論家周汝昌先生，以及毛澤東、魯迅、郭沫若、巴金等人的評論文章129萬字，合計書寫了377萬字，全長9華里，精計4604.(±0.7)米。在這坎坎坷坷的《長卷》中，仿佛潛隱著與曹公精魂的對話，用書法線條營造空間，解讀曹雪芹的人生哲理。
在完成九里長卷的前前後後，同時又創造了《武微波解讀紅樓新夢》系列油畫。
在那“山窮水盡疑無路”的日子裏，俄羅斯作家高爾基的《童年》，《在人間》，《我的大學》三部曲，帶他走出困境，並影響他的一生。
武微波喜歡與各行各業的人交往，讀各式各樣的書籍，隨緣分結交朋友，用書畫視覺，色彩線條剖析人生，以本源的土語、深蘊的哲理和人交流。遍訪名師，拜會高人，詮釋人生之道，是武微波的一大樂趣；洋洋灑灑于萬里江土之上，神行在最原始的地方，索掘那被人們遺忘的角落。
武微波生平最大憾事，是未能謀面于台灣張大千先生(原于中國1966年-1976年的文革遠動，海峽兩岸無法溝通)。
1978年中國改革開放初期，武微波開始創作大型油畫《中國人》，繪製了中國的100個皇帝，主題以秦始皇、成吉思汗、康熙等諸位君王為原型，表現出了秦皇的豪氣和霸氣，刻畫出成吉思汗之一代天驕，昇華出壑智和果敢的康熙大帝，以此來凸現“中國人”的形象；成畫後，得到專家學者的讚美，但得不到諸多百姓的認同，武微波認為這是失敗之作。
1982年又重新創作《中國人》，將中國的君王換成勞動人民的形象，以老愚公、孟姜女、萬喜良為代表的中國基層百姓，以長城作背景的大型素描，完畢後仍未達到那種臆想的共鳴；沒有共鳴的作品，即使是技法再精湛，色彩再完美，武微波認為這都不是成功之作；這次的創作，還是屬於失敗的！
1986年的前後，武微波在拜師訪友的途中，路過井岡山、延安，偶然觀得毛澤東有幅手叉腰的仰視照片，使武微波創作《中國人》的靈感迸發，幽幽冥冥地，如有神助，把毛澤東的形象與漢字“中”字熔鑄在一起，並被演繹為既像人又像字的特殊圖騰。緊接著武微波拜訪了不少高人，與醫科名家共同探研人體結構，用易經和哲學的理念解讀人生、人體的206根骨骼，以及人體外部肌肉的視覺透視，又一次抽象的意畫了人體素描，將中國漢字的“中”字與人體形象天人合一地意化在一起；“人在字中，字在人中”的書意畫源之作，充滿了浩氣。
激情創作中的武微波，又有意無意地將中華人民共和國的地圖板塊，象化成一個漢字大寫的“國”字，巧妙的是將台灣寶島的板塊抽象為既伸外又相連的一“點”，與大陸緊緊相連，密不可分……
中國人的“人”字，雖只有兩劃，一撇一捺，但在這裡武微波先生深深地溶注了他對鄧小平的醇厚情韻。
武微波一家，在文革中所受到的傷害，尤其是精神上的打擊，是武微波幼小的心靈承受了他的同齡人之中所不應承受的磨難，那是一般人難以想像的苦難。
直至有了鄧小平的改革開放的政策，才使武微波將中國人的“人”字意蘊成鄧小平的化身，從大量的資料中，翻閱到鄧小平先生在大海裏游泳的照片；微波將小平先生的小腿肚肌肉具象與抽象的刻畫在“人”字的一撇一捺中，以寄託對小平的感恩。
這幅創意哲理畫《中國人》一問世，就得到了各階層人士的關注和認同，同時也引起了書畫同行的爭議。
1989年《中國人》作品發表以來，一下子超出了書畫的範疇，人們已不單純地把它當作一幅書法，或一幀繪畫來欣賞，是字還是畫都無關緊要，而是成為了一種精神的象徵，一個民族的符號：“中國人站起來了”！
該作在全球各類華人報刊轉載發表了7000多家，武微波激靈徹悟：最簡單的也是最美的；最美的也是人們最為接受的；同時也想起父親曾對他説過的哲理，“從簡單到複雜難，再從複雜到簡單更難！”對作品的出爐，武微波不求專家的讚美，只求百姓的認可。
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