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798藝術區
798從一個廢棄廠房區，到中國當代藝術的“聖地”，一路走來，充滿崎嶇，也孕育了生機。
一、798在今天不僅僅是一個地標，更首先是中國藝術發展的一個重要現象，它演繹了中國當代藝術發展的心路
798從一個中國當代藝術家的集聚區，進而成為中國當代藝術品的集聚展示地，經歷了不短的時間。隨著當代藝術在全球範圍內的廣受追捧，在2006年～2007年，中國當代藝術獲得了突飛猛進的發展，幾乎達到了一種癲瘋的狀態。在這種背景下，798似乎在一夜間成為了一種藝術時尚區。在時尚概念的引導下，時尚化的消費也悄然進場。在強大的時尚人群與強大的消費能力的追捧下，798逐漸成為一種都市時尚審美文化的展示平臺，藝術探索的理性精神及邊緣化狀態逐漸被崇尚品牌的時尚消費文化所蠶食。在消費文化的大潮下，當代藝術從理性反叛到理性探索也一步步進入時尚化的消費圈子，傳媒化、娛樂化、時尚化的狀態正在成為一種潮流。在這種狀況下，798的變局其實正是商業化的因素找準了當代藝術發展的這一態勢，所不同的是，在商業的背後是強大的資本，而藝術後邊站立的是幾乎赤身裸體的人。當市場出現風吹草動的時候，最先離場的往往是站在藝術背後赤身裸體的人。而利益的旗幟會召集更多更大對時尚感興趣的資本的到來，當代藝術要麼在時尚的桌面上與資本握手，要麼在時尚的背景下落寞地離開。在時尚消費的聚光燈下，這是我們能夠看得見的兩種結果。798的變局讓我們對中國當代藝術的發展有了更多的思考。
二、798的藝術集聚首先産生的是一種關於中國當代藝術的窗口效應
低廉的成本、有序的規劃、實用的空間、獨特的區位造就了798藝術區。北京798藝術區是前民主德國援助建設的“北京華北無線電聯合器材廠”，即718聯合廠，是由德國一家建築設計機構負責建築設計、施工。注重滿足實用，發揮新材料和新結構的技術性能和美學性能，造型簡潔，構圖靈活多樣，這些都是典型的包豪斯風格。這些廠房閒置後，有序的規劃、便利的交通、風格獨特的包豪斯建築等方面的優勢，吸引了很多藝術家來租用閒置廠房，他們加以改造，逐漸形成了集畫廊、藝術工作室、文化公司、時尚店舖于一體的多元文化空間，當然也成了當代藝術的一個窗口，併發揮了巨大的傳播效應，成為當代中國美術史上的一個重要事件。
三、與798當代藝術對症的不是別的，恰恰是被很多當代藝術家所推崇的時尚與消費
受世界金融危機的影響，一些國際頂級奢侈品牌紛紛來到中國，798沒有理由不敞開懷抱。同樣是受經濟環境的影響，798各大畫廊也生存困難，有退場之勢。這進與退之間，在藝術與時尚消費，是衝突還是融合，頗有意味。當下，由於798的畫廊基本沒有銷售量，但是租金與其他費用沒降，很多畫廊只能靠賣工藝品和小紀念品度日。而另一方面，798正在被時裝店、禮品店、咖啡館、時尚餐廳、超女快男的音樂工作室等所佔領。有人指出，現在798最有人氣的活動已不是藝術的展覽，而是Nike的鞋子、Diesel褲子的發佈會，或者新力、摩托羅拉的宣傳活動，798似乎已經成為一個旅遊景點、公園或商業中心。關於這種態勢，去年年底到今年初798發生的兩件事不僅吸引了公眾的注意，也為此做了注解。一件是在798的尤倫斯當代藝術中心舉辦的延續到今年1月份的“迪奧與中國藝術家”的大型展覽，開幕式現場國際眾星雲集，場面如大型頒獎典禮的晚會，熠熠星光將798藝術區照得璀璨生輝，是國際頂級時尚奢侈品牌——迪奧傾力打造，引起了媒體的高度關注與追捧。第二件是在經歷世界金融危機的狀況下，不少早期進駐798的大部分畫家搬走了工作室，藝術家流失嚴重。798看客多、買家少，向外出租空間的小廣告隨處可見。看來畫廊進入一至兩年的冬眠期在所難免。
四、如果將798看作是中國當代藝術的晴雨錶，那麼中國當代藝術就處在變局中
雖然當代藝術許多觀念上的東西不少人們還不清楚，但它與視覺時尚的結合使得大眾能廣泛參與和欣賞，同時，當代藝術提供了經典繪畫所無法比擬的圖像和視覺衝擊，它的多義化與互文性，使作品的觀念深度更深厚。一方面是國際時尚大品牌對798的興趣;一方面是當代藝術品交易的萎縮。不少藝術家在抱怨798越來越世俗。
對當代藝術的理解，不能脫離我們當今的文化背景，這個背景有全球的，也有我們本土的。中國改革開放30年來，藝術上的變化更多地從一種本土文化的背景下，走向全球多元文化的衝突和融合，藝術家在這樣一種時代背景裏，尋找各色各樣的突破、融合，於是全球多元的文化背景逐漸被人們所認可。我們必須思考什麼是時代藝術最重要的東西，藝術被時代綁架了，還是時尚、審美文化等一系列有關藝術本源的問題在拷問我們。看到798舉著藝術的大旗，成為時尚的秀場，並走向綜合時尚區，在這裡當代藝術與時尚的概念界限已模糊，相比於時尚奢侈品消費，當代藝術的受眾面與影響力顯得是那麼微不足道。藝術探索本來就是面向小眾的，今天大家要通過媒體傳播給普羅大眾，只會製造一些所謂的“公共知道分子”，探討的問題很難有深度，媚俗的世俗化東西就會大行其道，很難進入精神的殿堂。藝術是理性的一次次遠遊，是創造力的展示。群居在更多的時候是一種理性的不自信與對商業化的渴望，藝術創作是一件很個性化的事情，藝術市場化、商業化是要有更多的人參與的事情。798藝術區一旦形成了集聚的事實，只要商業環境具備，商業化就必然地成為一種選擇，藝術搭臺、經濟唱戲就必然會發生，要麼用藝術去擁抱資本，要麼用藝術去擁抱創造，這的確是一個難題。
798的變局，可能會使更多的當代藝術家看清自己的命運，藝術規律與商業法則在很多時候是無法包容的，商業進入時尚消費階段，對偶像及品牌的崇拜只能讓資本去垂青很少的人、很少的作品。藝術的創作只有融入到文化的大背景及文化精神中，才能不斷走出獵奇與邊緣化的狀態，在審美文化的支援下，也能夠在資本的面前挺直脊梁，而不是資本一打噴嚏，當代藝術就會感冒。
798當代藝術的變局，其本質還是中國當代藝術脆弱的市場基礎和參與社會認同的面窄，更多的時候近似一種自娛自樂的感覺。798的變局還讓我們切實地感受到了中國當代藝術的境遇，但有一點可以明確，中國當代藝術的命運不僅僅是掌握在當代藝術家的手中，在很多時候，資本及其商業規則也在起著非常重要的作用。
五、藝術的集聚一旦産生了品牌效應，商業的介入就無可避免，問題的關鍵是中國當代藝術如何走
798在變局中，一旦讓時尚的消費佔領了櫃窗與空間的話，當代藝術要不就遠離這裡去尋找新的伊甸園，要麼就無奈地蜷縮于一角。也有可能隨著時間的推移，經過時尚與消費洗禮的當代藝術家又重新走向這裡，懷著一種夢想等待中國當代藝術春天的到來，但這時的798就不再是藝術區，更多的可能是時尚消費區，藝術在這裡也僅是一種可供選擇的消費而已，而中國當代藝術也許會尋找一種新的集聚。
當我們在談論西方國家對中國當代藝術資本參與的時候，面對798給予我們的變局，國家在強大公共積累支援下的文化戰略就不會得到應有的啟示嗎?中國當代藝術在發展的過程中，即便有再多的問題與不足，但它仍然是中華民族文化藝術中重要的一個組成部分，我們更多地應從798的變局中，看到更多的意味深長的東西，在經濟大潮下，看到藝術生存的基本境遇與姿態。 |
