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瑞銀集團近些年似乎在被人看作世界級銀行的同時，試圖把自己推向國際藝術收藏機構的角色。瑞銀集團從2004年12月開始在全球展出其手中的藝術珍藏，並在2005年初第一次在紐約現代美術館開展，此後在波多黎各、瑞士、倫敦等地迴圈的宣傳著瑞銀的藝術收藏，繼而到新加坡、雪梨、墨爾本、東京，直到2008年首度到中國。
在繼上海和北京兩站後，廣州的“虛實相應”藝術展將在廣東美術館展出，整個展覽將持續6個星期，並將於2009年3月22日結束。廣州站的展出中，12位來自中國、日本、墨西哥、哥倫比亞和美國的現代藝術家的新近藝術作品。
曾擔任瑞銀藝術品銀行部門業務負責人的佩特拉·艾培思認為，此次廣州的“虛實相應”藝術展將體現出藝術創作走向更國際化、多元化的面貌。
藝術展九成都是現代攝影作品
“直到19世紀末，攝影被視為是紀錄真實的最強大的工具”，藝術展策展人喬安娜·伯恩斯汀向理財週報記者解釋了此次“虛實相應”藝術展的藝術見解，“事件的發生會隨著時間流逝而模糊，記憶也會衰退。真相可能喪失或被修飾，而使得真實受到扭曲。一幅成功的抽象作品比一幅不那麼精彩的具象作品傳達出更多的真實。本次展覽的所有作品都是傑出的具象作品。即便是根據想像或者幻想來進行的創作，這些作品都傳達了真實。”
喬安娜伯恩斯汀以此次參展的日本藝術家島袋道浩的攝影作品《班機》為例，“在頁面疊加上小飛機的影像，它們不斷的橫跨著每個頁面，仿傚出手動的動畫書的效果，所呈現出來的畫面是引人注意的，但是當飛機的數量不斷的增加時，這如純真的幻想開始變調，飛機快速的起飛降落導致氣氛開始緊張，也令人不禁想像如果此景觀為真，將會是一場多大的災難。” 喬安娜·伯恩斯汀認為，刻意與否，現實生活的體驗對於幻想世界是有一定的影響力。
瑞銀近8年收藏側重於影像作品
藝術作為瑞銀集團的主要業務，主要始於2000年瑞銀集團的經營策略的改變。2000年，瑞銀收購了當時的美國投資公司PaineWebber，此公司最大業務就是投資藝術品。瑞銀的此次收購也正是為了獲得後者豐富的藝術藏品，同時也使瑞銀集團藝術珍藏躋身為全球年代最早的藝術收藏之一。
除此之外，瑞銀在1990年代收藏了許多歐洲藝術品，其中包括一大批重要的攝影作品。由這兩大部分和近年來的一些收藏品所構成的瑞銀核心藏品中包括了1000多件藝術精品。與此同時，瑞銀逐步介入各類國際藝術活動，拓展藝術業務。每年一度的具有全球影響力的“藝術巴塞爾”和“藝術巴塞爾邁阿密”國際藝術博覽會中，瑞銀集團成了主要的贊助商。
“瑞銀集團在2000年後增加了對影像作品的收藏，主要是在提出傳統辦公室‘墻上藝術’的同時，嘗試把影像作品引入辦公室環境，讓其成為‘墻上藝術’概念的延伸。”瑞銀集團藝術藏品展負責人佩特拉·艾培思對記者表示，影像藝術作品是當代藝術的重要門類，在藝術市場中也是交易比較頻繁的品種。“且易於運輸，從而利於藝術品資源的共用。”佩特拉·艾培思言。
此外，佩特拉·艾培思認為：“這些藝術品具有社會意識和開放的藝術表達手法，印證了藝術品對於瑞銀集團工作空間的重要性。豐富的藝術品美學以及概念無一相同，但是共同點是對社會問題的強烈關注，不論是出於緬懷或是期許保護。國際化的收藏也代表了瑞銀集團自身的發展涉及的地域更加廣泛。” |
