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螳螂白菜（玉雕） 江春源 時慶梅
由中國美術館、中國工藝美術協會主辦的中國工藝美術大展展期橫跨農曆己醜春節並延續至正月十五，是中國美術館在以往舉辦“大俗之雅”——中國美術館乙酉新春民間美術大展、“盛世和光”——敦煌藝術大展、“天地同輝”——中國美術館藏年畫、風箏精品陳列等新春專題展覽之後，于２００９年之初為國內觀眾特別奉獻的新春藝術大餐；今年是共和國６０歲生日，此次中國工藝美術大展也是中國美術館在2009年舉辦的建國６０週年系列紀念展的第一個展覽，用此展來記錄中華人民共和國走過的60年歲月，具有特殊的現實意義。
此次大展是工藝美術眾多種類在中國美術館建館４６年來的第一次集中亮相，因此它的學術意義自不待言。２００４年國家文化部門給中國美術館賦予了美術博物館的“大美術”理念和功能，使中國美術館拓展了藝術視野，增加了當代藝術、書法藝術、攝影藝術、工藝美術、民間美術等藝術門類的展示和研究。從這個學術意義上來看，此次工藝美術大展也是中國美術館主動策劃主辦、介入研究工藝美術的開篇之作。
展覽策劃：回顧歷史 梳理當下 展望未來
在展覽策劃的過程之中，中國美術館和中國工藝美術協會一直在考慮如何通過展覽勾勒中國工藝美術綿延萬年的悠久歷史，並著重展示當代工藝美術的特色與成就。我認為，工藝美術是和人類的生活緊密聯繫在一起的。我們的祖先早在１８０００年前的舊石器時代就已經將彩石、魚骨、貝殼串成項飾，做成中國最早的工藝品。有著近萬年曆史的陶器、7000多年曆史的玉器、4000多年曆史的金屬工藝，這些都是勞動人民為適應需要而創造的工藝美術品。
回顧我國工藝美術發展的歷史，曾經出現幾次高峰。第一個高峰是在秦漢，漢代出土的文物中，能看到的工藝美術品有金屬鑲嵌、陶器紋飾、漢畫像石磚等，都非常精美。隨著國家的統一和生活的富裕，手工藝品在各民族間發展起來，皇宮建立了專門的製作坊生産精品，以城鎮為基地的手工藝産地逐漸形成，手工藝人利用自然材料生産出具有民族特色的工藝品。第二個高峰出現在唐宋，這一時期工藝美術的特色是富麗堂皇，製作技術也更趨精細和成熟。宋代的文人化政權導致工藝美術更趨文雅，文化的理念更深，瓷器製作已達到了爐火純青的境界，龍泉、景德鎮等陶瓷基地已經形成，並通過通商口岸大量銷往各國——古代中國的手工藝品和技藝對世界文明的發展作出了巨大貢獻。古代工藝美術的第三個高峰是在明清時期，這時金屬工藝、傢具製作、服飾繡品的發展更加完善。而從清末開始至２０世紀前半期，在民族危亡、內憂外患的時局中，我國的工藝美術受到嚴重打擊，發展舉步維艱。
這種面貌一直到新中國成立之後才有了翻天覆地的變化，特別是在上世紀５０年代，我國工藝美術有了長足的發展，陸續成立了一批工藝美術工廠，組織大規模生産，當時的景泰藍、陶瓷、牙雕等，不僅工藝精美，而且能夠進入國際市場兌換外匯，工藝美術對當時國家的經濟、外交都起到了重要作用。改革開放之後，工藝美術又迎來了一個新的春天，工藝品水準在當代中國得到了飛躍發展，各級政府十分重視發展工藝美術行業，對人才和技藝的保護也極為注重，從１９７９年開始，中央政府分５批評選了３６５位中國工藝美術大師。１９９７年，國務院發佈了《傳統工藝美術保護條例》，以立法形式確定了工藝美術行業的地位和發展方向。這些措施使中國工藝美術行業得到蓬勃發展。所以，當今的工藝美術逐步形成陶瓷、金屬製品、漆器、刺繡織物、雜項等眾多種類齊全的工藝美術體系。隨著社會經濟的發展和人民需求的增加，我們的能工巧匠們將工藝美術又推向了一個新的高峰。
也恰恰在這樣的背景之下，中國美術館開始展示、研究、收藏工藝美術品，具有非常重要的文化意義。在展覽的策劃過程中，我們設法通過回顧歷史、梳理當下、展望未來三者的結合，呈現給大家中國工藝美術的整體面貌。也正是在這個基礎上，此次展覽才能夠展示中國工藝美術的發展過程，反映工藝美術、工藝美術創作者的心聲，滿足廣大觀眾對加深工藝美術了解的需求，也才具有更為深遠的文化與學術意義。
作品選擇：優中選優 突出特色
此次中國工藝美術大展共展出展品３５０余件，這些展品是中國美術館和中國工藝美術協會的專業人員從全國範圍內（不含港、澳、臺）的數千件優秀作品中精挑細選出來的。在回顧、梳理與展望的總體思路下，我們考慮到當今工藝美術的發展，認為展覽需要囊括工藝美術的諸多種類，並且要體現時代精神、彰顯藝術特色；此外，由於展覽設在中國美術館這個中國美術展示的最高殿堂，所以要秉持優中選優的作品遴選標準。
以玉雕為例，北京玉雕以俏色和刻畫人物見長，作品典雅端莊，頗具皇家風範，因此我們選擇了翡翠大花熏等作品加以展示；揚州是重要的玉雕産地，羊脂玉和揚州雕工的結合更提升了作品的藝術價值，此次展覽在囊括把玩式小型作品的同時，選擇了重３００斤、雕工精美的《螳螂白菜》，尤其受到觀眾的關注；廣州玉雕格調清新、瀟灑秀麗；上海玉雕製作精巧、玲瓏剔透……在作品遴選時，我們既考慮到突出地域的工藝特點，又強調作品的藝術性。又如石雕部分，我國著名的石材有浙江青田石雕、福建壽山石雕、昌化雞血石和巴林雞血石。在展示以它們為材質的工藝美術品的同時，我們更注重作品的雕刻工藝。在展廳裏，不僅有我國四大名硯的精品，還特選了産于中國西南攀西大裂谷金沙江沿岸懸崖峭壁之中，顏色紫黑沉凝，材質珍稀，集端硯、歙硯石質與觀賞價值于一體的《九龍百珠》苴卻硯，受到了觀眾的好評和工藝美術業界的關注。
除對材質和工藝的選擇，在題材上展覽也有全面考慮：工藝美術有著商品屬性和文化傳承，加之此次展覽具有建國６０週年的回顧性質，所以要考慮不同歷史時期、不同歷史時期傑出人物的傑出作品，所以我們選擇了上世紀５０年代至７０年代的作品，不僅能從工藝上展示它的一脈傳承，也能從文化上體現這種一脈傳承的特性。在展覽中，有反映上世紀５０年代“大煉鋼鐵”的作品，有“文革”時期的《紅燈記》、《吳瓊花》，還有反映汶川地震中女教師救孩子的木雕《老師的生命》。總體看來，展覽展現了建國後每一個時代的工藝美術大師創作的很多富有強烈時代感的作品，因而具有濃郁的時代氣息。
在展覽期間舉辦的研討會上，專家一致認為，此次展覽作品的選擇能夠反映當代工藝美術的最高成就，是一次高水準的展覽，為今後中國美術館研究、展示工藝美術品起到了良好的導向作用。目前已經有不少工藝美術家和地區正在和中國美術館聯繫展出其作品，這些作品能否進入中國美術館，此次展覽的學術水準就能夠成為一個衡量的標準。我們也有一個願望，希望今後每隔幾年就組織一次工藝美術大展，展示工藝美術家的新作品、新成就。
公眾服務：留下工藝美術的視覺記憶
此次展覽展期雖然沒有敦煌藝術大展時間長，但動用中國美術館一層全部展廳展示這麼多的工藝美術品，也引發了很多觀眾的觀展熱情。春節期間，中國美術館每天都能迎來２０００多人次的觀眾，就連大年三十和正月初一也不例外。吸引大量觀眾的原因在於三點：深入、連續的學術講座，細緻週到的現場講解和新穎巧妙的展廳佈置。
展覽期間中國美術館舉辦了３場專題講座，工藝美術專家李硯祖、杭間、陳華莎分別以《消費時代的工藝美術》、《工藝美術——名詞的背後》、《與古人神交——從古陶瓷鑒賞談起》為題闡釋了工藝美術的特質，深化了中國美術館的展覽和研究，並起到對公眾進行工藝美術普及教育的作用。在容納百餘人的美術館學術報告廳，講座座無虛席，公眾與專家的交流互動也非常熱烈。
為更好地讓觀眾參觀此次展覽，中國美術館公共教育部門為觀眾提供現場講解服務。春節期間，每天都有６至８位志願者進行義務講解，他們都是志願者服務事業中經驗豐富的人員，並且很多都在故宮博物院和其他博物館有過工作、講解的經歷，經常接觸其他場館的古代工藝美術精品，所以他們的講解能觸類旁通，非常受歡迎。
在策劃展覽的同時，館方在展覽佈置上也經過了精心的考慮。我們把墻面刷成朱紅色，突出喜慶祥和的氣氛；頂棚用黑色，體現美術博物館所需要的安靜氛圍；地面上鋪深灰色的地毯，3種顏色共同形成了一種靜雅之感，讓每一個進到展廳中的觀眾都能體會到展覽的綜合性、大視野和展覽舉辦期間歡快祥和的節日氛圍。在布展期間，每件作品的擺放都經過精心的研究和設計，並用電腦模擬了它們的展出效果圖。同時，為了使觀眾對工藝美術的品類有深度了解，我們依據每一個展廳所陳設的不同品類的工藝美術作品，分別製作並播放錄影片，用影視的方法烘托作品的展出效果，讓觀眾在近距離接觸作品的同時也能了解到它的製作方式與過程。在大廳，我們做了一個四面體的燈箱，三面展示有手工藝作品的製作過程，另外一面則是反映展覽總體策劃學術思考的短片，它涉及到工藝美術的歷史、展覽的整體思路和設計理念。聲光設備的綜合運用也是這次展覽的一個新穎嘗試，這種視覺的延伸有效地為提高公眾的參觀興趣助力。中國工藝美術協會負責人看到展出效果後説：“這樣的展覽設計真正體現出工藝美術進入了中國藝術展示的最高殿堂。”
此次展覽面向全社會的所有觀眾敞開大門，還吸引了很多工藝美術界的專業人士以及一些從事非物質文化遺産保護工作的人員參觀；在網上評介和討論這個展覽的論壇、部落格也非常多。諸多現象都表明，我國公民的文化素質正在發生著深刻變化，本來春節期間的美術館都處於淡季，但這幾年中國美術館特別注重打造春節期間的展覽，使淡季變成旺季；而今年我們著力打造工藝美術大展，逐步吸引廣大觀眾在節日期間到美術館來進行美的欣賞。希望在美術館這個場所裏，能夠讓我們的孩子、學生、青年人、老年人都來了解藝術的美，了解中國傳統的藝術，了解怎樣保護、傳承非物質文化遺産，支援、鼓勵傳承人的藝術創造，學習和繼承他們的技藝與文化。
在這次展覽期間，我們還組織了中國工藝美術的發展與展望研討會，30余位從事工藝美術研究和美術理論的專家分別作了精彩發言，為在中國美術館研究工藝美術開了先河，這也是此次展覽策劃的一個亮點。
本次展覽作為中國美術館研究和展示工藝美術的發軔之作，希望今後能夠讓更多的工藝美術品走進中國美術館，讓廣大觀眾可以了解更多、更新穎的工藝美術，也希望公眾可以來關注中國美術館的展覽，通過欣賞，留下一段美麗的視覺記憶。（作者：楊炳延） |
