| 在全球化特別是經濟全球化的語境下，中國當代藝術更加成為整個世界藝術的組成部分。在文化方面，多元主義聲音漸強，而隨著中國綜合國力的不斷增強，中國當代藝術也越來越吸引世界的注意。中國當代藝術家對西方從仰視，發出“我們什麼時候才能與他們平等的對話啊？”的感嘆漸漸變為平視，甚至是蔑視。進入二十一世紀，改革開放以後出生的一批年輕藝術家開始登場亮相，他們生活在歷史的巨變中，是這一切的親歷者。他們叛逆，又具有某些情懷；他們懷舊，又在挑戰著時尚的理解極限；他們紈绔，又擺脫不了英雄主義的理想；他們迷茫，又在不自覺的前行。他們具有這一歷史階段、年齡階段的獨特體驗，而345°新銳藝術大展所呈現出來的作品就是將這些體驗物化的代表者。
這些年輕藝術家，在某種程度上符合我所提出的“獨生一代”藝術家特徵。“獨生一代”不是時間上的概念，更大程度上這具有社會學的意義。這些藝術家被解放的思想、繁榮的經濟以及飛速發展的科技所包圍，從一開始就具有比他們父輩高的起點，而在他們身上也留下了時代轉型的烙印。
這些烙印以及藝術家獨特的體驗，我們通過作品可以感受的到。在這些作品裏，我們能感受到試圖對於舊有藝術傳統的突破，能感受到年輕的藝術家對於自我的態度與解讀。與前輩藝術家相比，他們或解下歷史的沉重感；或拋棄功利主義的態度；或向自己內心回歸。最重要的是努力擺脫藝術與政治的各種各樣的聯繫。當然，在這些作品裏，讓我們感受更多的還是一個個年輕藝術家鮮活的自我狀態，他們對事物的自我闡釋。比如在趙楨的雕塑將動物的頭顱與人的身體結合，對人的身份提出質疑；張晨初的作品通過對光影的追求，表明瞭他對肖像畫富有時代氣息的理解。
之所以此次新銳藝術大展名為345°，還具有另外的意義，那就是它體現了這些新銳藝術家並不非常成熟卻鮮活、充滿潛力的藝術狀態。創造是藝術的價值之一，不斷地創造就是在不斷的詮釋著藝術的意義。345°新銳藝術大展體現了這一意義，也希望年輕的藝術家保持創造的活力。
趙樹林
北京
2007-7-16
345度新銳藝術大展 前言
345°—上海新銳藝術大展
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