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黃振海集評

藝術中國 | 時間: 2007-02-12 10:46:07 | 文章來源: 藝術中國

“塑景”黃振海素描風景作品展——黃振海集評


    按照一般的藝術經驗,“景”是“畫”出來的而非“塑”出來的。這是因為,代代相傳的畫手們,強調手藝的精到進而獲得視覺愉悅。畫的表面品質優劣、自是重中之重。這种經驗的代代沿襲之果,是人們將注意力更多地投向表層的精緻和外在的熱鬧,並形成一套教條化的製作程式和閱讀的“樣板”規則。而塑者是由內而外,由裏及表。不在意外像的輕浮華麗,但求內省的深沉厚道。在個人修為謹嚴凝重的鋪墊上,精氣神的綜合發力,所“塑”之形,由心靈深處緩緩溢出。這和當年東坡居士的“眼中竹、心中竹、手中竹”的學説如出一轍,強調的是用心“塑”,而飛用手“畫”。從這個意義上講,黃振海因“雕塑”而深得“塑”形之妙理。以人生坎坷而深悟“塑”人之精道。集數十年學養于一身,畢其內力徐徐釋放。持強守弱,真人不露相。

--------------《用個人化方式傾力“塑景”》 陳默

    ……感覺一下回到了三十年前。那時我們正年輕,無憂無慮,無欲無求,整天用鉛筆描繪眼前的世界。無所謂題材,也沒什麼觀念,憑的就是一股熱愛畫畫,畫個不停的勁頭。在黃振海這些素描裏,我又看到了這股勁頭,感到一種熟悉和親切的感覺。這種感覺被我淡忘,已經很久了。
……有個人蓬頭垢出沒山野之中,日復一日地用一支炭筆畫那些平靜的風景。這件事本身就是一個觀念性很強的行為,這個觀念就是,在任何利益之鄉很明確的大潮中,總有幾個逆風而行的人在作著別的事。僅此一點,就已經是這個人的行為和這批作品有了價值。

--------------《素描還有意義嗎》何多苓

    在寫生基礎上做些藝術加工,這是黃振海風景素描的工作方式。觀看這些作品時,一個老問題又浮現出來:當今符號化的藝術環境中,寫生作品意義何在?出路何在?

--------------《看黃振海的畫》稱叢林

    有一種迷惑之中的感觸,有一種迷亂之中的感動,有一種迷茫之中的感悟。

--------------朱成

    黃振海研究和探索素描的各種表現技法,他注意線條、調子和虛實的表現力,素描調子的準確可以産生色彩的感覺,他刻畫得真好,幅幅都好。常有一些畫家不知道該畫什麼,黃振海説:“走出去就知道了,那些人物,那些風景令人著迷”。

--------------《單色卻是鮮活的》萬啟仁

“塑景”黃振海素描風景作品展

黃振海簡歷

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