韓湛寧：現在年輕的設計師，由於資訊的開放，國外的學術思想和作品大量地涌進來，那麼該如何選擇和吸收，以及作為一個本土的設計師，我們如何在這樣的狀況下不失掉我們自己的品質呢？您對深圳以及深圳的設計師有著怎樣的期望呢？

陳紹華：資訊的開放確實給我們帶來了極大的方便，但巨大的資訊量也的確容易讓我們迷失方向，我想我們可能要經常迫使自己返樸歸真。
二十年前在我教書的時候，經常叫學生回到原點想問題，不要被眼前眼花繚亂的現象所迷惑，想最基本的問題，找最簡單的道理。在我上小學的時候我有一個習慣，老師講的所有問題我都要持懷疑態度，然後自己去求證，比如，新教一個算術公式，我一定要搞清楚這個公式的道理，然後再去尋找用其他的辦法也能得到同樣的結果。這種態度和方法使我在日後學設計中受益非淺。不盲目，不崇拜，不要被別人的成就所嚇倒，你去做你也成。這就是我要對年輕設計師所要説的。

韓湛寧：中國現在從事平面設計的年輕人越來越多，怎麼看到這樣一種熱潮？

陳紹華：也好也不好，好的是成才的基數大了，不好的是蹩腳的設計師多了，不光是給設計行業帶來混亂，也給社會帶來對設計的誤導，也會因此而産生更多的視覺垃圾。
我比較提倡年輕設計師的自我修煉，其實設計在大學裏是學不到的，大學最多只能讓你入門，是否成才完全要靠自己，我總認為任何一門學問你要有成首先要成為發燒友，為其廢寢忘食，（當然，別像我搞成胃病）永遠充滿好奇，充滿激起，只要你真正下了工夫那一定會有所成。

韓湛寧：作為一個生活在深圳的著名設計師，您能談談您和深圳的關係嗎？

陳紹華：相輔相成吧。

韓湛寧：您和深圳一直有著很深的淵源，從最早的"平面設計在中國９２展"、"平面設計在中國９６展"一直到最近的"深圳設計０３展"，您一直都是主要的策展人之一。您能否為我們説説其中的緣由？

陳紹華：首先，我要説明９２展真正的發起人是王序、王粵飛、董繼湘，我只是積極響應熱情參與而已，所以，歷史應該記住他們的名字。９２展和９６展在中國現代設計歷程中都具有非常的歷史意義，92展是中國現代設計真正起步的象徵，第一次把國際規範的專業賽事引進國內，一切都按國際慣例操辦和執行，這個非常重要，它是中國設計師融入國際設計行列的先決條件。96展我是主要發起人和策展人，而這個展覽的啟動資金是我們六個人自己掏腰包的，這是最感人的，我個人就掏了五萬塊，這個在內地、在香港、在台灣都是做不到的。96展最大的意義是質的飛躍，我們拿了最多的獎，我們被各國邀請巡迴展覽，受到了一致的好評。你要説緣由，那就是一幫"臭味相投"的發燒友湊到了一起，賺了點兒錢騷得慌，呵呵！

韓湛寧：深圳政府和文化界提出把深圳打造為"設計之都"，您是怎麼認為呢？這一舉動對深圳以及設計本身有什麼樣的意義呢？

陳紹華：如果僅僅認為深圳有幾個平面設計師，在國內外上拿了幾個獎，在全國有一定的影響，因而把它當成一個城市形象工程來抓，那就沒有太大的意義了。我曾經提出"大設計"觀，是希望從理論的深度、從戰略的眼光給予更多的關注、支援和投入。另外，應當給予那些真正具有學術造詣的、有國際眼光和前瞻性的各類專家學者一定的話語權和重大決策參與權甚至拍板權。如果能夠做出一些實際可行的舉措，才具有真正的意義。