詩琴／寫文報道

    忻東旺，男，1963年生於河北張家口康保縣忻家坊村。1988年畢業于山西晉中師專藝術系，1994年結業于中央美院油畫係第七屆助教進修班，2003年結業于中央美院油畫係首屆高研班，現為清華大學美院繪畫係副教授。

主要作品有：
《誠城》“第三屆中國油畫年展”獲銀獎
《明天 多雲轉晴》參加“首屆中國油畫學會展”
《適度興奮》“走向新世紀——中國青年油畫展”獲同名獎
《遠親》“第九屆全國美展”獲銅獎
《武裝》“建黨八十週年全國美術作品展覽”獲優秀作品獎
《邊緣》參加“首屆北京國際雙年展”
《早點》“第十屆全國美展”獲金獎。

    2005年12月至2006年1月分別在中國美術館和上海美術館舉辦個人畫展。

    忻東旺是中國新現實主義油畫中名聲最高的畫家之一。他曾説：“只要寫實繪畫是發自我們內心的感動，它就永遠賦有生命！”“我要畫那些幾乎要被人們忘卻了的農民。”這是發自他內心的話語。

    今天是2006年12月的一天，我們在清華大學美術學院對忻東旺教授進行了採訪。這雖是一個寒冷的冬日,但在這高大明亮的充滿藝術氛圍的畫室裏,我感到了溫馨的氣息，在和忻東旺的交談中，他所説的每一句話都是真切的,他的每一幅作品都使我為之震撼。這些年我常在中國美術館的各大展覽中看到忻東旺的畫，特別是他的油畫作品《早點》在第十屆全國美展中獲金獎後,更是引起美術界的特別關注。

    當我問到, 這麼多年來你是以一種怎樣的信念進行創作時？他説：“我喜歡畫畫是天性,但能把自己的天性喜好當事業來做，那無疑是最幸運的人，但是我們要想不辜負這份幸運，只有賦予你所喜好的事業以使命感；這是每一個有理想的人都會思考的問題。”

    忻東旺出生於河北張家口康保縣忻家坊村，自幼喜畫，高中輟學後曾做過鄉間畫匠，煤礦工人，幾經輾轉于1986年考取山西晉中師專藝術系。先後結業于中央美院油畫係第七屆油畫助教班和中央美院首屆高研班；曾任教于山西師範大學美術系，天津美術學院油畫係，現為清華大學美院油畫係副教授。曾多次參加國家大型藝術展覽。《誠誠》獲得了第三屆油畫年展銀獎，《明天:多雲轉晴》參加首屆中國油畫展；《遠親》參加第九屆全國美展獲銅獎；《武裝》參加建黨八十週年美展獲優秀獎；《保衛》參加第三屆油畫展；《邊緣》參加首屆北京國際藝術雙年展；《早點》參加第十屆全國美展獲金獎；2005年12月至2006年1月先後在中國美術館,上海美術館舉辦《村民列傳——忻東旺個人油畫作品展》。 整體來看,忻東旺高超卓越的繪畫技巧,使他創造的人物形象具有強烈的精神意味，令人過目難忘。他對生命的敏銳感受傾注到作品的每一個細節,在他的藝術中自覺的融入了中國的文化血脈,吸收了傳統的藝趣,以形寫神,形神兼備。他把技法與自己的精神感受血緣般地聯繫在一起,他在繪畫創作上有獨到的見解,他認為中國的造型不以科學客觀為依據而是以心裏情感為基礎,中國藝術造型中的形體是意象的形體,比例是心裏的比例， 結構是表情的結構,真實是精神上的真實。

    畫家所表現的人物大多是他身邊熟悉的人,如：油畫《支書》就是他鄰村的高中同學。塞外的勁風與烈日把他的臉膛吹曬得像熟透的桃子,同時也鑄就了這位支書成為村子裏的希望。而油畫《早點》則是他在天津每天路過的早點鋪感受到的題材，他曾在這幅作品的創作感受中寫到：“吃是人六欲之首,是人生命最基本的保障,吃的豪邁,吃的瀟灑,吃的真切,吃的莞爾是大飯店客人們的風彩。而在街邊灘上吃飯的人則總有一種隱匿心理,吃完馬上離開,以儘快恢復個自的持重和坦然。”畫家以敏銳視角賦予了生活在社會底層的人們以強烈的人文關懷。. “盡精微,至廣大。”在忻東旺看來是藝術的最高標準和境界。他認為藝術之所以偉大是因為它不能自然而然的産生。“藝術等於人加自然”（培根）是他深信的哲理。忻東旺畫畫的衝動是源於他對現實的強烈感受,他説：“繪畫是視覺的,更是心靈的 ,視覺藝術的價值並不只是愉悅視覺，更應該能慰藉靈魂”。他善於思考,勤於探索，有著高度的文化自覺性,並且對油畫語言的探索孜孜以求。他有條件寫生就寫生,寫生是他最迷戀的作畫狀態,因為他覺得寫生是感受對象精神資訊最佳的方式，也是錘鍊油畫語言的重要途徑。他的作品以強化人物的特徵為造型導因,以樸素真切的心態表達情感,形成了極富個性的繪畫語言。忻東旺有著獨特的藝術觀，他説：“沒有思想支援的技藝，如同沒有精神統帥的軍隊，為誰而戰不明確，戰鬥力必將衰竭，藝術沒有精神的支撐，技藝也必將衰竭。”

    而對於藝術市場的現狀, 忻東旺説：“市場對於畫家、收藏家和國家都是幸運的事情，因為藝術品的收藏最終會成為一個民族的文化積澱。

    一個人事業的成功大多是建立在和諧美好的家庭生活上, 同樣忻東旺有著賢妻的理解和支援，家庭的祥和對一個畫家的創作是至關重要的。忻東旺是一個用激情創作的畫家，同時他也是一位性情中的畫家。他用大部分時間到農村畫畫，因為他覺得只有面對農民，只有聞到農民的氣味才能夠生發出表現農民的油畫技巧來。由此看來，我們只有面對生活、面對時代，體味到一個民族的生生氣息時，才能創造出中國油畫的輝煌未來。

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