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今年四月的時候，北京人民藝術劇院的小劇場中，正在熱火朝天的上演著一部叫《角兒》話劇，裏面經典的臺詞，搞笑的情節，不禁使我們沉醉於導演的藝術空間當中，與該劇的導演（編劇）武然相約是在七月的一個下午——那是一件雅致的茶室，滿屋飄散著一股淡淡的茶香，友好的營造出融洽的氣氛，就在這裡，他毅然的向我們展示了一個真實的武然。
桀驁不馴的外表，骨子裏卻充斥著傳統與保守；懷有很多的夢想和理想，但從來不去空想，每每踏踏實實一步一個腳印地走到了現在。如今，在他的身上，我看到了一個男人的堅韌與執著。北京的這個七月讓我感動，不僅因為武然的鮮明個性，更是因為他在圈子中那份似是消匿已久的真實。
Q：嚴肅喜劇《角兒》是你最近期的一部作品，確實非常好看，同時聽説也獲得了許多業內外人士的好評，可以簡單談談您所創作這部作品嗎?
這個戲主要講了五個導演和一個不靠譜的糊塗蛋投資人共同演繹的一個離奇古怪的故事。剝離開表層東西看，我主要講了兩個命題：有夢想是 錯的嗎？我給的指導方向是該幹什麼就幹什麼，不能不務正業。還有個主要的命題，不知道你有沒有看過《醜陋的中國人》這本書，它對國人的人性剖析得很深刻，裏面講到了中國人沒有團隊協作精神。導演的獨立性很強，劇中有五個導演，五個導演往五個不同的方向去，那麼這樣五個導演湊到一起，必然導致五馬分屍的最後結果。大家的協作精神實在是太糟糕了。這兩個命題就構成了我這部戲的骨架。另外，這部戲的筋是娛樂圈中的我最最想鞭笞的那些黑暗醜陋的東西，把它裹在外面。而包在最外面的才是這個“簡單”的故事。其實把這部戲拆開來看，就是這些東西。其實你們還可以看到很多東西，比如，人是棋子被人支配了等等。
Q：你從一開始就把這部戲劇定位成為了嚴肅喜劇，為什麼願意這樣詮釋呢？
其實嚴肅喜劇這個詞語不是我發明的，它的提出者是18世紀啟蒙運動中大百科全書派的狄德羅，他也是一位劇作家，就是他提出了“嚴肅喜劇”的概念，當時賦予它的解釋是：以市民為表現對象，既嚴肅又是下裏巴人的，戲劇要有教化的作用，喜劇同樣要有它的社會價值，不能以逗樂為最終目的。我想讓大家在笑聲之餘有所感悟，有所回味，有所思考。在我的概念中，真正優秀的喜劇是觀眾在劇場樂翻天，路上沒話，很嚴肅。回到家躺在床上，一蓋被子，哭了。喜劇編導其實是一個特別擰巴的職業，他明明看到一些很難過很醜惡的現實，如果是一個正劇的編劇，像莎士比亞他可以罵呀。喜劇就不行了，像老舍先生，肯定不會就這麼直接地去罵人，他會自然的兜上一個圈，把看到的蒼白的悲劇的東西藏在心裏，然後讓你樂，這才是最高境界。
Q：想過為什麼要做戲劇嗎？
可能有兩個目的吧。一、它是我做為影視導演的一個階梯，我想從中汲取一些營養和力量，或者説是想在“出道”前先撈上一點兒資本，可以讓一部分觀眾預先喜歡我。二、我對戲劇是有一種難以名狀的使命感的，這是真的。這是我真正的事業。我崇敬所有做事情的人，崇敬所有具有使命感的人。也許他們的夢想很簡單，但是他們願意為之努力下去，願意繼續堅持下去，這就夠了。這個世界，本就不是沒一個草根都能茂盛的年代。我想通過我自己的努力，把我的作品能與更多的人分享，讓更多人看到，最後認同。我可能受六七十年代人的影響更大，受身邊工作團隊的影響大，所以我的作品商業性可能更大一些，我得先保證能讓人看懂，然後再讓人説好。説回來，戲劇其實不是藝術，好多人把戲劇叫做戲劇藝術，我覺得這樣説是不對的。莎士比亞時代，人們牽著騾牽著馬在台下站著看戲，他們很快樂，這就足夠了。把所有東西剝離開來，戲劇可以沒有導演沒有舞臺沒有燈光，但不能沒有演員和觀眾。可能你們沒有這種體驗，在劇場裏有三十個和三百個觀眾對演員來説是一種完全不一樣的感覺，三十個觀眾的劇場沒有靈魂，這叫作觀演關係。所以做戲劇就應該適合更多的人看，而不應該去迎合。現在有很多戲劇太過於商業化，一味的想去迎合觀眾，結果反而裏觀眾越來越遠，這是我不願做的，更是我不願意看到的。我希望有自己的東西，能夠被大家所接受和喜愛。
Q：那你怎麼做到能讓觀眾接受，又不去迎合他們呢？
嘗試吧。我有資本，那就是年輕，年輕就可以去嘗試，去做一些試驗。
Q：你做過編劇、導演、演員、策劃多種工作，你最喜歡的角色是哪個？
還是導演吧。我從小就對這一攤事兒感興趣。可以有很多表達的機會，我個人也有很強的操縱欲和控制局面的慾望。長成這樣當演員似乎有點不靠譜，當編劇又沒有什麼才華，可能不會寫出什麼驚天動地的東西來，但是我可能會借著別人的雞給自己下一個好蛋。我也適合當導演。草根做導演難，但這卻是我能幹的，除了這攤子事幹其他的我都不行，我開車永遠認錯道，出門永遠丟東西，冰箱裏有什麼吃的永遠不知道，頭天買的第二天就給忘了。我有太多渴望要去表達的東西。我希望當導演可以讓我把想訴説的一切感覺都表達出來。另外，我希望能為人做點事，為人民服務，説這話一點都不是開玩笑的，真的。我跟每個採訪過我的記者都説過這樣的話，我小時候去小賣部買水，説了三遍買水，那人都不理我。回頭一臉淚水，我説幹嘛呢這是？她説我在看《永不瞑目》呢，這是讓我能記一輩子的事情，對我的衝擊特別大。中國人的生活苦，看一場電影或戲劇就是幾十甚至上百元的花費，這對大多數人來説是一件奢侈的事情。看電視劇則不用花錢，老百姓累了一天了，能跟著我拍的電視劇笑一笑哭一哭，他們快樂了，睡個踏實覺，我也就覺得幸福快樂了。我最大的夢想是我拍的電視劇能跟《渴望》似的那樣既成為一個經典，又被老百姓喜愛，這是做導演的另一種幸福。前面説的比較狹隘，是我自己的幸福，這才是根本的幸福。做導演是一個能讓我幸福的事。
Q：我覺得你做編劇也是很有才華的啊，《角兒》裏有很多經典的臺詞，有些人還愛把它和前一段時間特別火的《武林外傳》相比呢。
別這麼比，我覺得沒什麼意思。其實蘿蔔白菜都很好吃，各有各的營養，關鍵是看誰在吃。
Q：你很現實，在很現實地為自己的理想奮鬥。
我覺得有理想是個很好的事，但首先你得吃飽生活好，然後再去考慮奮鬥的種種事宜。
Q：短短的幾年，就取得了這麼多成績，在鮮花和掌聲背後下有過辛酸嗎？當你遇到挫折時，又是如何調整自己的狀態的？
別説我取得了什麼成績啊，我只是做了些還算有意義的事情，還談不上什麼成績。可説到挫折實在是太多了，不誇張的説，真是一腳血一腳淚，一步一個血腳印啊。苦孩子，十六歲就幹這個，化粧師、燈光師都幹過。電視劇組的事差不多都幹過。有過很多的委屈，學業上事業上也同樣受過很多很大的挫折。但這是正常的，應該的。做自由職業者現在的困惑很多，比如恐慌，當你最後一場戲曲終人散時就在想下一步我該幹什麼呢？又得去找投資，這段時間吃什麼呢？我是草根，而且又活得太真了，所以困難自然會更多。至於調節，也沒什麼特別的調節方式，就是自己扛著唄，有堅定的信念就行了，説白了就是你天天跟自己説一遍你肯定能成，沒有其他人鼓勵你，除了你自己，你就是個草根，你是從衚同裏爬出來的孩子，你爸爸更不是什麼大人物，需要付出的要比別人多。永遠要相信自己，要把自己放的很低，永遠感恩，永遠與人為善，相信蒼天有眼吧。
Q：你把自己稱為草根，那麼草根闖天下的生活狀態你認為應該是個什麼樣子的呢？
對於我來説就是特別自卑，永遠有存在找一種危機感，永遠在奔，永遠在奮鬥，永遠不時閒兒，永遠給自己更多的機會往前衝。
Q：你這樣能吃苦肯努力，這麼執著追求的人會成功的。你眼中怎樣就算是成功了？
我崇敬一切對自己做的事業有使命感的人。我也是一直這樣要求我自己的。人做一個工作如果把它當成一個工作來做，那麼他將註定成為一個平凡的人，如果把工作當成事業來做，並充滿了使命感，那麼這個工作也註定成為了一份神聖的工作，做工作的人也勢必成為成功者。這就是成功的首要主觀因素。我對成功的理解特別簡單，什麼就叫成功了呢？我的理解就是，當我兒子十幾歲了高中畢業了，面臨人生抉擇的時候，他跟我説，“爸爸，爸爸我想當導演當演員”，我説“你等著，跟著我幹吧，保你火”。不成功的狀態就是你兒子對你説同樣的話，你 “啪”一聲，罵道“當什麼導演演員，滾一邊兒去！”——這就是不成功。我兒子有我他可能會更幸運一點，我會給他指道，會給他鋪路，但不會什麼都給他安排好，不然他就會成為廢人了。想成功是我骨子裏的一個東西，用句特文學的話説，就是我的每個毛孔和血管裏都充斥著想要成功的慾望，哈哈，這樣説可能顯得有點惡狠狠了。
Q：你對成功的理解確實很有意思。感覺你對周圍的人保護慾望很強。
對，我是個特別傳統的人，想封妻蔭子，進孝道。想照顧好身邊的每一個人。我還有個特點，就是特別感恩。因為他們每一個人，這些親人愛人朋友工作夥伴甚至鄰居都曾經或多或少的幫助過我，甚至有些只是給與過我一個燦爛的笑容，這就足以讓我把青春獻給他。不能説誰對你的恩最大你就最感謝誰。我是個愛激動的人，我永遠懷著感恩之心。只要受到一點恩惠，就要拼命似的回報給他、她甚至它。我知道我現在沒有能力回報任何，因為我至今還是一個赤貧的創業者。但人活著，就要有赤子之心，不要偽裝，活著就得真實點兒。誰對你有滴水之恩，有句老話説得好，當以涌泉相報，哪怕你暫時報不了，也得惦記著這件事。所以等你有一天能幫助他們時，一定要去幫助他們。所有對你有恩的人，都要記在心裏。
Q：能談談前進道路上的動力是什麼嗎？
既然作了就要做好，有那麼多人在期待著你，不能讓他們失望。沒什麼商量的，沒什麼可以討價還價的，不可能不努力就成了。幫助過我的人很多，兩個草根綁在一起也許就是一根人參，凡事兒都要講團隊精神，我感謝他們每一個人。
Q：作為一個團隊的核心人物，能簡單介紹一下你的團隊嗎？
我的武然戲劇影視車間成立於2002年，車間主要從事戲劇和影視的編劇工作，策劃和製作工作。我們的主創班底全部非常年輕，是一個非常有活力的創作集體，我有很多和我並肩作戰的好戰友。願我們早日成事，希望大家跟隨我一路走好。有錢大家賺，有飯大家吃，有苦大家扛，有樂大家享。我們一群草根闖天下，但我相信，我們是草根，絕對不是草包。
Q：你們一段時間來，所取得的成績大家已經有目共睹了。咱們來換個話題，你是個土生土長的北京孩子，受北京傳統文化的影響很深。你小時候學過相聲，前不久還開了個相聲專場。現在郭德剛火了，能説説你對郭德剛的評價嗎？
公正的説郭德綱是一個非常勤奮的演員，起碼在相聲演員裏是這樣的，我從他的作品裏能夠聽得出來。第一他是毛主席的好戰士，聽毛主席的話，不吃老本，在立新功。他在琢磨相聲，這本身就已經很值得歌頌一番了。我曾經聽過某位當紅相聲演員説一個段子，多年之後拿出來再説，仍然是一字兒不改。至於郭師傅琢磨的到底到位不到位，火候清純不清純，那是另外一個Q題，很可以拿出來探討一番，但是他能琢磨，這就很給了相聲這門已經在瓶頸掙扎多年的藝術形式一個嶄新的希望。畢竟有人在為了相聲的繁榮做事情。但是郭師傅的貫口活比較粗糙，聽他的報菜名，八扇屏，扒馬褂，大保鏢這類作品就不如他的平哏段子和柳活段子過癮。氣口和形象感的描述都欠了一點火候。所以説，郭德綱也並不是萬能的，他有他的局限性和欠缺，更有他的長處，故而把復興相聲的重任全盤壓給他是非常不公平的，如果每個人都用這麼大的帽子去壓他，這個相聲天才早晚會消失得灰飛煙滅的。
Q：在藝術領域中，誰給你的影響比較大？
王朔的生活方式和創作的東西影響過我，他咀嚼了老捨得東西吐給了我。他養活了中國一代導演，姜文，馮小剛等等。在導演中張藝謀給我的影響也比較大，他的精神很執著，從他的髮型，對媒體的態度，再到他的作品。《秋菊打官司》裏，主人公的精神也是那麼執著。
Q：迄今為止你最滿意的是哪一部作品？
電視劇版的《我的父親母親》。那是我非常投入的一部作品。寫的時候恰好時逢非典時期，我被關在賓館裏，四週非常安靜，狀態出奇的好。它是我積累了很多年第一次爆發出來的精髓。
Q：Q一下大家都很關注的Q題啊，找女朋友什麼標準？
我對形象沒有太多的要求，人好就行了。對中國傳統的審美比較在意，比如賢惠善良之類的。
Q：有沒有考慮找娛樂圈子裏的朋友嗎？比如演員。
不會。一個是因為演員面臨的誘惑很多；另一個因素是我説的可能偏激了，我覺得演員生活裏也存在著很多表演的成分。這壓根兒就不是過日子的狀態。
Q：對自己的愛情有什麼期待？
很簡單，就是踏實。
Q：你相信愛情嗎？
相信。相信激情帶來的愛情，我相信人是可以保持住激情的。激情是愛情的源頭，然後就要看你如何用心去經營了。
Q：那怎麼才能經營好呢？
寬容和理解最重要。我的工作性質決定了我不可能有很多時間和自己所愛的人花前月下，浪漫滿屋的，我需要大家在一起，可以相互體諒。
Q：平時有什麼興趣愛好嗎？
我不工作的時候每天看看DVD，看看書，寫寫東西，別人覺得這是多麼幸福的生活，其實不是這樣，我是一個沒有工作就無法生活的人。忙得團團轉的時候，我往往能把時間安排得井井有條，但是一旦休息了，我卻不知道怎麼過日子了。我大概就是為了工作而生的，一旦暫時沒有現成的靠譜的工作，就會莫名其妙的陷入這樣的低潮當中不可自拔。也許是生活中的其他樂趣太少了。因為我工作太早了，用相術的話説就是：奔忙太早。自己又算是個勤奮的種族，因此上沒有時間精力和願望去培養自己的樂趣。這或許就是癥結。還有就是喜歡聽聽曲藝和一些古典音樂。
Q：現在最大的理想是什麼？
好好拍戲。如果我的戲劇能網路直播就好了，這樣就可以有更多人看到我的戲劇了。
這是一個美麗的願望，真希望他的願望可以早日實現，其實他的設想很有意義，這樣就會有更多人能來同時享受到戲劇給大家帶來的快樂了。武然這個北京大男孩給我留下了很深的印象，他年紀輕輕但一點也不浮躁；取得了不錯的成績但絲毫看不出他有什麼自滿情緒；走過的路很坎坷遇到的挫折也很多，但他從沒放棄過自己的理想，靠著堅定的信念執著地一步一步向前走；在取得成績的同時，時刻知道感恩，感謝每一個曾經幫助過他的人。我很驚訝于他執著和吃苦的精神的同時，也相信上天一定會眷顧這麼肯付出的人的。大家都在説，現在能感動人的東西越來越少了，但武然的坦率和真誠卻讓我感動了許久。生活就像是戰場，充滿了競爭、搏鬥和陷阱，但這個戰場的勝利者永遠都是那些肯吃苦肯努力肯付出的強者，願武然這“角兒”在生活這個戰場上越戰越勇，取得更加驕人的成績！
關於武然
主要作品 編劇作品： 20集電視連續劇《我的父親母親》
20集電視連續劇《寵你一生我願意》
20集電視連續劇《我的未來不是夢》
40集電視連續劇《陽關客棧》
40集電視連續劇《上海灘》
話 劇 《想吃麻花現給你擰II—情流感》
導演作品：國內首部hip-hop歌舞戲劇《靈魂秀》
國內首部嚴肅戲劇《角兒》
表演作品：電 影《為人之母》
電視劇《救贖》
電視劇《刑警故事》
電視劇《偵察兵的榮耀》
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