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李旭丹
李勝素
“我們有的是好演員，卻沒有給他們成為偶像提供條件。”資深的戲曲經紀人許霈霖感慨。演員們自己沒有這樣的意識，他們身邊更缺少替他們包裝的團隊。
過去上戲教授謝柏梁説過，“大幕沒有拉開前，一切永遠是神秘的。”在許霈霖看來，現在的演員太過拋頭露面，缺乏神秘感，什麼公開場合都上，很難形成偶像的光圈。在這點上，除了演戲很難讓觀眾“謀面”的張火丁確實很值得學習。
一直致力於為上昆藝術家“推廣”的“崑曲義工”呂小姐也告訴早報記者，有一次一個朋友告訴她，“看見蔡正仁在演出前一個人跑去買點心吃，對於一個不看戲的人來説，再怎麼説也很難相信這是一個國寶級的藝術家。但反過來，他如果前呼後擁，有一幫人圍著，我就會相信他真的是國寶。”雖然想法簡單，卻很真實，相比日本歌舞伎大師坂東玉三郎，中國的戲曲演員，很少善於製造自己的“神秘效果”。
逸夫舞臺總經理錢莉莉在談起這一問題時，就認為戲曲圈普遍缺乏包裝意識。諸如上海京劇院的余派女老生王珮瑜有“小孟小冬”之譽，還曾在電影《梅蘭芳》中為章子怡扮演的孟小冬配唱。可惜電影播出一年，她的講座才開講，錢莉莉説，“如果趕在電影的熱火期，該多好。現在黃花菜都涼了。”
無獨有偶。電視劇《紅樓夢》選秀中黛玉組的冠軍李旭丹曾經是“人盡皆知”的人物，而她退齣劇組加盟上海越劇院，在越劇舞臺上演出林妹妹完全可以“包裝”一下。但李旭丹加盟上海越劇院後卻被“雪藏”，原因是李旭丹在專業上“還太稚嫩”，於是硬生生地“冷卻”了下來。
在許霈霖看來，要把年輕演員包裝成戲曲“偶像”，一定要給他們演出機會，讓觀眾了解他們，熟悉他們。有了觀眾基礎，才能出偶像。這些年上海越劇院通過“越女爭鋒”等活動，就為年輕演員培養了大量“粉絲”。
要包裝偶像，經紀人更是必不可少。但在這點上，戲曲界基本屬於空白。許霈霖認為，張火丁有她哥哥張火千作為“經紀人”運作演出事務，是個很好的案例。“演員應該專注于藝術，經紀人應該全面地掌握對演員的包裝和運作，什麼時候出現在什麼場合，什麼演出獲取什麼報酬，都是應該綜合考慮的。而事實上，現在的很多戲曲演員都需要自己想辦法拉贊助，這其實很有損於他們自己的形象。”
很多戲曲演員表示，他們目前的狀況更多還在“疲於奔命求生存”，沒有人也沒有資金去“包裝”他們，這也讓他們更加無心於藝術追求。惡性迴圈顯而易見。但正如明眼人所言“無論如何，贏得觀眾，才是第一重要的王道”。
“我只想把戲唱好，讓觀眾喜歡我的戲就行了。跟老師學戲時，他對我説過一句話：“既在戲裏，又在戲外。”我一直是按照老師這句話去做的。”
——張火丁
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