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懸疑話劇《無人生還》海報
上海話劇近年來一直大膽探索，繼推出白領話劇、古裝話劇之後，去年他們憑藉一部根據阿加莎小説改編的話劇《無人生還》，將懸疑推理話劇推到觀眾面前。《無人生還》一路熱演，這也帶動了敏感的戲劇人開始著手填補土生土長懸疑劇的市場空白。但是，懸疑劇雖然粉絲眾多，但很強的邏輯性和推理性以及表演的高要求令懸疑劇舉步維艱。
生存現狀：
數量不足
僅僅是今年就有小劇場懸疑話劇《午夜濃情吧》和“麻花”系列的《倒楣阿翔》兩部作品出現，且都取得不錯的票房。而上海也再接再厲推出了兩部大製作懸疑作品《風聲》和《終極同謀》。但針對“笑劇”的市場份額，懸疑劇可謂小巫見大巫。
題材出路：
創作難度大
懸疑話劇少，主要原因還是因為這類題材在創作類型上屬於新生事物，懸疑小説品質相對不高、懸疑題材的劇本則少之又少，可謂是起步晚起點低。
但昨天記者了解到，一直以喜劇見長的陳佩斯也看準了懸疑話劇市場，準備在年底推出一部懸疑新戲《老宅》，在該劇中他擔任導演和編劇，演出時每天根據觀眾的不同反映都將會有不同的結尾。那麼風起雲湧的懸疑話劇面臨著什麼樣的問題，又將如何發展？陳佩斯在接受採訪時就承認：“一開始弄懸疑劇《老宅》是受一個朋友説在美國看一齣戲的啟發，覺得很好玩，喜劇舞臺已經太氾濫了，所以覺得懸疑的題材好玩又有挑戰性。”但沒想到原定排練的時間因為磨合不好而拖長，上演的計劃也一拖再拖。“《老宅》是一個要和觀眾配合一起破案的懸疑心理劇，所以每天的結尾都會不同，為此我們要做很多種設想，只有比觀眾高明才能吸引住觀眾。”
市場分析：
不缺粉絲
喜愛懸疑小説的讀者不在少數，而懸疑小説也因為一環扣一環的緊張情節調動著讀者的神經，欲罷不能。從最為經典的柯南道爾創作《福爾摩斯》到阿加莎的《尼羅河慘案》，以及好萊塢著名懸疑心理導演、電影大師希區柯克都擁有眾多的追隨者，他們的作品成為世界懸疑題材的精品。
“恐懼”和“性愛”被好萊塢視為電影賣座的兩大殺手锏，而這兩類題材在我國目前電影未分級的情況下，還都屬於敏感區，所以很多作品只能打“擦邊球”。在傳統的話劇舞臺，這兩類題材也被認為是不好表現，因為舞臺上既沒有電影大片聲效製作的恐怖氣氛，也不可能讓演員如此放開大膽表演。另外，觀眾已經從太多的喜劇鬧劇中得不到刺激，要在劇場裏尋求一種刺激來放鬆工作中緊張的神經，懸疑話劇就應運而生了。
從題材上講，懸疑劇屬於一種高智商的遊戲。這種特質也就決定了懸疑劇的難度，如果觀眾對你設置的“套”一目了然，那麼他們不會等到結尾就會退場，讀懸疑小説你可以扔在一邊，看懸疑影視作品你可以提前退場、轉臺，但話劇觀眾紛紛退場將會對臺上演員産生極大影響，所以這類題材危險性大，也不是每個戲劇人都可以嘗試的。
陳佩斯還從技術上對懸疑劇的難度加以分析，“懸疑劇具有很強的邏輯性和推理性，要求觀眾不斷思考參與進來，所以從編劇上要做到絲絲入扣嚴絲合縫，從演員表演上節奏也要很精確，錯一點都亂套，甚至很像中國戲曲的程式化，我在《老宅》創作中時時感到進入死衚同。懸疑劇真的比喜劇難太多。” |
