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劇評：絞刑架下求險求變（節選）
新京報 2007-3-20 作者：徐德亮
把世界名著改成話劇，一向是費力不討好的事，而英國TNT劇院演出的《霧都孤兒》，幾乎做了一個完美的榜樣。狄更斯的小説一向以設制極為複雜的情節為美，《霧》足以稱得上“層巒疊嶂，曲徑通幽”。而TNT版《霧》劇居然任意取捨，刪選自如。既不是單純的刪節，又不是簡單的選段，而且通過改變人物關係重新設計部分劇情。原著中對情節推動起到決定作用的蒙克思水一般的笑容，布朗羅先生憑空變成了退斯特的外袓父也就憑空多了一層原罪……雖然是一派“六經注我”的揮灑自如，到底還是絕頂高手才敢用的險招。
一個絞刑架，一具棺材，十年的光陰，十數個場景，盡在其中：在整整一場戲中，絞架都立在那裏，絞架的腳撤板，打開就變成了地窖的門，棺材立則為門，臥則為床，轉瞬間又成了棺材本身……把非現實主義或者説超現實主義的舞美技巧運用得如此高妙，你不得不佩服舞美設計和導演的高明。在不同場景的串聯上，全劇用賊頭兒費金這個人物貫穿。以費金在絞刑架上的回憶引出各個時間，各個場景的情節變幻，除了敘述劇情之外，費金評論還帶有很強的末日審判意味：固然我是惡人，固然我將被絞死，然而你看，這一個個粉墨登場的各色男女，哪個身上沒有罪呢？而這些罪惡的源頭呢？貧窮？惡毒？貪念？暴戾？也許只有上帝知道。最後，劇情回到當下，費金被吊死，一切問題隨他而去。
更不用説主角還是反串，角色還是不停變換。演員們不像傳統京劇那樣有臉譜，只有幾件不同的服裝，就要求演員必須尋找角色的氣質，並在這些氣質當中不停變換，使觀眾忘記你的長相，只知道這又是一個新的人物。
這一切依然是高手所為，沒有一步是在求穩，通篇全在求險，在求險中求新求變，整場戲都是行走在絞刑架下，稍不留神就會變得庸俗、無趣和支離破碎。然而，《霧》把絞架變成了背景，並通過它到了戲劇本體的天堂。
TNT話劇院藝術總監保羅?斯特賓訪談
關於《霧都孤兒》
問：在TNT版《霧都孤兒》中加入了音樂劇的元素，其目的何在？
答：TNT版《霧都孤兒》不是音樂劇而是帶有音樂劇元素的戲劇，音樂和歌聲在戲劇中交織使TNT的《霧都孤兒》更獨特也更富戲劇性。
問：Lionel Bart 的音樂劇《霧都孤兒》曾風靡一時，你覺得托馬斯?約翰遜為TNT話劇《霧都孤兒》創作的音樂有何獨到之處？
答：我們的音樂在引導著情節發展，而不象音樂劇那樣歌聲響起時故事就會停止。另外，我們有些音樂是無詞合唱，演員在歌聲中表演。因此我們的《霧都孤兒》更富戲劇性。在Lionel Bart的音樂劇《霧都孤兒》中，音樂強于情節，因此故事顯得多愁善感而且老套。我們的《霧都孤兒》更接近狄更斯的原著（雖然並未強差人意編造出一個光明的結尾），也更現代 – 同時讓觀眾在觀看演出時充滿樂趣！
問：演出一開始你就把費金推向了絞架（但實際他在故事結尾時才被絞死），你覺得自己在強調狄更斯作品中的黑暗面嗎？
答：我們力圖演繹真正的狄更斯經典和探索真正的狄更斯世界。雖然在狄更斯的小説中費金最終被絞死，但《霧都孤兒》的電影和音樂劇都未作如此處理。為什麼要改變原著呢？難道我們不信任狄更斯而硬要給費金安上一個光明的結尾嗎？想像一下，如果我們給《哈姆雷特》安上一個光明的結尾王子會變成什麼樣子？
問：在《霧都孤兒》中，奧利弗和道奇是由女演員扮演的，而費金的老婆卻是由男演員扮演的，對嗎？
答：這是古老的英國戲劇傳統——性別轉換。另外，我們希望奧利弗看起來年輕，因此不願意讓成年男演員裝嫩去扮演10來歲的少年。女演員扮演小男孩的效果很好，因為我們能看到他們身上的柔弱——你很快就會忘記男孩是由女演員扮演的，而堅信他們就是狄更斯筆下的少年。在英國，男演員扮演老年婦女有著古老的歷史，而由此帶來的極其強烈的黑色幽默效果也正是TNT和狄更斯的風格。
問：除了狄更斯小説的特點，TNT的話劇《霧都孤兒》還有那些獨到之處？
答：這部作品有其獨特風格，音樂和動作交融，戲劇和悲劇交織，而且有犀利的幽默感。《霧都孤兒》是我們最成功的作品，我希望北京的觀眾能看到為什麼TNT的《霧都孤兒》創造了當代版本《霧都孤兒》巡演場次和國家之最。
關於中國之行：
問：怎麼會想到來中國演出？
答：TNT是世界性的巡演劇團，堅信戲劇能讓人們走到一起。我們必須要來中國，因為這裡有世界上最大的潛在觀眾群。TNT定期在新加坡和香港演出，那裏的觀眾也是講中文的，因此我們一直期待來中國大陸演出。
問：你們在亞洲國家（還有其他非英語國家）演出英語話劇反響如何？
答：我們是巡演國家最多的英語話劇團，去年僅在亞洲我們就出訪了中國、日本、泰國、新加坡、迪拜、阿聯酋、伊朗和馬來西亞，所到之處反響都非常熱烈。
問：你對北京的哪些景點會特別嚮往？你對中國文化有興趣嗎？
答：我是二十世紀八十年代最早來中國的那批旅遊者，我熱切期待著重返北京。作為旅遊者我曾去過中國幾乎所有省份，所以這次我希望再去一些新的景點，比如承德，看看遠方的長城。當然，一定要吃北京的鴨子！
TNT世界巡演經歷
英國
TNT劇院每年在英國巡演。演出場所包括倫敦皇家國立劇院、愛丁堡特拉維斯劇院、布裏斯托老維克劇院、愛丁堡藝術節等。
德國
1982年起每年在德國巡演500余場，足跡遍佈德國所有大中城市。演齣劇場包括慕尼黑文化中心、萊比錫劇院、多特蒙德劇院等。
奧地利、瑞士
在奧地利和瑞士年均演出50余場。演出城市和劇場包括蘇黎世、薩爾斯堡和日內瓦薩拉?本納特劇院、薩爾斯堡國家劇院、冬季劇院、金冠藝術劇院、沃韋劇院等。
日本
1992年起每兩年赴日一次，足跡遍佈日本各主要島嶼，是在日本演出最多的非日語話劇團。演齣劇場包括東京大都會藝術中心、京都府立府民廳、大阪電視中心等。
法國
在法國巡演最多的外國劇院和唯一在法國主要劇場定期演出的英語劇院。其中《霧都孤兒》曾四次赴法演出。演齣劇場包括巴黎DEJAZET劇院、南希市立劇院、巴黎格雷斯宮、裏爾塞巴斯特普劇院、裏爾劇院、馬賽吉布地劇院、魯昂多倫劇院
北歐
1986年在瑞典斯德哥爾摩劇院首演，此後每年夏季赴瑞典、挪威和芬蘭巡演。
荷蘭、比利時、盧森堡
TNT劇院海外巡演1981年始於阿姆斯特丹，此後定期赴荷蘭、比利時和盧森堡巡演，成為當地最有影響力的外國劇團。
希臘
多次赴希臘巡演和參加藝術節，在雅典音樂廳、弗羅斯音樂節劇場和卡拉馬特藝術節演出。
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