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五年前遭連珠炮式批評
他説得一點沒錯，2003年當他的形體戲劇《6：3》在大學生戲劇節上露面時，遭到了場內專家學者們連珠炮式的批評。“他們説《6：3》不是話劇，話劇怎麼能是這樣，他們説你們這個是不是應該叫啞劇啊？”趙淼回憶説，“當時説得我都挺害怕的。可是專家説完，麥克風還沒有遞到我的手上，就有觀眾搶過去表示，他們看懂了這個戲，他們喜歡這個戲。”
2008年，當他的形體戲劇《達人未愛狂想曲》在北京商演取得成功後，開始出現了圍繞形體戲劇的研討，開始有不少專家會談論到他。“其實我沒有變，我們追求的方向沒有變，我們戲劇的形式也沒有變，但奇怪的是，關於我們的評價卻改變了。”趙淼説到此，無奈地笑了笑。
想把戲劇做成大事業
趙淼對“達人”和《東遊記》“馬不停蹄”的上演絲毫不感到意外。“這一切都源自我們5年前的規劃。”他慢條斯理地説。他如今的規劃是，再用五到十年的時間，將形體戲劇做成一項大事業，讓它像孟京輝的戲劇一樣火遍大江南北的劇場。
今年，趙淼即將研究生畢業。他説他不打算浪費時間去考什麼專業院團了，他會繼續留在他的三拓旗劇社裏做他的形體戲劇。當他談到自己發展的前景時，語氣平靜而悠閒。他相信會不斷有人為他的戲投錢。
老戲劇迷：
比假模假式説臺詞強
昔日孟京輝做戲需要勇氣，支援他的觀眾也需要莫大的勇氣，因為你會成為被很多人抨擊的先鋒戲劇的一分子。但如今，那些曾經拼命前衛先鋒的觀眾們卻輕鬆自如地愛上了形體戲劇。他們喜歡2004年英國舞蹈戲劇節上的深刻而陰鬱的《三個黑的故事》，他們也喜歡趙淼作品的幽默和歡快。他們曾為先鋒犀利的臺詞而發狂，如今卻在形體戲劇前露出開心的笑容。“我覺得臺詞對我來説已經沒有太多意義了。”老馬，一位看了十多年話劇的老戲劇迷告訴記者説，“看了十幾年的話劇，如今的戲劇臺詞很難再找到大師那种經典的語言，劇情也特別拖遝，讓人感覺很乏味。”他説，在形體戲劇裏，他找到了久違的動感和爆發力。“形體戲劇看著很過癮，人物的情緒傳達得特別到位，比假模假式的説臺詞強多了。”
文藝青年：
形體一樣先鋒深刻
曾經，先鋒要刻意擺出一副沉默冷酷的面孔來，如今，那些追求先鋒的觀眾們卻發現，形體戲劇讓先鋒、深刻和輕鬆易懂並行不悖。“過去很多時候我們是在裝深刻。”王曉勇，一位標準的文藝青年説，“玩兒了半天形式，其實啥也沒説清楚，不如形體戲劇來得直接有趣。趙淼的‘達人’最起碼是在認真講現代人的喜怒哀樂，而且表現得非常真實。我沒有想到，我笑著笑著，卻忍不住落淚了。”
手記
悠閒開創戲劇新時尚
十幾年前，孟京輝艱難起家，直到近兩年，有關他的批評聲和反對意見才漸漸平息，他的先鋒作品才走上商業運作的軌道。相比之下，1979年出生的趙淼則是悠閒自如地開創了戲劇新時尚，並且從一開始就是商業運作，票房場場火暴。趙淼看著不愛説話，其實骨子裏帶著北京小孩特有的前衛、大膽和藐視權威的勁頭。他的成長經歷也代表了一大批北京形體戲劇愛好者們成長的軌跡。
先鋒不一定要對著“敵人”吶喊。和趙淼一同成長起來的這批觀眾，愛形體，卻不張揚。厭惡陳腐和老套，卻並不憤怒。他們的心中沒有敵人，也沒有權威。他們忘我地享受著形體戲劇帶來的全新快樂。
像趙淼所説，多年前法國在商業戲劇氾濫的時候，形體戲劇、荒誕派戲劇便開始出現併發展。幾年來戲劇商業化的發展，讓一些劣質戲鑽了空子，卻也給了形體戲劇的發展提供了一個好機會。形體戲劇可以毫不猶豫地説：好與不好都用市場和票房來檢驗吧。
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