現在所稱的應酬之作常常是草率敷衍之作的代名詞。現今的書畫界不乏這類幾乎不能稱之為作品的應酬之作，且被別有用心者用筆精墨妙之類的溢美之詞胡亂吹捧，昂然行走于江湖之上，頻繁現身於眾多畫廊與各大拍場。受此亂象蒙蔽，一些普通藏家總以為自己手中的應酬之作價值不菲，缺失對其實際價值的清醒認知。

低劣的畫作不應以藝術品來衡量

彭利銘 著名書畫家

評判一幅畫作的價值，不應以簡單或複雜作為標準，更不能以創作時間的長短來定論。比如一幅畫看似簡單，但有文化的內涵，有筆墨的韻味，而且又有意境，這也是有收藏價值的，但低劣的應酬畫不能以藝術品標準來衡量。

任何事情都有兩面性。不可否認，當代一些人每天忙於應酬，奔走于各種場合，不斷複製畫作，作品毫無新意，這與真正的藝術家還是有距離的。真正對自己負責的藝術家，不會過多地畫一些應酬畫。應酬畫畫得太多，容易給自己製造不少不應有的麻煩。藝術家要儘量向李可染、吳冠中等老先生學習，他們對創作是很嚴謹、很負責的。當代有很多藝術家在這方面把握得很好，很少去參加某些應酬的場合。

另一方面，不要把筆會上的作品認定是應酬畫。應該看到，藝術家出於愛心所創作的作品，不管是單獨創作還是合作的作品，都是很認真的創作，這樣的作品不僅有藝術性，還具有史料價值。

藝術品是以藝術水準的高低來評判的，每一位對藝術負責、對自己負責的藝術家，無論參加怎樣的場合，都是以藝術的要求來創作的，而那些忙於應酬作畫的人，作品也有價值，但價值的高低取決於畫面的品質。

應酬畫不具有創作的代表性

劉繼彪 著名工筆畫家

應酬畫有藝術價值，但不是一個藝術家某一時期的最高水準，不具有代表性。説的直白一點，為了應酬而創作的畫作，有點擺攤賣藝的感覺。

應酬畫的産生有著多樣的原因，藝術家有時礙于情面，有時為朋友間的交際需要，有時則是利益驅使。

藝術家頻繁地出入各種應酬場合，這對藝術本身來説，是很不負責任的。對於藝術家來説，他們對這樣的作品也不認可。比如，很多藝術家因為在應酬的場合畫了一些水準品質不高的作品，在某一場合被收藏者上拍，由於水準不高，拍賣的價格與本身的市場出入太大，便出現了對畫作不承認的現象。藝術不是産品，藝術家要儘量避免應酬的畫畫，因為時間久了會形成習氣，容易千篇一律。真正的藝術是每一幅都有自己的個性，每一幅都是不同的。

藝術家需要保持一個嚴謹的態度，繪畫中的筆墨運用、畫面結構，需要藝術家的沉澱。比如當代著名人物畫大家黃胄對自己不滿意的作品都會處理掉，保證創作出的每一幅畫作都是自己滿意的。

應酬畫對於市場的長遠發展是有負面作用的，因為市場所認可的是名家的繪畫精品，應酬畫雖以低廉的價格贏得部分藏家的喜愛，但隨著時間的推移，最終失去的是更大的市場認可。

與真正的藝術創作無關

孔繁明 著名藝術家

藝術家的應酬之作是有一定價值的。比如可給個人以志紀念，可作檔案留存等，只是與真正的藝術創作無關，與高價無關。物以稀以精為貴，藝術作品亦然，應酬之作的同質化自然會使其價值大打折扣。即使出自大師之手，那些流水線生産的作品也會顯得筆僵墨呆，面目鄙俗。藝術創作需要表達藝術家的真情實感，應酬之作非書畫家情願，不合創作規律的重復製作又會有多少藝術價值?而市場上那些或真或假的名家應酬之作有一個合理的價位也就罷了，如果將它們等同於藝術家的精品力作，同樣高價售賣，那就大謬不然了。

作為藏家需要明白，書畫家一般不會把自己的用心之作隨便送人，大名家的精品力作大多已被國家收藏。對書畫家的應酬之作要以平常心待之，不要奢望它們有朝一日會價值連城。在贗品氾濫的當下，有人為了求得真跡，熱衷收藏一些筆會上的作品，筆會作品卻又大多為應酬之作。

理性的藏家要會對應酬之作説“不”，不要因為作者是名家或者古人，就認為一定有多大的藝術價值和商業價值，不為炒作忽悠心動。藝術家為藏家提供性價比基本相符的作品，這是為人的本分。為名所累的應酬之作不僅在浪費書畫家的生命和才華，也會對自身的社會美譽度産生長期消極的影響。